Egyptský pavilon - Egyptian pavilion

The Egyptský pavilon je národní pavilon bienále v Benátkách. Je zde oficiální egyptské zastoupení během bienále. Budova je součástí komplexu, který Brenno Del Giudice navržen v roce 1932 jako dům benátského dekorativního umění Sant'Elena Ostrov - expanze bienále z jeho hlavní oblasti Giardini. Budova později sloužila jako švýcarský národní pavilon, než se země v roce 1952 přestěhovala do nového pavilonu a budovu nechala v Egyptě. Egyptský pavilon lemují národní pavilony pro Srbsko a Benátky. Egyptská výstava z roku 1995 získala cenu Bienále Zlatého lva za nejlepší národní pavilon.

Budova

V roce 1932 italský architekt Brenno Del Giudice navrhl řadu budov na Sant'Elena jako rozšíření od hlavního Giardini oblast Benátské bienále. Ostrov Sant'Elena je oddělen od Giardini přemostěným kanálem.[1] Původní komplex byl navržen jako jeden celek, aby vystavoval benátský dekorativní umění.[2] Jeho fasáda opakuje vzor přímých a zakřivených prvků,[2] včetně několika oblouků ve výklencích a otvorech jeho fasády.[1] Komplex byl později rozdělen na dva národní pavilony lemující centrální benátský pavilon[2] z toho Švýcarsko získalo národní pavilon nalevo.[3] Když se Švýcarsko v roce 1952 přestěhovalo do nového pavilonu,[4] Egypt se přestěhoval do budovy Del Giudice, kde zůstává od roku 2013.[3] Prostor se skládá z obdélníkové místnosti a dvou menších místností sousedících. Vchod do budovy se táhne ven od její fasády, podobně jako vizuální styl vedlejšího benátského pavilonu.[3] Písmena „RAE“ jsou vytesána do fasády nad vstupním obloukem pro „Repubblica Araba d'Egitto“.[5]

Del Giudice rozšířil komplex v roce 1938 a přidal pavilony na každé straně hlavní stavby.[6] Švédsko používalo budovu nalevo od egyptského pavilonu,[6] ale Severské země postavili vlastní pavilon v letech 1958 až 1962,[7] a Srbsko získalo starý švédský pavilon.[6] Egyptský pavilon leží mezi srbským a benátským pavilonem.[8]

Výstavy

Egypt a Spojené arabské republiky účastnil se bienále v Benátkách od roku 1938.[9]

1995

Výstava Akram El-Magdoub, Hamdi Attia, Medhat Shafik a Khaled Shokry z roku 1995 obdržela cenu Bionnale Golden Lion za nejlepší národní pavilon.[5]

2011

Digitální umělec Ahmed Basiony byl zabit na Pátek hněvu na začátku Egyptská revoluce v roce 2011.[10] Jeho přítel, umělec Shady El Noshokaty, nominoval Basiony, aby reprezentoval Egypt na 54. bienále v Benátkách v roce 2011. Pouhé měsíce po Basionyho smrti vybralo projekt egyptské ministerstvo kultury. Kurátorka Aida Eltorie s El Noshokaty předvedla jedno z posledních Basionyho děl, 30 dní běhu ve vesmíru, spolu s dokumentárními záběry z protestů v Káhiře natočených Basionym během posledních tří dnů jeho života.[11] 30 dní, který Basiony poprvé provedl v lednu 2010, spočíval v běhání Basiony v plastovém obleku, jehož fyziologické senzory posílaly data bezdrátově do počítače, který vizualizoval a promítal data na zeď. Jeho výkon, každý den 30denní show, byl zaznamenán každou hodinu.[12]

Animované změny v 30 dníje vizualizace nevykazovala žádnou pozorovatelnou korelaci s akciemi nebo stavem Basionyho. Interpretace práce předpokládala, že práce představovala marnost bezcílné činnosti, pečlivá, ale zbytečná.[13]

