Felipe Bigarny - Felipe Bigarny

Tento článek obsahuje seznam obecných Reference, ale zůstává z velké části neověřený, protože postrádá dostatečné odpovídající vložené citace. Prosím pomozte zlepšit tento článek představuji přesnější citace. (Duben 2010) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Panna a dítě přičítán Felipe Bigarnymu (Museo Nacional de Escultura, Valladolid ).

Podpis s italianizovanou formou jeho jména, Philipus Biguerny.

Felipe Bigarny (asi 1475 - 10. listopadu 1542), také známý jako Felipe Vigarny, Felipe Biguerny nebo Felipe de Borgoñaatd. a někdy označované jako El Borgoñón (dále jen Burgundský ), byl sochař narozený v burgundské (Francie), který však svou kariéru zahájil ve Španělsku a byl jedním z předních sochařů Španělská renesance. Byl také architektem.

Jeho práce ukazuje vlámský, Burgundské a Italská renesance vlivy. Získal velkou prestiž v různých částech Španělska, což vedlo k tomu, že se stal mistrem sochaře a řezbáře Katedrála v Burgosu. On také hrál roli při vytváření mnoha důležitých děl pro Crown of Kastilie, současně provozující několik studií, a tak se stal docela bohatým.

Životopis

Mládí

Narozen v Langres V Burgundsku kolem roku 1475 dorazil Bigarny do Itálie jako mladý a zdá se, že studoval v Římě. Výsledkem je, že vlivy italské renesance lze nalézt i v jeho raných dobách gotický sochařské dílo.

Život ve Španělsku

V roce 1498, přibližně ve věku 23 let, cestoval po poutní cesta do Santiaga, pobývající v Burgosu. Tam provedl technicky přesné úlevy od hlavního retrochoir katedrály, což vedlo k dalším smlouvám a celoživotní kariéře ve Španělsku. Nakonec by pracoval v každém sochařském žánru té doby, prováděl by sochy i dekorace a pracoval by v kameni i ve dřevě.

Hlavní oltářní obraz Toledská katedrála.

V roce 1499 Bigarny navrhl základní konstrukci hlavního oltářního obrazu Toledská katedrála,^[1] za což jej uzavřel smlouva s kardinálem arcibiskupem Francisco Jiménez de Cisneros.^[2] Připravil také postavu svatého Označte evangelistu a souhlasil, že pro oltářní obraz vytesá několik reliéfů, což udělal v té době až do roku 1504.^[3] Ve stejných letech také vytvořil sochy svatých Augustine, Barbara, Gregory, Jerome, Jana Křtitele a ze dne předpoklad pro oltářní obraz University of Salamanca. Dále zahájil plány na kapli svatyně Katedrála v Palencii, což jasně ukazuje, že ačkoli většinu práce budou dělat jiní v jeho ateliéru, osobně bude tvarovat tváře a ruce. Dne 12. prosince 1506 vydal Bigarny sedmnáct soch (mezi nimi a polychromované Svatý Antoninus z Pamiers, titulární světec katedrály) a dne 19. října 1509 vydal zbývajících devět postav. Ty byly shromážděny na hlavním oltářním obraze té katedrály. V roce 1509 se vrátil do Burgosu, kde pracoval Andrés de Nájera na sborové stánky katedrály v Burgosu, projekt dokončen v roce 1512. Panely v horní řadě postranních židlí jsou připisovány jemu a jeho dílně.

V roce 1513 navrhl baldachýn hrobky Dominic de la Calzada pro Katedrála Santo Domingo de la Calzada (v Santo Domingo de la Calzada, La Rioja, Španělsko); jeho návrh provedl Juan de Rasines.^[4]

V roce 1516 zahájil práce na hlavním vchodu a hlavním oltářním obraze Kostel svatého Tomáše v Haro, La Rioja, dokončen v roce 1519. Ten rok také nějaký čas žil v Casalarreina La Rioja, kde mohl spolupracovat na stavbě Klášter La Piedad, ačkoli o tom neexistují žádné listinné důkazy.

Ve stejném období provedl profilový reliéf Cardenal Cisneros, který lze nyní vidět v Complutense University of Madrid.^[5] Existují také listinné důkazy o podobném reliéfu Antonio de Nebrija.

