Podlahy - Floorwork - Wikipedia

v tanec, podlahy označuje pohyby prováděné na podlaze. Floorwork je používán značně v moderním tanci, zvláště Grahamova technika a Hawkinsova technika, stejně jako v mateřštině breakdance.[1] Některé taneční tréninkové postupy, zejména Floor-Barre, sestávají výhradně z podlahových krytin.[2]

Podlahy mění vztah těla gravitace, a vyžaduje, aby se tanečníci pohybovali mezi vyšší a nižší úrovní („jít dovnitř a ven z podlahy“). Tyto funkce jsou zásadní pro použití podlahových krytin v choreografii a také ovlivňují její roli ve třídách techniky.[2] Hladké provádění podlah vyžaduje pružné klouby, uvolněné tělo a pozornost kinestetické zpětné vazbě poskytované podlahou.[3]

„Nízká“ nebo podlahová úroveň je jednou ze tří hlavních prostorových úrovní, které mohou tanečníci obsadit, spolu se střední nebo dvounohou (vzpřímenou) a vysokou nebo vzdušnou (skokovou) úrovní.[4]

Koncertní tanec

Muž, který má na sobě pouze taneční opasek a při zvedání pěsti se opírá o zem na jedné paži a obou nohou
Podlahy v a současný balet variace

Použití podlahových krytin je jedním z hlavních rozdílů mezi nimi moderní tanec a předchozí západní koncertní tanec žánry.[5] Isadora Duncan začleňovala podlahu do tanců již v roce 1911, ačkoli zásluhu na jejím zavedení má častěji její nástupce Martha Graham.[6] Koncept je úzce spojen s Grahamova technika, z důvodu Grahamova rozsáhlého používání podlahových krytin a široce napodobovaných inovací jedinečný repertoár techniky pádů.[7] Doris Humphrey byl připočítán s podlahovými inovacemi v kontextu koncertního tance.[2]

Pozdější pohyby odvozené z klasického moderního tance také široce využívaly podlahové krytiny.[8] Současný balet používá podlahu jako nedílnou součást choreografie, spíše než občasné pokleknutí nebo zhroucení u starších romantický balet styly.[9] Podlahy jsou v postmoderní žánr kontaktní improvizace, ve kterém může být podlaha dokonce považována za a partner.[10]

B-boying

tanečník se kroutí po zemi s nohama nataženýma víří ve vzduchu, pak si zastrčí nohy a točí se na zádech
Bodl větrné mlýny, na podlaze pohyb síly

Podlahy dovnitř b-boying (breakdance) zahrnuje práci nohou na podlaze, nebo downrock, stejně jako jistě sportovnější síla se pohybuje.[11][12][13] Downrock se provádí s tělem podepřeným o ruce a nohy.[11] Umožňuje tanečníkovi zobrazit své dovednosti s rychlostí a ovládáním nohy provedením složitých kombinací nohou.[11][12] Základní tah downrock je 6-krok, ačkoli existuje nespočet variant.[12] Ruce, nohy a kolena mohou být také představovány nebo podpírají tělo.[13][12]

Downrock často přechází do dramatických tahů síly, včetně tahů na podlaze, jako je větrné mlýny a světlice.[12]

Downrock se stal běžným v polovině 70. let; Keithovi a Kevinovi Smithovi, známým jako „Nigga Twinz“, byla připsána popularizace filmu,[14] jak má originál Rock Steady Crew.[13] Vznik podlahových podlah byl důležitým vývojem v rozbíjení a označoval konec raného nebo „old-school“ stylu.[12]

Břišní tanec

žena v komplikovaném červeném kostýmu leží na zádech s nohama složenými pod ní, rukama nad hlavou a mečem vyváženým na trupu
Břišní tanec podlahy, s použitím meče jako podpěry

Podlahy jsou rysem mnoha druhů břišní tanec, často zahrnující manipulaci a podpěra ležel na podlaze a chtěl ukázat tanečníkovi kontrolu. Masha Archer, v rámci snahy změnit to, co považovala za přehnaně sexualizované a vykořisťující rysy břišního tance, odmítla práci na podlaze, protože nechtěla, aby se diváci na její tanečníky dívali zvrchu.[15]

Galerie

Reference

  1. ^ Franklin, Eric N. (2013). Taneční snímky pro techniku ​​a výkon (2. vyd.). Lidská kinetika. str. 131 a násl. ISBN  9780873229432. Citováno 13. března 2015.
  2. ^ A b C Erkert, J. (2003). Využití větru: Umění výuky moderního tance. Lidská kinetika. str.42. ISBN  978-0-7360-4487-5.
  3. ^ Whittenburg, Zachary (30. června 2016). „Přátelé s podlahou“. Dance Magazine. Archivovány od originál dne 22. září 2016. Citováno 23. července 2016.
  4. ^ Castaño, Marta (2009). „Identifikace a analýza reakcí motorických dovedností v pohybu těla a tanci“ (PDF). Metody výzkumu chování. 41 (3): 857–867. doi:10,3758 / brm. 41.3.857.
  5. ^ Thomas, Helen (2003). Tělo, tanec a kulturní teorie. Palgrave Macmillan. str.112. ISBN  978-1-137-48777-3.
  6. ^ Preston, C.J. (2014). Mýtická pozice modernismu: Gender, žánr, sólové vystoupení. Oxford University Press, Incorporated. str. 158 a poznámka 56, str. 297. ISBN  978-0-19-938458-7.
  7. ^ Clarke, M .; Vaughan, D. (1977). Encyklopedie tance a baletu. Pitman. str. 159–160.
  8. ^ Bannerman, Henrietta (2010). „Otázka somatiky, hledání společného rámce pedagogiky současného tance 21. století: Graham a techniky založené na Release“. Journal of Dance and Somatic Practices. 2 (1): 5–19. doi:10.1386 / jdsp.2.1.5_1.
  9. ^ Scheff, H .; Sprague, M .; McGreevy-Nichols, S. (2010). Za poznáním tanečních forem a stylů: Průvodce po koncertních, světových, společenských a historických tancích. Lidská kinetika. str. 29. ISBN  978-0-7360-8023-1.
  10. ^ Novack, C. J. (1990). Sharing the Dance: Contact Improvisation and American Culture. University of Wisconsin Press. str.150. ISBN  978-0-299-12444-1.
  11. ^ A b C Smith, J.C. (2010). „Break Dancing“. Encyclopedia of African American Popular Culture. ABC-CLIO. str. 191. ISBN  978-0-313-35797-8.
  12. ^ A b C d E F Marylou, K. (2014). Trendy v hip-hopovém tanci. Vydavatelé Mitchell Lane. str. 21. ISBN  978-1-61228-595-5.
  13. ^ A b C Jírová, Olga (2012). Hip hop v americké kultuře (PDF) (B. A.). Univerzita Palackého. Citováno 26. července 2016.
  14. ^ Miller, Christopher A .; Ferrell, Rebecca A. „Hip Hop“ (PDF). Koalice tanečního dědictví. str. 1. Archivováno od originál (PDF) dne 10. října 2015.
  15. ^ Connover, Georgia (2013). „Zprostředkování druhého prostřednictvím tance: geopolitika, sociální objednávání a tvorba smyslu v americkém a improvizačním kmenovém stylu“. V Pine, A.M. (vyd.). Zeměpis tance: Tělo, pohyb a tělesná jednání. Lexington Books. str. 123. ISBN  978-0-7391-7185-1.

Další čtení

Host, A.H .; Kolff, J. (2003). Podlahy, Základní akrobacie. Pokročilý Labanotace. Taneční knihy. ISBN  978-1-85273-093-2.