Erna Lendvai-Dircksen - Erna Lendvai-Dircksen

Erna Lendvai-Dircksen
narozený
Erna Katherina Wilhelmine Dircksen

(1883-05-31)31. května 1883
Wetterburg, Waldeck, Německá říše
Zemřel8. května 1962(1962-05-08) (ve věku 78)
Coburg, Bavorsko, západní Německo
NárodnostNěmec
obsazeníFotograf

Erna Lendvai-Dircksen (narozený Erna Katherina Wilhelmine Dircksen, 31. května 1883 - 8. května 1962) byl německý fotograf známý sérií portrétů venkovských jednotlivců z celého Německa. Během Třetí říše, také fotografovala pro eugenik publikací a byl pověřen dokumentací nové dálnice a pracovníků, kteří ji stavěli.

Kariéra

Narodil se ve Wetterburgu, nyní součástí Bad Arolsen Erna Dircksen studovala malbu na Kunsthochschule Kassel od roku 1903 do roku 1905 a fotografie na Lette-Verein od roku 1910 do roku 1911.[1][2] Možná si otevřela fotografické studio v Hellerau, blízko Drážďany, v roce 1913.[3] Od roku 1916 do roku 1943 měla portrétní studio v Berlíně. V roce 1918 měla rostoucí reputaci, zejména pro ni nahé fotografie, a stále častěji používal vysoce realistický styl.[1] Již v roce 1911 se začala zajímat o zobrazování venkovských obyvatel Německa poté, co na dovolené náhodou vyfotografovala kováře a farmáře.[1] Ve svých spisech později vyjádřila velmi romantický pohled na venkovský život a pohrdání městským životem.[4][5] Počínaje rokem 1917 natočila sérii fotografických portrétů Němců z různých regionů, z nichž výběr získal první cenu na výstavě v Frankfurt v roce 1926.[1] Na základě toho byla schopna některé z nich publikovat v Berliner Illustrirte Zeitung v roce 1930.[6]

Das deutsche Volksgesicht

Lendvai-Dircksen publikovala své portréty venkovských Němců jako Das deutsche Volksgesicht (Tvář Němce Volk ) v roce 1932. Pokračovalo se v několika svazcích zobrazujících různé oblasti říše[7] počínaje rokem 1942, a to jak pod tímto názvem, tak jako Das germanische Volksgesicht (Tvář germánského Volku), který nyní zahrnuje například svazky Flandry a Norsko.

Dálnice

Pod Třetí říší získala státní provize, zejména jednu od Fritz Todt pro portréty dálnice stavební dělníci, původně pověřeni pro Schaffendes Volk výstava z roku 1937 jako součást Todtovy snahy o to, aby ti nejlepší fotografové v říši uměle vytvořili novou dálnici.[8][9] Todt ji konkrétně požadoval, aby „fotograficky [zobrazila] vizáže svých říšských pracovníků dálnic z různých oblastí vlasti“.[10] Kniha se objevila v roce 1937 a v revidovaném vydání v roce 1942. Pravděpodobně si ji Todt vybral na základě své práce v Das deutsche Volksgesicht, a kniha dálnice sleduje podobný plán, sleduje průběh výstavby ze severního Německa na jih do Alp a v každém regionu sleduje krajiny a dálnici, zejména mosty, s vyobrazením místních mužů pracujících na projektu .[11] Její obrazy nových mostů zdůrazňují kamenické zdivo a estetiku oblouků, v některých případech využívají kompoziční techniky připomínající Nová objektivita, v jiných situují gigantické stavby v přírodě a v tradici, což naznačuje jejich zdlouhavou budoucí existenci; na jednom obrázku je pod dálničním mostem zobrazen farmář oroucí se skupinou volů.[12] Dělníci, kteří v knize dominují, je hrdinují tím, že je zobrazují jednotlivě, v těsném detailu a zespodu; využívá "kult krásného těla" jako v Leni Riefenstahl je Olympia.[4][13][14] Jen příležitostně je představuje při pohledu na kameru a jen zřídka ukazuje jejich nástroje a pak jen jako ilustrace síly nebo prvků kompozice; zdůrazňuje také ruční práci a budí dojem, že dálnice byla postavena pomocí velmi malého těžkého strojního zařízení.[14][15] Tituly jako „Po letech nezaměstnanosti znovu vydělávám poctivý chléb pro sedm synů a dceru“ zdůrazňují význam dálnice jako prostředku ke snížení nezaměstnanosti a ignorují realitu nucených prací a špatné podmínky v dělnických tábory hlášené očitými svědky ve prospěch propagandistické zprávy.[16]