Bigarny se oženil s Maríou Sáez Pardovou, vdovou se syny, kteří emigrovali do Ameriky; oni měli pět dalších dětí. První z nich, Gregorio Pardo, narozený 1517, byl jediný, kdo následoval v kariéře svého otce, spolupracoval s ním až do konce svého života a pokračoval ve studiu Bigarnyho v Arcidiecéze Toledo. Jeho vliv se v první třetině 16. století rozšířil na mnoho soch v Burgosu a na Kastilii a v polovině století byl ještě silnější, až do vzestupu Romanismus.

V roce 1519 spolupracoval s Alonso Berruguete na hrobě kardinála Juan Selvagio v Zaragoza; dvojice pravděpodobně pokračovala ve spolupráci na Královská kaple v Granadě, který Bigarny podle všeho pomohl navrhnout v roce 1521, ale na stavbě se aktivně nepodílel.

Spolupráce s Diegem de Siloé

Po návratu do Burgosu zahájil spolupráci s Burgalese Diego de Siloé, který se vrátil v roce 1519 poté, co studoval v Itálii. Bigarny a Diego de Siloé měli silnou rivalitu, ačkoli ta byla vždy převládající. V roce 1523 popravili dva oltářní obraz svatého Petra v Capilla de los Condestable („kaple strážníků“, odkazující na název Constable of Kastilie ) katedrály v Burgosu. V téže kapli vytvořili v letech 1523 až 1526 pro hlavní oltářní obrazce postavy Prezentace Ježíše v chrámu, považovaný za jedno z nejkrásnějších děl španělské renesance. Nejpozději do roku 1534 Bigarny popravil také ležící sochy v kapli Pedro Fernández de Velasco, 2. hrabě z Haro a jeho manželka.

Bigarny si byl vědom své slávy a prestiže ve městě a trvalý pobyt v Burgosu, nejprve v budově v sousedství San Juan a poté ve významném domě vedle Casa de la Moneda. V roce 1524 uzavřel smlouvu na práce na hrobce kánon Gonzalo Díez de Lerma, také v katedrále v Burgosu, v Capilla de la Presentación („kaple prezentace“). Tato velmi expresivní socha ukazuje vlivy Diega de Siloé.

Ačkoli neexistují žádné listinné důkazy, věří se, že v těchto letech dokončil oltářní obraz Santiago de la Puebla (provincie Salamanca ) a sochy Virgen de la Silla (Panna Maria s dítětem Kristovým a mladými Jana Křtitele ) a Panna a dítě pro Kostel Nanebevzetí Panny Marie v El Barco de Ávila. Toto poslední, zobrazené na začátku tohoto článku, je nyní v Národní muzeum sochařství v Valladolid. Umělecké podobnosti naznačují, že hrobka kánona Diega Bilbaa a oltářní obraz ve farnosti Cardeñuela Riopico jsou také Bigarny.

V roce 1526 kniha Medidas del Romano podle Diego de Sagredo, jedna z prvních španělských knih o architektuře, ocenila Bigarnyho sochu, což vedlo k provizím z různých částí Španělska.

V roce 1527 dokončil oltářní obraz Sestupu nebo pilíře v katedrále v Toledu, který pravděpodobně zahájil v roce 1520. Na tuto práci má velký vliv i Siloé, ačkoli brzy poté jejich pracovní vztahy skončily kvůli rozdílům ohledně smlouvy postavit věž kostela Nanebevzetí Panny Marie v Ostravě Santa María del Campo, který vyústil v úspěšný soudní spor Siloé proti Bigarnymu.^[6]

Pozdější roky

V roce 1530 poskytl stanovisko k práci pro Katedrála v Salamance. V letech 1531 až 1533 vytesal biskupovu hrobku Alonso de Burgos pro kapli Colegio de San Gregorio ve Valladolidu (nyní pozemek Národního sochařského muzea). Tato hrobka byla v té době hodně chválena, ale je zpětně považována za nepatřící mezi jeho lepší díla. V roce 1534 vytesal hrobku biskupa Pedra Mansa Osma, pro Klášter San Salvador de Oña.

Když jeho manželka María zemřela, brzy se znovu oženil v roce 1535 s Francisca Velasco.

