Elisabeth Subrin - Elisabeth Subrin
Elisabeth Subrin | |
---|---|
narozený | Boston, Massachusetts, USA |
Národnost | americký |
Vzdělávání | Massachusetts College of Art 1990, B.F.A.School of the Art Institute of Chicago 1995, M.F.A. |
obsazení | Umělec, filmový režisér, profesor, scenárista |
Vyznamenání | 2001 Kreativní kapitálová nadace Společenstvo, 2002 Guggenheim Fellow, 2003 Společenstvo Sundance Institute, 2004 Rockefellerova nadace 'Fellowship Media Arts, 2006 Annenbergova nadace a Společenstvo Sundance Institute |
Elisabeth Subrin je brooklynský filmař, scenárista a vizuální umělec. Je známá svou interdisciplinární praxí v oblasti současného umění a nezávislých filmových světů.[1] Je profesorkou v Temple University Katedra filmového a mediálního umění.[2] Její celovečerní narativní film Žena, součást; v hlavních rolích Maggie Siff, Cara Seymour, John Ortiz, a Khandi Alexander; premiéru v Filmový festival v Rotterdamu v roce 2016.[3] Je také tvůrkyní blogu, Kdo se stará o herečky, věnovaná herečce Maria Schneider.[4]
Životopis
Subrin vyrostl v Bostonu ve státě Massachusetts. Získala M.F.A. z Škola uměleckého institutu v Chicagu v roce 1995. V roce 2001 obdržela Kreativní kapitál Ocenění v disciplíně Moving Image.[5] V roce 2003 byla vybrána pro Sundance Institute Laboratoře pro režii a psaní scénářů celovečerního filmu s prvním scénářem celovečerního filmu „Nahoru“.[6] Její debutový narativní celovečerní film Žena, část, premiéru v Filmový festival v Rotterdamu v roce 2016.[7]
Film a video
Vlaštovka (1995)„Vlaštovka“ je experimentální video zkoumající rané dospívání a poruchy příjmu potravy.[8] Napsala Tina Wasserman The New Art Examiner (1996), že „Subrin jako vizuální metafora ticha nebo bez řeči --- o čemž svědčí především opakované použití vyblednutí na těle, textu a obrazu --- získává na důležitosti v Polykat, je zřejmé, že křehkost ženské identity v postfeministické Americe se částečně jeví jako selhání samotného jazyka. “[9]
Shulie (1997)Subrinova nejznámější práce byla inspirována jejím znovuobjevením málo viděného profilování dokumentů Shulamith Firestone v jejím posledním ročníku jako B.F.A. student ve společnosti School of the Art Institute of Chicago. Původní film z roku 1967 byl součástí větší série vytvořené čtyřmi postgraduálními studenty na Northwestern University[10] a dokumentuje Firestone tři roky předtím, než publikovala Dialektika sexu: případ feministické revoluce a stal se uznávaným jako klíčová postava ve vývoji radikální feminismus. Natočeno na Super-8 a přeneseno na video a zpět na 16 mm, Subrinův kousek je remake snímek po snímku z roku 1967, kdy Kim Soss hrál Firestone. U příležitosti své sólové show v roce 2015 v seriálu „Art of the Real“ v Lincoln Center napsal Richard Brody o filmu ve filmu The New Yorker a ocenil jeho vynalézavost formy.[11]
Kate Haug v recenzi filmu napsala: „Vzhledem k trendům přivlastňování si uměleckých světů na konci 80. let a stále rostoucí zkušenosti se simulakrem není tak šokující, že by se inovativní filmař ujal klonování celuloidů“ a dále uvedl, že „Vytvořením repliky filmu 60. let [Subrin] využívá amorfní kvalitu času remaku, aby se obratně zabýval současnou politikou.“[12] Tento film nutí své diváky znovu se připojit a znovu si uvědomit historický kontext - individuální a radikální původ amerického feminismu Druhá vlna a jak byl tento vývoj událostí zahrnut a znovu definován následnou konzervativní politickou kulturou 80. let.[13] Haug pokračuje: „Časová propast mezi lety 1967 a 1997 dává divákům příležitost přehodnotit budoucnost feminismu. Nedokončením nebo doplněním Firestoneovy biografie Subrin záměrně zanechává historii feminismu neúplnou - místo toho, aby sledovala Firestone, jak dospívá , Shulie (1967 a 1997) se zastaví, než se feminismus rozběhne. “[14]
B. Ruby Rich, autorka knihy Filmy pro ženy poznamenala: „Vytvořila dokument v dokumentu, díky němuž si pamatujeme, co jsme nevěděli, [a] znovu si uvědomujeme, o kolik jsme přišli.“[15]
Fancy (2000)Fancy, je experimentální biografie zkoumající život, smrt a dědictví zesnulého fotografa Francesca Woodmanová, která spáchala sebevraždu ve věku 22 let. Film zkoumá trvalé dědictví mladé umělkyně meditací o její nepřítomnosti. A.O. Scott, „Video Art in a World on Tape“ The New York Times.[16]
Správci (2006)Provize za MacDowell Colony Oslava stého výročí, "Správci", sleduje rozluštění spisovatelky, když zahajuje pobyt v umělecké kolonii, pronásledované aurou bývalých umělců, kteří tam pracovali.[17]Představovat Cara Seymour (Adaptation, Dancer in the Dark, American Psycho), s originálním skóre od umělce videa / performance Wynne Greenwood (Tracy a plasty ).
