Der Wald - Der Wald

Der Wald
Opera podle Ethel Smyth
John Singer Sargent Dame Ethel Smyth.jpg
Ethel Smyth, vylíčený John Singer Sargent v roce 1901
Libretista
  • Ethel Smyth
  • Henry Bennet Brewster
JazykNěmec
Premiéra
2. dubna 1902 (1902-04-02)
Königliches Opernhaus, Berlín

Der Wald (Les) je opera v jednom jednání Ethel Smyth do a libreto Henry Brewster a Smyth, napsané v letech 1899 až 1901. Byla to druhá Smythova opera a poprvé byla uvedena 2. dubna 1902 v Königliches Opernhaus v Berlíně.

Historie výkonu

Při své berlínské premiéře bylo poznamenáno, že recepce byla „přinejlepším vlažná“,[1] ale předvádělo se to na Královská opera v Londýně s velkým úspěchem.[Citace je zapotřebí ] Bylo také vydáno ve Štrasburku v únoru 1904, poté zmizelo, “Smyth opouští [ing] Der Wald a celý protokolWagnerian žánr."[1]

Smyth doufala, že její opera bude uvedena v Americe. Po svém příjezdu do New Yorku poskytla rozhovor Svět New Yorku ve kterém uvedla:

Vždy jsem si myslel, že kdybych udělal něco, co by stálo za to, chtěl bych, aby to bylo představeno v Americe. Z toho, co jsem slyšel, považuji americké zacházení a vnímavost a dychtivě budu čekat na americký rozsudek.[2]

Následoval rozhovor v New Yorku s Večerní slunce, popis toho, jak dosáhla svého cíle:

Přes noc přeplula kanál [z Londýna], aby chytila ​​manažera metropolity, Maurice Grau, v Paříži. Do Paříže dorazila v 7 hodin ráno, v 8 telefonovala do Grauova hotelu s prosbou, že musí stihnout lodní vlak domů v 11. Chytit to ona, podepsala smlouvu v ruce. „Řekl jsem mu, že to byl jeden čin dlouhý, a že se vejde na jakýkoli druh zákona, do jakéhokoli domu.“ Přinesla si výstřižky a pokladní výpisy z rekordní londýnské premiéry. „Jsi určitě obchodně založená žena,“ řekl Grau.[1]

Smythova opera byla uvedena na Metropolitní opera dne 12. března 1903 s Johanna Gadski, Luise Reuss-Belce, David Bispham a Eugène Dufriche, provádí Alfred Hertz,[3] Der Wald následovala Verdiho Il trovatore. Yohalem konstatuje, že „bylo pouhým impresário Maurice Grau použít skvěle obsazený film Trovatore s Lillian Nordica, Louise Homer, Emilio De Marchi, Giuseppe Campanari [a Marcel Journet ] jako návnada k přilákání publika k novému dílu. “[1] Der Wald byl populární a finanční úspěch pro Met, ačkoli kritická reakce nebyla jednotně pozitivní. Druhé představení, které se konalo 20. března se stejným obsazením, bylo spárováno s La fille du régiment s Marcella Sembrich,[4] a párování vydělalo více než La fille udělal během předchozího roku, kdy byl představen společně Pagliacci.

Der Wald zůstala jedinou operou skladatelky, která byla uvedena v Metropolitní opeře až do roku 2016 Kaija Saariaho opera L'amour de loin bylo tam poprvé provedeno.[5][6]

Role

RoleTyp hlasuPremiéra, 2. dubna 1902
(Dirigent: Karl Muck )[7]
Landgrave RudolfbarytonCarl Nebe
Iolanthe, jeho panísoprán nebo mezzosopránIda Hiedler
Heinrich, mladý dřevorubectenorErnst Kraus
Petr, dřevorubecbas
Röschen jeho dcera, zasnoubená s HeinrichemsopránMarie Dietrich
Podomní obchodník, s medvědembaryton
Rolníci, myslivci, sbor dřevěných duchů

Synopse

Smyth popisuje příběh své opery:

Je to krátký a tragický příběh paradoxu orámovaný klidem a nekonečností přírody, kterou představuje les a jeho duchové. Jak se zvedá opona, jsou tito duchové nebo elementární síly, v pohledu nymf a hamadryadů, zapojeni do rituálních pozorování kolem oltáře v lese. Nespoutaní časem zpívají svou vlastní věčnost a stručnost lidských věcí. Zmizí, oltář zmizí a hra začíná.
Rolnická dívka Röschen je zasnoubená s mladým dřevorubcem Heinrichem. ... svatba je stanovena na následující den. Obchodník prodává své zboží. Panuje veselá vesničanka a rolníci tančí. V dálce zní roh Iolanthe. Veselost ustává; Terorem zasaženi rolníci létají ...
Iolanthe je žena krutých instinktů a nespoutaných vášní, má být čarodějnicí a obává se pověrčivého strachu. Má naprostý vliv na hraběte Rudolfa, poddůstojníka země. Zasažena Heinrichovým dobrým vzhledem se snaží přimět ho, aby vstoupil do své služby na zámku ...
Její fascinace však selhala, aby zvítězila nad Heinrichovou láskou k Röschen. Hledá pomstu opovrhované ženy. Obchodník odsuzuje Heinricha jako zabijáka jelena ..., a to dává Iolanthe šanci přimět mladého dřevorubce, aby uposlechl, nebo ho potrestat za jeho lhostejnost. Heinrich ... dává přednost životu, který je nehynoucí a mocný, před životem, který je slabý a krátký ... Iolanthe dává slovo a Heinrich je zabit.
Scéna se mění zpět do svého prvního vzhledu a Duchové lesa se ujmou svého rituálu, kde jej přerušil vpád přechodných věcí.[8]

Kritické reakce

Celkově se newyorským kritikům opera nelíbila, i když někteří zaznamenali její technické dovednosti. Yohalem však poznamenává, že „zda hudba dokazuje„ ženskost “, to byla věc malého nesouhlasu“, a dále cituje The Telegraph 'recenze:

Tato malá žena píše hudbu mužskou rukou a má zdravý a logický mozek, což má být zvláštním darem drsnějšího pohlaví. Ve hře není slabá ani zženštilá nota Der Wald, ani nestabilní sentiment. “[9] V porovnání, Denní pošta nesouhlasil: "Jeho kouzlo a kurióznost osloví více než jeho pokus o zrcadlení intenzivních lidských emocí a do této míry je podle všech tradic ženský."[9]

Ale jak komentuje Yolahem, „pochází ta nejnadšenější zpráva The Telegraph":

Příčina ženy včera v noci udělala nesmírný krok vpřed ... [Pokud má skladatel více podobných, v rukopisu nebo v rozjímání, je třeba doufat, že je předá Heinrichovi Conriedovi [přicházející impresário Met ], a tak rozjasnit jeho první rok nájmu v Metropolitní ...
[...] Ačkoli jde o jediný akt, je jednou z nejambicióznějších skladeb posledního desetiletí. Jeho vznešenost účelu a serióznost designu jsou doplněny množstvím hudebních nápadů a konstrukční dovedností, která vede k silně zaoblenému celku ... Jelikož Richard Wagner dal německé opeře individualitu, tato je nejblíže ztělesňující ducha škola.[9]

Pokud jde o kvalitu hudby, The Telegraph pokračuje:

Harmonické schéma slečny Smythové je propracované, mistrovské a přesvědčivé. Má vynikající smysl pro barvu tónu a obratný a sebevědomý způsob její aplikace. Nebojí se používat mosazné a těžké struny, její vrcholy jsou silně vyvinuté a její fortissimo pasáže jsou velmi kvalitní a tělové ...[9]

V porovnání, The New York Times, nebyl vůbec nadšený:

Případ je jedním z ambicí klenby a obecné nekompetentnosti psát cokoli nad rámec nejzřejmějších běžných míst. Postrádá dramatickou expresivitu v charakterizaci, melodické myšlenky, v rozlišení jakéhokoli druhu. ... V milostných scénách ... je to zcela nepřesvědčivé a nevykazuje ani vášeň, ani něhu ... Je málo, co je pro sólové zpěváky vděčné nebo účinné.[10]

Reference

Poznámky

  1. ^ A b C d Yohalem, „Ženská opera v Met“
  2. ^ Rozhovor v Svět New Yorku citováno v Yohalem
  3. ^ „Splněno CID výkonu: 31180 (Der Wald a Il trovatore)". Archivy Metropolitní opery: databáze MetOpera. Citováno 25. dubna 2017.
  4. ^ „Splněno CID výkonu: 31280 (La fille du regiment a Der Wald)". Archivy Metropolitní opery: databáze MetOpera. Citováno 25. dubna 2017.
  5. ^ „Setkala se s uvedením opery ženou poprvé ve století“[trvalý mrtvý odkaz ], Agence France-Presse, 17. února 2016
  6. ^ Tommasini, Anthony (2. prosince 2016), „Recenze: Nově relevantní L'Amour de Loin na Met ", The New York Times, vyvoláno 2. prosince 2016
  7. ^ Zdroj: Postavy a typy hlasu, Boosey & Hawkes. Vyvolány 20 March 2013.
  8. ^ Smythův popis akce, jak je uveden Svět New Yorku, v Yohalem
  9. ^ A b C d Citováno v Yolahem
  10. ^ "Der Wald v opeře ": recenze v The New York Times, 12. března 1903

Zdroje

externí odkazy