V roce 1535 si kapitola katedrály v Toledu vyžádala návrhy stánku sboru katedrály z Bigarny i z Diega de Siloe, Juan Picardo a Alonso Berruguete. Nakonec uzavřeli smlouvu 1. ledna 1539 s Bigarnym a Berruguete, aby vytvořili třicet sborových stánků. Bigarny je vytvořil po boku evangelisty a také na straně arcibiskupa.^[7]

V roce 1536 podepsal smlouvu stanovující, že během příštích dvou let vyrobí dvě hrobky, jednu pro biskupa Diega de Avellaneda Tuy (v klášteře sv. Jeronýma v Espeja (provincie Soria ) a druhý pro jeho otce (nyní konzervovaný v Alcalá de Henares ).^[8] V roce 1539 však ještě nebyly postaveny, protože přijal jiné projekty. Tyto údaje v tomto kole byly zadány subdodavatelům Enrique de Maestrique.^[8] Byli by mezi díly, které v době jeho smrti zůstaly nedokončené, a byly dokončeny Juan de Gómez. Hrobku Diega de Avellaneda koupil španělský stát v roce 1932 pro Národní muzeum sochařství.^[8]

V roce 1541 uzavřel smlouvu na výrobu oltářního obrazu pro nemocnici Santa Cruz v Toledu (nyní muzeum), ale nikdy nebyl popraven. Zemřel v roce 1542 a zanechal po sobě projektovaná nebo nedokončená díla v Toledu (kde Berruguete následoval jeho dílo), Peñaranda de Duero, Valpuesta a Burgos. Na všech těchto místech nechal zřídit studia, z nichž každý měl důvěryhodné delegáty, kteří byli v jeho nepřítomnosti zodpovědní. Mezi nimi byli Maese Enrique, Sebastián de Salinas, Juan de Goyaz, jeho syn Gregorio Pardo, a nejdůležitějsí Diego Guillén, která byla vdaná za jednu ze švagriných Bigarny.

Potomci

S Maríou Sáez Pardo měl pět dětí, včetně sochaře Gregoria Parda a Clary, známých v Burgosu pro svou krásu a nazvanou „la niña de plata“ („stříbrná dívka“). S Francisca Velasco měl dalších pět dětí.

Funguje

Největší počet Bigarnyho děl je v Burgosu, kde žil dlouhou část svého života, a v Toledu, kde měl své nejvýznamnější studio.

Sochy

Bigarny pracoval především jako sochař a právě jako sochař se stal nejslavnějším ve svém životě.

Katedrála v Burgosu

Detail hrobky Pedro Fernández de Velasco Constable of Kastilie, v Katedrála v Burgosu.

Reliéf silnice na Kalvárii

Bagarnyho první práce v Burgosu byla obrovskou úlevou pro kapitolu katedrály, představující cestu do Kalvárie, který byl použit k výzdobě středního nástěnného panelu retrochoery katedrály v Burgosu. S touto prací začal v roce 1498 a skončil v březnu 1499, přičemž splnil termín, na který uzavřel smlouvu, a obdržel 200 dukáty na základě smlouvy plus dalších 30 dukátů z ocenění za vynikající práci. Práce měla velký dopad, protože překračovala pozdně gotický styl a zahrnovala první příklad renesanční výzdoby ve Španělsku v pilastrech jeruzalémské brány, který zahrnoval klasické motivy zmiňující práce Herkula. To vedlo k dalším provizím za sochy v Burgosu.

Dva další reliéfy v retrochoir

Kapitola dále uvedla do provozu dva vysoké reliéfy pro dva další panely retrochoir. První představoval Ukřižování; druhý Sestup z kříže a Vzkříšení Ježíše. Oba byly dokončeny v roce 1503.

Tyto tři reliéfy ukazují raný styl Bigarnyho, do značné míry ovlivněný pozdně gotickým stylem severní Evropy. Postavy jsou ušlechtilé, postoje a gesta jsou dramatická, výraz energický a dojemný. Nechyběly ani renesanční prvky, jako je pohyb a diagonální kompozice prvního panelu. Špatná kvalita kamene pro sochy katedrály v Burgosu způsobila v průběhu let vážné poškození, i když spíše u apoštolů popravených Simón de Colonia a jeho studio než v Bigarnyho díle.

Kaple strážníků

Spolu s Diego de Siloé zkonstruoval Bigarny oltářní obraz kaple Kastilských strážníků. Ležící sochy Constable Pedro Fernández de Velasco a jeho manželka Mencía de Mendoza y Figueroa jsou vyřezávané z Carrara mramor.^[9]

Další příspěvky

Spolu s Andrés de Nájera a možná Guillén de Holanda „Bigarny navrhl a provedl reliéfy pro sborové stánky katedrály v Burgosu (1505–1512) s využitím motivů ze Starého a Nového zákona a ze života křesťanských světců. Bigarny navrhl a provedl alabastr hrobka kánonu Gonzalo de Lerma v kapli prezentace (1524).