Basionyho smrt a výstava Bienále přinesly výsost do oblasti umění nových médií a povzbudily egyptské umělce nových médií. Verze show Bienále byla představena na Americká univerzita v Káhiře v říjnu 2012 jako součást vzpomínky na Basiony. Současná retrospektiva jeho nové mediální práce byla vystavena na Darb 1718.[11]

Výstava egyptského mediálního umělce Ahmeda Bassiounyho na 54. bienále v Benátkách v roce 2011 byla otevřeně polemická.[14] Ahram online popsal výstavu 2011 jako „renomovanou“.[15]

Ibraaz popsal výstavu bronzových, ocelových a žulových soch pavilonu v roce 2013, které sám kurátorem vytvořil Khaled Zaki bylo „směšné“ ve srovnání s předchozím rokem.[14]

2015

V roce 2015 zvítězili tři vystavovatelé v soutěži egyptského ministerstva kultury, která reprezentovala Egypt v Benátkách. V „Vidíte“ instalace představovala smyčkové astroturfové plochy plné tabletových počítačů, které na travnatých pastvinách ukazovaly hmyz, škůdce, motýly a králíčky.[16] Astroturfované povrchy byly postaveny v bílé barvě dřevovláknitá deska střední hustoty a vytvořily rampy, srázy a vchody.[17] Struktury by také mohly připomínat mosty.[15] Při pohledu shora struktura napsala slovo „POKOJ“ v latinských i arabských písmech,[17] ačkoli to návštěvníci nemohou zobrazit.[5] Logo „PEACE“ bylo také nalepeno na astroturf. Diváci mohli namířit kamery několika tabletů Samsung na stojany v celé místnosti směrem k těmto logům, aby ukázali rozšířená realita v galerii. Na obrazovce byly symboly plus a minus, které mohli diváci stisknout, aby změnili vyrovnanost scény. Několik stisknutí symbolu plus přineslo na obrazovku digitální králíčky, motýly a květiny, ale několik stisknutí symbolu mínus přineslo na obrazovku šváby, tarantule a plameny. Tři umělci a komisař pomohli některým návštěvníkům tento software používat. Místnost byla osvětlena světle šedým světlem a v pozadí hrála jarní ambientní hudba.[17]

Výběrovou komisi ministerstva kultury vedl Helwanská univerzita děkan výtvarného umění El-Sayed Qandil. Ostatní členové výboru pocházeli z umělecké komunity a byli mezi nimi umělci, spisovatelé umění a akademici umění. Komise vybrala tři finalisty z 11 hodnocení. Nejvyšší rada výtvarných umění hlasovala pro vítěze ze tří finalistů. Kritéria, podle nichž byly příspěvky posouzeny, zahrnují: (1) týmovou práci, protože umělci budou reprezentovat Egypt společně, (2) budou odpovídat komisaři, který by měl mít umělecké a jazykové zkušenosti, a (3) koncept, který musí odpovídat tématům bienále, modernosti a „současného směřování země“.[15] Všichni tři umělci a komisaři mají tituly z katedry výtvarného umění na Helwanské univerzitě a ve svém životopise uvedli několik dalších výstav.[5]

