Den za noc - Day for night

Tento článek je o filmové technice. Pro další použití viz Den za noc (disambiguation).
Přestože je snímek natočen během dne, lze vytvořit scénu, jako by se odehrávala v noci.

Den za noc je sada filmový techniky používané k simulaci noční scény při natáčení za denního světla. Často se používá, když je příliš obtížné nebo nákladné skutečně střílet v noci. Protože obojí filmové akcie a digitální obrazové senzory chybí citlivost lidské oko za špatných světelných podmínek mohou být noční scény zaznamenané v přirozeném světle, s nebo bez měsíčního světla podexponovaný do bodu, kdy je vidět jen málo nebo nic.[1] Tomuto problému se lze vyhnout použitím denního světla k nahrazení tmy. Při fotografování ve dne v noci je scéna ve fotoaparátu obvykle podexponovaná nebo během ní tmavá post produkce, s přidaným modrým odstínem. Pro zvýšení dojmu noci se často používají další efekty.

Vzhledem k tomu, že se filmové zásoby a videokamery zlepšily v citlivosti na světlo, fotografování v noci se v posledních letech stalo méně běžným.[2]

Techniky

Během tichá éra filmu, výtisky byly během nočních scén často zbarveny modře, aby se zvýšila iluze. Ačkoli měsíční svit ve skutečnosti není modrý, zdá se, že je lidskému oku namodralý kvůli Purkyňův efekt.[3] Některé scény používají k natáčení barevných scén modřejší vzhled 3200K. wolfram vyvážený spíše než 5000K filmový materiál vyvážený podle denního světla.[4] Vyvážení wolframu vykresluje umělé osvětlení (pouliční osvětlení, světlomety, osvětlená okna atd.) Jako bílé a neosvětlené oblasti jako „měsíční světlo modré“. U profesionálních videokamer se provádí úprava teploty barev, aby se dosáhlo stejného efektu. S digitální postprodukcí, která je nyní téměř univerzální, se nastavení teploty barev obvykle provádí ve fotoaparátu, aby se zachovala „bílá“ umělá světla, ale pro lepší kontrolu nad efektem je ponecháno potlačení scény pro postprodukci.

Podexponování snímku může přidat iluzi tmy nebo měsíčního světla. Je typické podexponovat asi o dva f-zastávky.[5] A filtr neutrální hustoty se často používá k dosažení tohoto ztmavení, takže clona fotoaparátu zůstane nezměněna.

Denní obloha může být zatemněna, aby simulovala noc. U černobílého filmu změní červený filtr objektivu modrou oblohu na černou. Pro dlouhé záběry se občas používá infračervený film, ale zelené listy vykreslí jako bílé. Žluté nebo oranžové filtry (Wratten 8 nebo 15) lze nahradit bližšími snímky, aby se zachovaly tělové tóny umělců. U barevného filmu nebo videa a odstupňovaný filtr neutrální hustoty může dosáhnout podobného efektu, stejně jako polarizační filtr. Použití některého z těchto filtrů může omezit pohyb kamery během záběru, protože osa odstupňovaného filtru se musí shodovat s horizontem a účinek polarizačního filtru se mění s tím, jak se osa objektivu fotoaparátu pohybuje vzhledem ke slunci.[6] Pokud je scéna podsvícený sluncem pro „světelný efekt“ měsíčního světla, mohou být tváře a další detaily v popředí příliš tmavé, aby bylo možné je správně vidět. Částečné vyplnění stínů reflektory nebo 5000 K (vyvážené za denního světla) klíčové světlo může to kompenzovat.[6][1] I přesto jsou oblasti stínu stále mírně podsvícené, aby odpovídaly vyššímu kontrastu celkové scény.

Příklad dne pro noční proces

  • Originální nezpracovaný obrázek

  • Modravý odstín přidán změnou teploty barev

  • Kontrast obrazu se zvýšil

  • Expozice snížena o dvě clonová čísla

U digitálních postprodukčních technik je také běžné přidat nebo zesílit oslnění a rozptyl světla ze světelných zdrojů, které by jinak byly méně výrazné za denního světla, jako jsou okna odhalující vnitřní osvětlení, venkovní umělá světla, světlomety automobilů atd. Prostřednictvím těchto digitálních efektů lze techniky dne a noci přesvědčit. Je možné digitálně nahradit celou oblohu a přidat tak měsíc a hvězdy, jak to bylo u filmu Odvrhnout.[4] Pro film z roku 2015 Mad Max: Fury Road, byla použita neobvyklá variace techniky, při které byly scény záměrně přeexponovány, spíše než podexponovány, jak se obvykle doporučuje. S využitím dynamického rozsahu digitálních fotoaparátů použitých při výrobě byly snímky následně ztmaveny a v postprodukci vybarveny do modra s nádechem, takže detail byl spíše zachován ve stínech, než aby byl oříznut, jak se může stát při podexponování.[7]

Místo natáčení v poledne je také běžné střílet za úsvitu nebo za soumraku. Během těchto období svítí světlomety, pouliční osvětlení a vnitřní osvětlení, jako by to bylo v noci.[1] Toto se někdy označuje jako „soumrak na noc“. Fotografování tímto způsobem může být obtížné, protože požadované světelné podmínky trvají jen krátkou dobu, během níž se neustále mění úroveň světla i teplota barev.[8]

V jiných médiích

Podobnou techniku ​​lze někdy pozorovat u starších ručně tónovaných pohledů pohlednic, kde je „noční“ pohled na scénu vytvořen jednoduchým přetištěním původní (černobílé) fotografie s tmavším zabarvením, připomínajícím noc.[9]

  • Příklad denních a nočních scén pomocí stejné fotografie:

  • Originální scéna

  • „Noční“ verze

Ačkoli se výsledky u nočních filmů a videozáznamů podobají dnu, techniky jsou zcela odlišné. Namísto snížení expozice tisku vytvořeného pro noční verzi namaloval kolorista identický tisk s tmavšími individuálními odstíny. Nebyl proveden žádný pokus o celkový modravý efekt a mnoho barev je ve skutečnosti na „noční“ scéně teplejší. (Porovnejte dva slunečníky.) K pouličním světlům, která v originálu nesvítí, byla přidána přesvědčivá jasná horká místa a oblohu zásobovalo méně chuchvalcových mraků.

Reference

Citace

  1. ^ A b C Rabinger 2014, s. 88–89.
  2. ^ Malkiewicz & Mullen 2009, str. 214.
  3. ^ Van Hurkman 2013, str. 43.
  4. ^ A b Malkiewicz & Mullen 2009, str. 215.
  5. ^ Van Hurkman 2013, str. 31.
  6. ^ A b Malkiewicz & Mullen 2009, str. 214–215.
  7. ^ „Grafický příběh: vizuální efekty hry Mad Max: Fury Road“. fxguide. 2015-05-29. Citováno 2015-06-17.
  8. ^ Malkiewicz & Mullen 2009, str. 215–216.
  9. ^ „Rozdíl ve dne v noci“. Blog Postcardiness. 2010-02-28. Archivovány od originál dne 21. 9. 2012.

Zdroje

externí odkazy