Dong Qichang - Dong Qichang

Dong Qichang (čínština : 董其昌; pchin-jin : Dǒng Qíchāng; Wade – Giles : Tung Č'-čchang; zdvořilostní jméno Xuanzai (玄 宰); 1555–1636), byl čínský malíř, kaligraf, politik a teoretik umění pozdějšího období dynastie Ming.
Život jako učenec a kaligraf
Dong Qichang byl rodák z Hua Ting (nachází se v moderní době) Šanghaj ), syn učitele a v dětství poněkud předčasný. Ve 12 letech prošel prefekturou Přijímací zkouška do veřejné služby a získal prestižní místo na prefekturní vládní škole. Nejprve složil zkoušku z císařské státní služby v sedmnácti, ale umístil se na druhém místě za bratrancem, protože jeho kaligrafie byla nemotorná. To ho vedlo k tréninku, dokud se nestal známým kaligrafem. Jakmile k tomu došlo, zvedl se v řadách císařských služeb na nejvyšší úroveň ve věku 35 let. Na oficiální pozici se dostal s Ministerstvo obřadů.[1]

Jeho postavení v byrokracii nebylo kontroverzní. V roce 1605 složil zkoušku, když proti němu kandidáti demonstrovali, což způsobilo jeho dočasný odchod do důchodu. V ostatních případech urážel a bil ženy, které přišly do jeho domu se stížnostmi. To vedlo k tomu, že jeho dům byl vypálen rozzlobený dav. Měl také napjaté vztahy s eunuchy, které byly společné vědecké byrokracii. Dongova hrobka dovnitř Okres Songjiang byl demolován během Kulturní revoluce a jeho tělo oblečené v oficiálních soudních šatech Ming bylo znesvěceno Rudými gardami.
Malíř
Jeho práce upřednostňovala výraz před formální podobou. Také se vyhýbal všemu, co považoval za hladké nebo sentimentální. To ho vedlo k vytváření krajin se záměrně zkreslenými prostorovými rysy. Jeho práce stále nebyla v žádném případě abstraktní protože to vzalo prvky z dřívějších Yuan mistři. Jeho názory na výraz byly důležité pro pozdější „individualistické“ malíře.
Teorie umění
Ve svých uměleckých teoretických spisech rozvinul Dong teorii, že čínskou malbu lze rozdělit na dvě školy, severní škola charakterizovaná jemnými liniemi a barvami a jižní škola známá svými rychlými kaligrafickými tahy. Tato jména jsou zavádějící, protože odkazují na severní a jižní školy Chan buddhismus spíše než geografické oblasti. Z tohoto důvodu by severní malíř mohl být geograficky z jihu a jižní malíř geograficky ze severu. V každém případě důrazně upřednostňoval jižní školu a severní školu považoval za povrchní nebo pouze dekorativní.
Jeho ideál jižní školní malby byl ten, kde umělec vytváří nový styl individualistické malby tím, že staví na tradičních mistrech a transformuje je. To mělo korespondovat s náhlým osvícením, které upřednostňoval buddhismus jižního Chan. Byl velkým obdivovatelem Mi Fu a Ni Zan. Tím, že se umělci vztahují ke stylu starověkých mistrů, si mají vytvořit místo v tradici, nikoli pouhou imitací, ale rozšířením a dokonce překonáním umění minulosti. Dongovy teorie, kombinující úctu minulých mistrů s kreativní jiskrou do budoucna, by byly velmi vlivné Dynastie Čching umělci[2] stejně jako sběratelé, „zejména někteří nově bohatí sběratelé Sungchiangu, Huichou v jižním Anhui, Yangchou a dalších místech, kde se v tomto období soustředilo bohatství“.[3] Spolu s dalšími časnými samozvanými arbitry vkusu známými jako Devět přátel pomohl určit, kteří malíři mají být považováni za sběratelské (nebo ne). Jak zdůrazňuje Cahill, tito muži byli předchůdci dnešních historiků umění. Jeho klasifikace byla docela vnímavá a je mu připisováno, že je „prvním historikem umění, který umí víc než jen seznamovat a hodnotit umělce“.[4]
Galerie
Dong Qichang, kaligrafie stylem cursive a semi-cursive, 1603. Tokijské národní muzeum.
Dong Qichang, Pohoří Qingbian způsobem Tung Yuanze dne 1617. Cleveland Museum of Art.
Dong Qichang, Wanluan Thatched Hall (婉 娈 草堂 图), 1597. Soukromá sbírka, Tchaj-pej.
Dong Qichang, Osm pohledů na podzimní nálady, datováno 1620. Album osmi listů, jeden list. Šanghajské muzeum.
Dong Qichang, Osm pohledů na podzimní nálady, datováno 1620. Album osmi listů, list čtyři. Šanghajské muzeum.
Dong Qichang, Osm pohledů na podzimní nálady, datováno 1620. Album osmi listů, list pět. Šanghajské muzeum.
Dong Qichang, Osm pohledů na podzimní nálady, datováno 1620. Album osmi listů, list sedm. Šanghajské muzeum.
Dong Qichang, Krajiny způsobem starých mistrůze dne 1621-24. Album deseti listů, list dva. Muzeum umění Nelson-Atkins.
Dong Qichang, Podzimní krajina. Soukromá sbírka.
Hledám Ancient ve Fengjingu (葑 泾 访古 图), inkoust na papíře, výška 80 cm, šířka 29,8 cm, Národní palácové muzeum, Taipei.
Dong Qichang, Strom v létě se stínem, Národní palácové muzeum, Taipei.
Reference
- Xiao, Yanyi, "Dong Qichang". Encyklopedie Číny, 1. vyd.
- Mistrovská díla čínského umění (strany 106 a 109), autor: Rhonda a Jeffrey Cooper, Todtri Productions, 1997. ISBN 1-57717-060-1
- Článek WWU
- Bryant, Shelly. Klasické zahrady v Šanghaji. Hong Kong University Press, 2016. s. 26-40.
Poznámky
- ^ Lawrence Gowing, vyd., Biografická encyklopedie umělců, v.4 (Facts on File, 2005): 682.
- ^ Edmund Capon a Mae Anna Pang, Čínské obrazy dynastií Ming a Qing Katalog 1981, International Cultural Corporation of Australia Ltd.
- ^ James Cahill, Malířská praxe: Jak umělci žili a pracovali v tradiční Číně. New York: Columbia University Press, 1994, str. 11
- ^ Lawrence Gowing, vyd., Biografická encyklopedie umělců, v.4 (Facts on File, 2005): 683.
externí odkazy
- Kaligrafická galerie Dong Qichang v China Online Museum
- Galerie malby Dong Qichang v China Online Museum
- Kaligrafie Dong Qichang v Chinapage
- Biografie Dong Qichang a jeho úspěchy v kaligrafii a malbě - Mírná Čína
- Obrazy v areálu muzea výtvarných umění v Bostonu online kolekce
- Landscapes Clear and Radiant: The Art of Wang Hui (1632-1717), katalog výstavy z The Metropolitan Museum of Art (plně k dispozici online ve formátu PDF), který obsahuje materiál o Dong Qichang (viz rejstřík)