François Roffiaen - François Roffiaen

François Roffiaen (Dechamps & Co., asi 1880)

Jean François Xavier Roffiaen (9. srpna 1820, Ypres, Západní Flandry - 25. ledna 1898, Ixelles ) byl Belgičan malíř krajiny který se specializoval na malování alpské krajiny.

Životopis

V Ypres pocházeli členové rodiny z otcovy strany skromného původu. Muži byli dělníci, stavitelé, hostinští nebo sedláři a ženy švadleny nebo krajkářky. Jeho otec Jean Francois (1794–1837) byl čalouník a jeho matka Victoire Félicité (1789–1870) byla dcerou obchodníka z Aire-sur-la Lys (Francie).

Jeho první manželství se uskutečnilo v Ixelles dne 19. listopadu 1847 s Éléonore Bodson z Dinantu (1792–1854) a 14. října 1858 v Louvainu se později oženil s Marií Anne Tilly, která mu porodila syna jménem Hector (1859–1895). Žil v belgickém hlavním městě od roku 1847, několikrát změnil adresu, od rue aux Herbes Potagères 30 po Saint-Josse-ten-Noode do roku 1848, rue Goffart 28 v Ixelles do roku 1853, chaussée de Wavre 31, také v Ixelles do 1859, chaussée de Charleroi 131 v Saint-Gilles až do roku 1863 a nakonec rue du Financier, která byla o něco později přejmenována na rue Godecharle 16 v Ixelles.

François Roffiaen měl sotva tři roky, když z neznámých důvodů odešel žít ke svému strýci z otcovy strany, Joseph-Louis-Augustinovi, který byl knihkupcem na rue de l'Ange v Namuru, městě, kde strávil, stejně jako on sám uvedeno „nejkrásnější roky jeho existence„a kde často navštěvoval Atheneum a Akademii malby (1835–1839) pod vedením Fernina Marina (1808–1890). Mezi jeho spolužáky patřil Louis Bonet (1822–1894), Jean Baptiste Kindermans (1821) –1876) a Joseph Quinaux (1822–1895).

Vystudoval umělecká studia na bruselské akademii (1839–1842), zejména u slavných vedutiste, François Bossuet (1789–1889), který byl zodpovědný za to, že ho učil perspektivě a který byl autoritou pro krajinu a výhled na město. Poté navštěvoval bruselský ateliér Pierra-Louise Kühnena (1812–1877), malíře pocházejícího z Aix-la-Chapelle, specializovaného na malbu romantických krajin. Roffiaen proto obdržel roční dotaci 600 franků vyplácenou městem Ypres (1841–1845 nebo 1846). Zároveň učil kreslení na vysoké škole v Dinantu. Poděkoval městu svého narození za podporu, kterou mu poskytli, a Krajina s hydraulickým mlýnem (1844), a Vodopád Aar ve Vysokých Alpách a A Pohled z Grütli na Ženevské jezero (1857) do místního muzea. O hodně později odkázal také velkou Údolí Chamonix do obce Ixelles, v níž byl od doby svého vzniku v roce 1892 ve správní radě.

Tyto tituly jasně odhalují jedno z umělcových oblíbených témat, reprezentaci alpské krajiny. François Roffiaen, který byl hluboce ohromen plátenami, které Alexandre Calame (1810 - 1864) poslal do belgických salónů, na podzim roku 1846 skutečně získal místo v Ženevě a zůstal šest měsíců vedle tohoto pána, než objevil hory sám. Během několika dalších cest (1852, 1855, 1856, 1864, 1868, 1879) se i nadále seznamoval s krajinami Švýcarska, Rakouska, Horního Bavorska a Horního Savojska. Malíř však také rád představoval malebné výjevy z údolí Meuse a Ourthe, skotských jezer, objevených v roce 1862, nebo rozsáhlého vřesu v Limbourgu, kterým prošel od poloviny předchozího desetiletí, takže jako Edmond Tschaggeny (1818–1873) se stal jedním z průkopníků malířů Campine Painters (zvaných Genkova škola), školy, která byla neprávem zapomenuta.

Od začátku roku 1840 si Roffiaen osvojila cestu, po níž šli všichni umělci, usilující o zajištění co největší publicity svých děl: účast na výstavách velkých skupin. Takto jeho obrazy po více než padesát let začaly viset obrazové kolejnice ze tří ročních Salonů v Antverpách, Bruselu a Gentu a byly zahrnuty do mnoha výstav v provinciích (Bruggy, Dendermonde, Kortrijk, Lovaň, Lutych, Mechelen, Mons, Namur, Spa, Ostende, Ypres) a v zahraničí (Alger, Amsterdam , Barcelona, ​​Brémy, Caracas, Dublin, Le Havre, Londýn, Lyon, Melbourne, Mnichov, Nice, Paříž, Remeš, Rotterdam, Haag).