Projekt obdržel protichůdné recenze jak v Egyptě, tak v zahraničí, a to jak pro jeho umělecký obsah, tak pro výběr ministerstva. Ahram online uvedla, že instalace odhalila rostoucí propast mezi nezávislými a státními projekty v egyptském uměleckém průmyslu. Faten Mostafa z káhirské galerie Art Talks si myslel, že koncept byl spíše „jako vysokoškolský projekt“ než standardy bienále. Shady El-Noshokaty, současný umělec a spolu kurátor výstavy 2011, tvrdil, že tvrdila, že výběrová komise představuje tradičnější než současné umění a že výsledek výběrového procesu ministerstva bude odrážet vládní priority a „umělost“. Vedoucí výběrové komise obhájil otevřenou výzvu pro účastníky. Další umělec poznamenal, že někteří byli rozrušeni výběrem ještě před zahájením bienále.[15] Alexander Forbes z Diletantský napsal, že výstava byla „rozhodně nejpodivnější na Giardini - a dost možná v Benátkách obecně“. Cítil konflikt mezi tím, co popsal jako „vizuální narážky na„ chromou korporací sponzorovanou „uměleckou“ show “, což je seriózní obhajoba výstavy, která se rozhodla pro mír ve světle země nedávná revoluce. Jeho recenze, která popsala vizuální efekty tabletu jako „roztomilé“ a výstavu jako „sýrovou“, přesto „překvapivě dojemnou“,[17] byl široce sdílen na sociálních médiích.[15] Forbes se domníval, že „amatérská povaha“ instalace znehodnocuje vysoké produkční hodnoty bienále, a zvažoval, zda je dílo vlastním meta-komentářem ministerstva k porevolučnímu záznamu potlačování svobody projevu.[17] Brian Droitcour z Umění v Americe napsal, že poselství o míru jako přirozeném stavu bylo „trite“ a že v atmosféře bienále „se jakýkoli návrat k transcendentnímu projektu jeví jako beznadějně hokey“.[16] Nazval „neškodnou slovní hračku a honosnou pomůcku ... bezpečná volba pro byrokracii zaměřenou na podporu klidového stavu“ v letech následujících po Egyptská revoluce v roce 2011.[16] Alexandra Stock z Madr Masr napsal, že cíle pavilonu byly nejasné, s nekonzistentními koncepčními informacemi mezi propagačními materiály výstavy a že software tabletu byl nezvyklý a měl problémy s jeho programováním. Napsala, že seznam vládních agentur jako kurátorů výstavy byl jejím „nejzáhadnějším prvkem“.[5]

2017

Egyptský umělec Moataz Nasr reprezentoval Egypt na 57. bienále v Benátkách. Jeho vícekanálová videoinstalace „The Mountain“ ukázala život fiktivní egyptské vesnice během cyklu jediného dne. Obyvatelé vesnice byli v průběhu videa podezřelí, i když příčina byla skryta. Nasr chtěl, aby video vyjadřovalo poetickou bázeň. Videoinstalace byla podepřena pozadím postaveným z egyptských nečistot a cihel.[18] Před pavilonem získal egyptský umělec Hassan Khan Bienále Stříbrného lva pro nadějného mladého umělce za vícekanálovou hudbu a text určený pro veřejný park.[19][20]

Poznámky

  1. ^ A b Re Rebaudengo 2013, str. 174.
  2. ^ A b C Re Rebaudengo 2013, str. 177.
  3. ^ A b C Re Rebaudengo 2013, str. 175.
  4. ^ Re Rebaudengo 2013, str. 183.
  5. ^ A b C d E Sklad 2015.
  6. ^ A b C Re Rebaudengo 2013, str. 176.
  7. ^ Re Rebaudengo 2013, str. 190.
  8. ^ Re Rebaudengo 2013, s. 162–3.
  9. ^ Di Martino, Enzo (2005). Historie bienále v Benátkách: 1895-2005. Venezia: Papiro Arte. str.126 –7. ISBN  978-88-901104-4-3.
  10. ^ Ramadán 2015, str. 76.
  11. ^ A b Ramadán 2015, str. 78.
  12. ^ Ramadán 2015, str. 78–9.
  13. ^ Ramadán 2015, str. 79.
  14. ^ A b Kholeif 2013.
  15. ^ A b C d E Elsirgany 2015.
  16. ^ A b C Droitcour 2015.
  17. ^ A b C d E Forbes 2015.
  18. ^ Vrána 2017.
  19. ^ „Egyptský umělec Hassan Khan vyhrál bienále Stříbrného lva v Benátkách“. Ahram online. 14. května 2017. Citováno 7. června 2017.
  20. ^ https://www.nytimes.com/2017/05/13/arts/anne-imhof-fierce-young-artist-and-choreographer-wins-venices-top-prize.html

Reference

Další čtení

externí odkazy

Souřadnice: 45 ° 25'45 ″ severní šířky 12 ° 21'36 ″ východní délky / 45,4292 ° N 12,3601 ° E / 45.4292; 12.3601