Volk und Rasse

Byla také hlavním fotografem dětí pro eugenik časopis Volk und Rasse, pózovali v tradičním oděvu a za drsného osvětlení, aby jasně zachytili jejich žádoucí rasové vlastnosti.[4][17]

Pozdější kariéra

V roce 1943 se kvůli útěku před bombardováním Berlína přestěhovala do Horní Slezsko; v roce 1945 přišla o útěk a odtamtud se usadila Coburg,[18][19] kde se od padesátých let začala soustředit krajinářská fotografie v barvě.[20] Její poválečné dílo je umístěno v Agfa Foto-Historama v Kolín nad Rýnem.[18]

Výstavy a vyznamenání

Kromě frankfurtského představení v roce 1926, na kterém získala první cenu, byly portréty Lendvai-Dircksena vystaveny na Pressa v Kolíně nad Rýnem v roce 1928 a putovní výstava seriálu navštívila různá německá města od podzimu 1933. Ve stejném roce byla udělena speciální výstava v Erfurt Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (Společnost německých fotografů, předchůdce Deutsche Fotografische Akademie ).[9] Po válce vystavovala v Coburgu a Stuttgartu v roce 1953 a v Kolíně nad Rýnem v roce 1958 a její krajiny byly představeny na Kolínské fotokině v roce 1960.[20] Gesellschaft Deutscher Lichtbildner jí v roce 1958 udělil své nejvyšší vyznamenání, David Octavius ​​Hill Medal.[18][21][22]

Kritický příjem

Lendvai-Dircksenovy portréty farmářů vyhovovaly nacistickému étosu, až na to, že ve své původní publikaci byly téměř všechny její poddané staré a skutečně jasně vylíčila poškození jejich těl jako známku autenticity.[23] Později rozšířila své zaměření na děti. Nikdy však nefotila sport, ať už z technických důvodů, nebo kvůli své osobní filozofii.[24]

Ačkoli byla Lendvai-Dircksen označována jako „hnědá Erna“ pro propagaci nacistických ideálů ve své práci za Třetí říše, její portrétní fotografie lze srovnávat s prací Dorothea Lange nebo Walker Evans jako dokumentace zbídačených lidí a Margaret Bourke-White také fotografoval dělníky v hrdinském světle.[4] Jak zdůraznil berlínský fotografický kurátor Janos Frecot v katalogu výstavy v Albertina který zahrnoval její práci, její portréty a portréty ostatních v té době lze považovat za aplikace stejné etnografický princip jako portréty lidí ve vzdálených kulturách;[4] podobně Leesa Rittelmann ukázala, že stejný princip charakterizace země fyziognomiemi jejích obyvatel, i když návrat k teoriím z 19. století,[25] sdílel (a) Weimarova éra fotografové jako progresivní August Sander, v jeho Antlitz der Zeit (Tvář naší doby).[26]

Soukromý život

Dircksen se provdala v letech 1906 až 1910 za Adolfa Göschela, se kterým měla dceru,[2] a od roku 1913 do roku 1924 maďarskému skladateli Erwin Lendvai.[27] Zemřela v roce 1962 v Coburgu.[28][29]

Vybrané publikace

Lendvai-Dircksen vydal nejméně dvacet fotografických alb, kterých se prodalo asi 250 000 výtisků a z nichž nejméně šest bylo přetištěno.[4][30] Mezi ně patří:

  • Das deutsche Volksgesicht. Berlin: Kulturelle Verlagsgesellschaft, 1932. OCLC  21285189
  • Unsere deutschen Kinder. Text Paul Seelhoff. Berlin: Schönfeld, 1932. OCLC  72575514
  • Das Gesicht des deutschen Ostens. Berlin: Zeitgeschichte, [1935]. OCLC  849121
  • Bergmenschen. Deutsche Meisteraufnahmen 4. Mnichov: Bruckmann, 1936. OCLC  40759744
  • Nordseemenschen. Deutsche Meisteraufnahmen 9. Mnichov: Bruckmann, 1937. OCLC  10871953
  • Arbeit Formt das Gesicht. Aus dem Archiv der Henschel Flugzeug-Werke AG. 1938.
  • Reichsautobahn. Mensch und Werk. Gedichte und Sprüche [Verše a epigramy], Emil Maier. Generalinspektor für das deutsche Straßenwesen. Berlin: Volk und Reich, 1937. OCLC  25661376
  • Reichsautobahn. Mensch und Werk. 99 Aufnahmen. 2. vyd. Worte und Gedichte [Slova a verše], Emil Maier-Dorn. Geleitwort [vpřed], generální inspektor pro německou Straßenwesen Dr.-Ing. Fritz Todt. Bayreuth: Gauverlag, 1942. OCLC  123480938
  • Das deutsche Volksgesicht / Das germanische Volksgesicht. Bayreuth: Gauverlag, více svazků, 1942–44.
  • Das deutsche Volksgesicht: ein Bildwerk in 145 Bildnissen von Erna Lendvai-Dircksen. Výběr ed. Helmut Schröcke. Tübingen: Graberte, 2003. ISBN  9783878472001
  • Urgestalt v Kreide a Granit: ve zwei Bildkapiteln. Essen: Burkhard-Verlag Heyer, 1960. OCLC  313248644
  • Ein deutsches Menschenbild; Antlitz des Volkes. Frankfurt: Umschau, 1961. OCLC  15013080