Roky 1850–1860 byly jeho největšími úspěchy, včetně četných prodejů v Belgii, Velké Británii a ve Spojených státech, po dílech získaných perským šachem, belgickými a britskými královskými domy, objednána studijní cesta po Skotsku od královny Viktorie, ale bohužel k tomu nikdy nedošlo kvůli náhlé smrti Alberta, prince Consorta (prosinec 1861), a když získal titul Chevalier de l'Ordre de Léopold (1869).

Jeho malba, konstruovaná podle neurčitě opakovaných vzorců a každým rokem trochu unavená, však skončila opotřebením uměleckých kronikářů: "Kritici tisku mu často vyčítali zaujatost, kterou projevuje na svém obraze. M Roffiaen je ignoroval, pokračoval v hromadění krajiny Belgie, Skotska, Švýcarska, Německa, Itálie, co já vím, česal je bez odpočinku, používal stejný vzorec, vystačil si se stejnou oblohou, stejnými stromy, stejné kameny, které zeměpisné šířky nezajímají, podle vkusu speciální veřejnosti, která to všechno kupuje a slušně mu platí. Nechte M. Roffiaena na pokoji, pánové z tisku, maluje své malé přírodní scény, které od něj vyžaduje, a dobře ví, proč."(G. H., L’Organe de Namur et de la Province, 1874).

François Roffiaen, Na břehu řeky Meuse ve Waulsortu (olej na desce, 1876)

Při několika příležitostech se však kritik jako Gustave Lagye (1843–1908) pokusil zdůraznit kvality svého umění, a to jak v jeho extrémní jemnosti a jemnosti, tak v jeho téměř fotografických detailech. "Ačkoli jsem proti M. Roffiaenovi pro jeho malířský způsob, suchý a tenký, jsem povinen ho obdivovat za jeho podivuhodné schopnosti a především za vynikající umění, s nímž drží grandiózní panoramata v nejužších rámech, kde dláta nejmenší narazit na zábrany miniaturisty. Nechte milovníky velkého malířství upřednostňovat obecně velká studia, prováděná v den horečky a inspirace, ale turista vždy upřednostňuje jemné a úplné obrazové fotografie, kde jim M. Roffiaen umožňuje znovu objevit scény, které obdivoval, a podrobnosti o místech sami sebe z nadšeného a zvědavého hlediska. Jeho hranice Meuse ve Wauslortu; jeho Marshes of Genck, při přiblížení západu slunce; jeho Pohled do bernského souostroví je zpracován goticky, a to i z hlediska jejich perspektivy a elegance. M. Roffiaen je osobností belgického uměleckého hnutí a měl by mu dát spravedlnost, které mu náleží" (La Féderation artistique, 1877). Poprava určitých zvířat nebo malých postav, které doplňují jeho díla, byla v těchto věcech ponechána jiným odborníkům, než je on, jak je zvykem v tradičních uměleckých kruzích: Johannes Hubertus Leonardus de Haas (1832-1908), Adolf Dillens (1821–1877), Théodore Gérard (1829–1902), Louis Robbe (1806–1887), Paul Van der Vin (1823–1877), Frans Van Leemputten (1850–1914), Eugène Verboeckhoven (1799–1881) nebo opět bratři Edward (1819–1897) a Constant (1823–1867) Woutermaetens.

Zasvěcen v dubnu 1854 do nejdůležitější lóže v království, Skuteční přátelé Unie a pokroku se sešli, François Roffiaen posunul svou zednářskou kariéru až do 33. a posledního stupně starověkého a přijímaného skotského ritu, jeho jméno se objevilo v Seznam velkých generálních inspektorů za Nejvyšší radu Belgie, kde byl dvacet osm let velmistrem ceremonií. V roce 1883 ho jeho účast povzbudila k otevřené úctě tím, že jeden ze svých obrazů věnoval svému bratrovi, generálu Antonio Guzmán-Blancovi (1829–1899), prezidentu venezuelské republiky.