Další díla

Hlavní vchod do Kostel svatého Tomáše v Haro, v Plateresque styl.

• Hlavní oltářní obraz Katedrála v Toledu (1500–1503). Prováděno ve spolupráci s Diego Copín de Holanda. Gotický styl tohoto sochařského a architektonického souboru kontrastuje s renesančním stylem Sestupu z kříže ve stejné katedrále.
• Oltářní obraz University of Salamanca (1503).
• Socha oltářního obrazu hlavní kaple v Katedrála v Palencii (1505–1507). Bigarny je věřil k měli relativně malé zapojení do této práce svého studia; jen tváře jsou jeho vlastní práce.
• Pro kardinála Cisnerose v Alcalá de Henares (1512).
• Oltář pro kapli králů v Kostel San Gil Abad (počátek 16. století). Architektura a sochařství kombinují pozdně gotickou tradici s některými renesančními prvky. To bylo inspirováno Capilla de la Buena Mañana („kaple dobrého rána“) ve stejné farnosti.
• Oltář pro Katedrála Alcalá de Henares a dva oltářní obrazy pro Torrelaguna (obec, která je nyní součástí Madridu, počátek 16. století). Zadal kardinál Cisneros a popraven společně s León Picardo.
• Oltář pro Dona Gutierre de Mier a pro kostel sv Cervera de Pisuerga (provincie Palencia, 1513).
• Oltář oddanosti Svatý Bartoloměj (1514). To bylo pro oltář bratrstva svatého Bartoloměje v Kostel svatého Štěpána v Burgosu. Předpokládá se, že León Picardo maloval interiér kostela. Neustále pracoval s Bigarnym. Kus je nyní v kostele San Lesmes (Svatý Aleaunie ) v Burgosu. Skládá se ze sochy svatého Bartoloměje, řady malovaných panelů a platereského architektonického souboru.
• Vstup a hlavní oltářní obraz Kostel svatého Tomáše v Haro, La Rioja (1516–1519). Oba byly postaveny ve spolupráci s Íñigo Fernández de Velasco.^[10] Oltářní obraz byl zničen zhroucením části budovy během výstavby.
• Hrob kardinála Juan Selvagio, Zaragoza (1519), ve spolupráci s Alonso Berruguete.
• Hlavní oltářní obraz Královská kaple v Granadě, postavený na počest Katoličtí panovníci Ferdinand a Isabella. Podílel se na této práci v roce 1521 a přestože nebyl primárním designérem, sehrál zásadní roli při návrhu asambláže, na které Alonso Berruguete a Jacopo Torni také pracoval.
• Oltář sestupu nebo Pilar v katedrále Toledo (1520–1527).
• Část sborových stánků katedrály v Toledu (1539–1542).
• Plastiky pro palác Peñaranda de Duero.

Atribuce, u nichž existují pochybnosti

Ačkoli Bigarny byl tradičně připisován výzdobě Klášter Nuestra Señora de la Piedad v Casalarreina a je známo, že v roce 1519 pobýval v Casalarreině, neexistují žádné listinné důkazy o tom, že by na tomto kostele pracoval on nebo jeho řezbář Matías. José Martí y Monsó ve studii o umění a architektuře Haro a Casalarreina argumentovali proti pravděpodobnosti, že Bigarny nebo jeho ateliér pracoval na klášteře, a dnešní odborníci s tímto verdiktem obecně souhlasí.^[11]

Architektura

Přestože byl Bigarny primárně sochař, byl také architektem; nesetkal se srovnatelným úspěchem při získávání provizí v této oblasti. Předpokládá se, že předložil návrhy pro cimborrio (druh kopule) katedrály Burgos a oblouku Santa María, také v Burgosu. V roce 2007 navrhl návrh věže kostela Nanebevzetí Panny Marie Santa María del Campo, ale nebyl vybraný.

Poznámky

Reference

• Různí autoři (2008). Ibáñez Pérez, Alberto C .; Payo, René-Jesús (eds.). Del Gótico al Renacimiento (ve španělštině). Caja de Ahorros del Círculo Católico de Burgos. ISBN  978-84-89805-25-5.
• Enciclopedia GER - Felipe Bigarny