Sweet Ruin (2008) "Sweet Ruin" je experimentální adaptace v hlavní roli Gaby Hoffmann z Michelangelo Antonioni scénář Technicky sladký, napsaný koncem 60. let, ale nikdy nebyl vytvořen. Zasazen do Amazonie a na Sardinii měl Technically Sweet hrát Jacka Nicholsona jako T., rozčarovaného novináře posedlého zbraněmi, a Maria Schneider jako „Dívka“. [18]
Ztracené kmeny a zaslíbené země (2010) Projekce rozdělené obrazovky vytvořená v reakci na následné účinky útoků z 11. září. Záběry pořízené na 16 mm zachycují záběry, které se po Subrinově sousedství rozpoutaly bezprostředně po útocích, a navštěvují stejná místa o osm let později. Nick Stillman, Artforum 2010.[19] Po instalaci byl Subrin uveden na The New York Times domovská stránka v rozhovoru o práci.[20]
Žena, součást (2016)Celovečerní hraný film, scénář a režie Subrin, v hlavní roli Maggie Siff, Cara Seymour, a John Ortiz.[21]
Přednášky a akademická kariéra
Subrin učil na Harvard University, Yale University School of Art, Cooper Union, Amherst College, Bennington College a The School of the Art Institute of Chicago. V současné době je docentkou na katedře filmového a mediálního umění na Temple University[22] a žije v Brooklynu v New Yorku.
Vedla panelové diskuse s feministickými ikonami, jako je filmařka, Agnès Varda, právník a aktivista, Anita Hill a kolegyně feministických umělkyň jako K8 Hardy a Johanna Fateman.
Jiná práce
Subrin pracoval ve spolupráci s mnoha umělci a producenty, například na Krize v Woodlawn (1994). Mezi další projekty patří Judy Spots (1995) pět televizních spotů vyrobených s Sadie Benning pro MTV, a Souborovna (1994), interaktivní elektronické archivy, které vytvořil Antonio Muntadas.[23] V roce 2002 režírovala videoklip ale Ale Ale pro feministickou elektronickou kapelu se sídlem v New Yorku Le Tigre a pracoval jako kreativní konzultant a kameraman historického dokumentu Slumming It: Mýtus a kultura na Bowery (2002), režie Scott Elliott.[24]
Je přidruženou producentkou dokumentu Davida Shapira z roku 2015 „Missing People“.[25] a autorka a redaktorka feministického blogu, “Kdo se stará o herečky. "
Poznámky
- ^ http://www.vdb.org/artists/elisabeth-subrin
- ^ https://tfma.temple.edu/staff-faculty/elisabeth-subrin
- ^ https://iffr.com/en/2016/films/a-woman-a-part
- ^ http://www.filmcomment.com/article/site-specifics-who-cares-about-actresses-elisabeth-subrin/
- ^ (http://creative-capital.org/projects/view/165 )
- ^ http://www.filmmakers.com/contests/news/2003sundance_screenwriters_lab.htm
- ^ https://iffr.com/en/2016/films/a-woman-a-part
- ^ Wasserman 1996, str. 40.
- ^ Wasserman 1996, str. 40.
- ^ Kreativní kapitál 2001, s. 1.
- ^ „The New Yorker“.
- ^ Haug 1998, s. 1.
- ^ Haug 1998, s. 1.
- ^ Haug 1998, s. 2.
- ^ Rich 1998, str. 384.
- ^ https://www.nytimes.com/2000/07/21/movies/lincoln-center-festival-reviews-video-as-art-in-a-world-on-tape.html?pagewanted=all
- ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 18.03.2016. Citováno 2016-02-14.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
- ^ Liehm 1986, s. 230.
- ^ „Nick Stillman na Elisabeth Subrin“.
- ^ https://www.nytimes.com/video/arts/100000001041293/elisabeth-subrin.html
- ^ „IMDB“.
- ^ https://tfma.temple.edu/staff-faculty/elisabeth-subrin
- ^ Kreativní kapitál 2001, s. 2.
- ^ Kreativní kapitál 2001, s. 2.
- ^ https://www.imdb.com/title/tt4169716/
Reference
- Haug, Kate (listopad / prosinec 1998). "Shulie. - Recenze - recenze videozáznamu", Afterimage.
- Kreativní kapitál (2001): [1] „Elisabeth Subrin: Nahoru"(esej), Kreativní kapitál.
- Firestone, Shulamith (1970). „Dialektika sexu: případ feministické revoluce“, New York: William Morrow and Co.
- Rich, B. Ruby (1998). Chick Flicks: Theories and Memories of the Feminist Film Movement, Durham, Severní Karolína: Duke University Press.
- Armor, Nicole (listopad / prosinec 2000). „Mizející činy“, komentář k filmu 36: 6.
- Jensen, Jytte (zima, 2006). „Kolonie se blíží“, MacDowell, sv. 35, č. 2: str. 5.
- Freeman, Elizabeth (2000). „Packing History, Count (er) ing Generations“, New Literary History 31: 727-744.
- Liehm, Mira (1986). „Vášeň a vzdor: italský film od roku 1942 do současnosti“, University of California Press: 230.