François Roffiaen, Břehy Königsee (Horní Bavorsko) (olej na kartonu, bez data)

François Roffiaen je stejně slavný v oblasti přírodních věd, do níž ho v mládí představil Jules Colbeau (1823–1881). Zatímco děti, oba společníci si užili pozorování přírody v malém majetku, který vlastnili Colbeauovi rodiče na předměstí Namuru. Jakmile dospěli, společně se vydali na cestu do Švýcarska (1852), kde sbírali hmyz, motýly a měkkýše. V lednu 1863 je jejich vzájemná vášeň pro poslední druh živých tvorů přivedla spolu s dalšími pěti lidmi, Firminem De Malzinem, Egidem Folognem, Henri Lambotte, Alexandrem Seghersem a Josephem Weyersem - k založení Belgické malakologické společnosti, jejíž Anály Roffiaen přednesl různé příspěvky: „Notes conchyoliogiques“ (francouzský překlad z italského článku Dr. Senonera (t.1); „Mollusques terrestres et fluviatiles recueillis en Suisse“ a „Essais pour obtenir les Helix scalariformes“ (t.3); „Coquilles recueillies à Hastière et à Chimay“ (t. 6); „Mollusques observés dans la vallée de l'Ourthe“ (t. 8); „Mollusques recueillis dans le Grand-Duché de Luxembourg“ (t. 9); “ Mollusques recueillis à Gand ";" Mollusques recueillis à Waulsor "(t. 10);" Mollusques recueillis dans les environs de Gand "(t. 11);" Notes sur des mollusques recueillis à Waulsort "(t. 12);" Jules Colbeau et la Société royale malacologique de Belgique "(t. 16);" Rapport sur l'assemble générale du 1er juillet 1882 "(t. 17). Majitel pozoruhodné osobní sbírky měkkýšů se také podílel na jejím zvyšování a při prezentaci představitelů Malakologické společnosti vynalezli řadu nástrojů používaných k extrakci zvířat ze skořápek a spol vytvořilo kochleárium, jakési vivárium používané k pozorování a chovu měkkýšů. Znamení místa, které zaujímá v tomto malém vědeckém světě své doby, dvě ze zvířat - jedno živé a fosilní - dokonce dostalo jeho jméno, Planorbis Roffiaeni a Cyprina Roffiaeni resp.

Několik měsíců po jeho smrti dali místní úřady ulici Francois Roffiaen ulici v Ixelles. V roce 1907 mu byl věnován článek v Biographie nationale, editovaný Královskou akademií v Belgii. Madeleine Ley (1901–1981), jeho velká vnučka (Prix Rossel 1940), si jeho představu krátce vybavila ve svém románu Olivia (Gallimard, 1936; reedice Labour, 1986). Ale postava už byla zapomenuta. V první polovině dvacátého století již jeho jméno nebylo citováno, jen náhodou, jeho případ byl zamítnut několika spěšnými frázemi a často uštěpačně, preferoval živější uměleckou formu, která byla osobnější, „upřímnější“, více „ důvěryhodný ", slovem,„ modernější "než jeho, jako by tomu bylo jednou provždy porozuměno. Od let 1960–70 však došlo k obnovení zájmu o umění „malých mistrů“ devatenáctého století, kterých je více než jeden “sklopení sedačky nějakého druhu po oficiálním křesle, které mnozí z nich obsadili v době vítězného akademismu a ke kterému se někteří lidé pokoušejí vrátit, protože vkus je v neustálém pohybu„(Gérald Schurr, 1979) a práce Roffiaena je na cestě k rehabilitaci. První výstava mu byla věnována zejména v obecním muzeu v Ypres, od 5. prosince 1998 do 4. dubna 1999.

Bibliografie

  • 1907: Joseph Nève, „Roffiaen (François Xavier)“, Biographie nationale (Brusel), t. 19, sl. 685–687.
  • 1989: Luc Hiernaux, „François-Xavier Roffiaen, membre fondateur et ancien président de la Société malacologique de Belgique (1820–1898)“, Annales de la Société royale zoologique de Belgique (Brusel), t. 119, s. 223–226.
  • 1990: Luc Hiernaux, „Tussen stad en schilder: François Roffiaen (1820–1898) en Ieper, zijn geboorte plaats“, Iepers Kwartier (Ypres), t. 26, s. 66–74.
  • 1990: Luc Hiernaux, „Meuse et pays mosan dans la vie et dans l'oeuvre de François-Xavier Roffiaen“, Annales de la Société archéologique de Namur (Namur), t. 66, s. 299–328.
  • 1994–1995: Luc Hiernaux, „Note à propos du voyage de François Roffiaen dans les Highlands d'Écosse en 1862“, Bulletin des Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Brusel), s. 167–182.
  • 1996: Luc Hiernaux, "Roffiaen, Jean François Xavier, kunstschilder", Nationaal biografisch woordenboek (Brusel), t. 15, sl. 618–624.
  • 1998: Jan Dewilde, François Roffiaen (1820–1898), Schetsen uit de carrière van een landschapschilder, Ypres, Muzeum Stedelijk, 71 stran
  • 2009: Luc Hiernaux a Jan Dewilde, François Roffiaen (1820–1898), Ypres, Muzeum Stedelijk, 239 stran