Publikovala esej o svém přístupu k fotografii:

  • „Zur Psychologie des Sehens“. Das Deutsche Lichtbild 1931 (n.p.) (v němčině)

Reference

  1. ^ A b C d Anne Maxwell, Picture Imperfect: Photography and Eugenics, 1870–1940, Brighton, Sussex / Portland, Oregon: Sussex Academic Press, 2008, ISBN  9781845192396, str. 194.
  2. ^ A b Ute Eskildsen et al., ed., Fotografieren hieß Teilnehmen: Fotografinnen der Weimarer Republik, Katalog výstav v Muzeu Folkwang Essen, Fundació "La Caixa", Barcelona, ​​Židovské muzeum, New York, Düsseldorf: Richter, 1994, ISBN  9783928762267, n.p. (v němčině)
  3. ^ Maureen Grimm, „Leben und Werk“, v sekci Erna Lendvai-Dircksen — eine völkische Porträtfotografin?, v Menschenbild und Volksgesicht: Positionen zur Porträtfotografie im Nationalsozialismus, vyd. Falk Blask a Thomas Friedrich, Berliner Blätter Sonderheft 36, Münster: LIT, 2005, ISBN  9783825886974, str. 39–48, str. 39.
  4. ^ A b C d E F Carmen Böker, „Das vermessene Gesicht“, Berliner Zeitung 23. července 2005 (v němčině)
  5. ^ Sarah Jost, „Unter Volksgenossen. Agrarromantik und Großstadtfeindschaft“, v Menschenbild und Volksgesicht, str. 105–20, str. 110 (v němčině)
  6. ^ Grimme, str. 42.
  7. ^ Richard T. Gray, O tváři: Německé fyziognomické myšlení od Lavateru po Osvětim, Detroit, Michigan: Wayne State University, 2004, ISBN  9780814331798, , str. 396.
  8. ^ Claudia Gabriele Philipp, „Die Schöne Straße im Bau und unter Verkehr“. Zur Konstituierung des Mythos von der Autobahn durch die mediale Verbreitung und Ästhetik der Fotografie “, v Reichsautobahn: Pyramiden des Dritten Reichs. Analysen zur Ästhetik eines unbewältigten Mythos, vyd. Reiner Stommer s Claudií Gabriele Philipp, Marburg: Jonas, 1982, ISBN  9783922561125, str. 111–34, str. 117 (v němčině)
  9. ^ A b Ulrich Hägele, „Erna Lendvai-Dircksen und die Ikonografie der völkischen Fotografie“, v Menschenbild und Volksgesicht, str. 78–98, str. 78 (v němčině)
  10. ^ Citováno v Philipp, s. 117 z úvodu Lendvai-Dircksena k druhému vydání knihy: „[Er wollte] das Antlitz seiner Reichsautobahnarbeiter aus den verschiedenen Gegenden des Vaterlandes fotografisch dargestellt sehen“.
  11. ^ Philipp, str. 120–21.
  12. ^ Philipp, s. 125–27.
  13. ^ Philipp, s. 121–22.
  14. ^ A b Maxwell, str. 199.
  15. ^ Philipp, s. 122–24.
  16. ^ Philipp, s. 121, 123: „Nach Jahren der Arbeitslosigkeit schaffe ich für sieben Söhne und eine Tochter wieder ehrliches Brot“.
  17. ^ Maxwell, str. 189; Plate 7.10, str. 190.
  18. ^ A b C Claudia Gabriele Philipp a Horst W. Scholz, Photographische Perspektiven aus den Zwanziger Jahren„Dokumente der Photographie 4, katalog výstavy, Hamburg: Museum für Kunst und Gewerbe, 1994, ISBN  9783923859221, str. 208 (v němčině)
  19. ^ Frauenobjektiv: Fotografinnen 1940 až 1950, vyd. Petra Rosgen, katalog výstavy, Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland, Kolín nad Rýnem: Wienand, 2001, ISBN  9783879097524, str. 51 –52.
  20. ^ A b Claudia Gabriele Philipp, „Erna Lendvai-Dircksen (1883–1962): Präsentantin einer weiblichen Kunsttradition oder Propagandistin des Nationalsozialismus?“, V Frauen und Macht: der alltägliche Beitrag der Frauen zur Politik des Patriarchats, vyd. Barbara Schaeffer-Hegel, příspěvky z konference konané v Technická univerzita v Berlíně, Listopad 1983, 1988; 2. vyd. Feministische Theorie und Politik 2, Pfaffenweiler: Centaurus, 1988, ISBN  9783890852386, str. 58–74, str. 64 (v němčině)
  21. ^ Karla Fohrbeck, Handbuch der Kulturpreise und der individuellen Künstlerförderung in der Bundesrepublik Deutschland 1979–1985, Bundesministerium des Innern, Kultur und Staat, Studien zur Kulturpolitik, Kolín nad Rýnem: DuMont, 1985, ISBN  9783770117475, str. 576 (v němčině)
  22. ^ Německý fotografický ročník 1969 (překlad Das Deutsche Lichtbild), ed. Wolf Strache a Otto Steinert, Stuttgart: Dr. Wolf Strache, 1968, OCLC  45673189, str. 151 (v němčině)
  23. ^ Maxwell, str. 195.
  24. ^ Maxwell, str. 200.
  25. ^ Nebo ještě dříve; Šedá, str. 354 hodnotí její názory na „autentičnost“ obyvatel venkova vyjádřené v jejich tvářích jako „v mnoha ohledech shodné“ s názory Johann Kaspar Lavater ve druhé polovině 17. století.
  26. ^ Leesa Rittelmann, „Facing Off: Photography, Physiognomy, and National Identity in the modern German Photobook“, Recenze radikální historie 106 (2010) 137–61 (abstraktní )
  27. ^ Eskildsen et al., n.p.
  28. ^ Naomi Rosenblum, Historie fotografek, Paříž / New York: Abbeville, 1994, ISBN  9781558597617, str. 334.
  29. ^ "Hochbetagt starb Frau Erna Lendvai-Dircksen in Coburg", Coburger Tageblatt, 10. května 1962, citovaný v „Seien Sie doch vernünftig!“: Frauen der Coburger Geschichte, vyd. Gaby Franger, katalog výstavy, Coburg: Landesbibliothek Coburg, 2008, ISBN  9783980800693, str. 286 (v němčině)
  30. ^ Thomas Friedrich, „Erna Lendvai-Dircksen selbständige Veröffentlichungen“, v Menschenbild und Volksgesicht, str. 49–53, str. 53 (v němčině)

Další čtení

  • C.G. Philipp. „Erna Lendvai-Dircksen (1883–1962): Verschiedene Möglichkeiten, eine Fotografin zu rezipieren“. Fotogeschichte 3.7 (1983) 39–56 (v němčině)
  • Michael Lohaus. „Das Leben und Werk von Erna Lendvai-Dircksen (1883–1962) bis zum Beginn der 30er Jahre“. Diplomová práce, 1997 (v němčině)
  • Andres Zervigón. „Německá volkova tvář Lendvai-Dircksena: Estetika a recepce fašistického zříkání: Přednáška o fotografii nacistické éry Erny Lendvai-Dircksenové“. Příspěvek prezentovaný na konferenci College Association Conference v New Yorku dne 13. února 1997.
  • Claudia Schmölders. „Das Gesicht von Blut und Boden. Erna Lendvai-Dircksens Kunstgeographie“. V Paula Diehl, ed. Körper im Nationalsozialismus. Bilder und Praxen. Paderborn: Fink, 2006, ISBN  3-7705-4256-8. str. 51–78 (v němčině)
  • Sonja Longolius. Erna Lendvai-Dircksen - Modernes Sehen v Deutschland nach 1933? Mnichov: GRIN, 2007. ISBN  9783638772600 (v němčině) (zveřejněno na vyžádání)
  • Andres Zervigón. „Modernita obrácená. Pohled zblízka na Ernu Lendvai-Dircksen Tvář německé rasyPříspěvek prezentovaný v Shelby Cullum Davis Center for Historical Studies, Princeton University, 20. února 2009.

externí odkazy