Crack-Up (1946 film) - Crack-Up (1946 film)

Crack-Up
Crack-Up (film z roku 1946) poster.jpg
Divadelní plakát
Režie:Irving Reis
James Anderson (asistent)
ProdukovanýJack J. Gross
ScénářJohn Paxton
Ben Bengal
Ray Spencer
Na základěpovídka „Šílencova dovolená“
podle Fredric Brown
V hlavních rolíchPat O'Brien
Claire Trevor
Herbert Marshall
Ray Collins
Hudba odLeigh Harline
KinematografieRobert De Grasse
Upraveno uživatelemFrederic Knudtson
DistribuoványRKO Pictures
Datum vydání
  • 6. září 1946 (1946-09-06)
Provozní doba
93 minut
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina

Crack-Up je 1946 film noir režie Irving Reis, připomínán pro režii mnoha „sokolských“ filmů z počátku 40. let včetně Sokol převezme kontrolu. Drama je založeno na povídce Šílencova dovolená, kterou napsal autor záhad Fredric Brown. Dramatické rysy Pat O'Brien, Claire Trevor, Herbert Marshall, a další.[1]

Spiknutí

Výtvarníka a odborníka na padělání George Steele (O'Brien) zastaví policista, když vnikne do manhattanského muzea. Tvrdí, že byl ve vraku vlaku. Policejní poručík Cochrane (Wallace Ford ), však nenalezne žádný nedávný vrak. Steele si není jistý, co se stalo, vypráví bizarní události vedoucí až do současnosti. A retrospektiva vyplývá:

Ředitel muzea Barton (Erskine Sanford ) napomíná zaměstnance Steeleho nad senzačním stylem jeho veřejných přednášek a je naštvaný, že chce předvést metodu detekce padělání Rentgenování mistrovské dílo, které bylo nedávno vystaveno, Dürer Klanění králů. Poté, co Steele popíjel s přítelkyní a spisovatelkou časopisu Terry Cordellovou (Claire Trevor), přijal naléhavý telefonát s informací, že jeho matka byla převezena do nemocnice. Spěchá do Nádraží Grand Central a chytí poslední vlak. Asi o 40 minut později Steele bezmocně sleduje, jak další vlak narazil do jeho hlavy.

Cochrane odhaluje, že Steelova matka nebyla nikdy převezena do nemocnice. Barton v úzkosti, aby se vyhnul skandálu, prosí Cochrana, aby toho muže nezatkla. Stevenson, kurátor a Steeleho přítel, a Dr. Lowell (Ray Collins ), člen správní rady muzea, ručí za Steelinu postavu. V soukromí Traybin (Herbert Marshall), odborník na umění s Scotland Yard vyšetřování podezřelé ztráty a Gainsborough malování, říká Cochraneovi, že chce Steele osvobodit, s detektivy ho nenápadně sledují, protože si není jistý, jestli je do toho zapojen i Steele. Steele je propuštěn, ale Barton je vyhozen na pokyn rady muzea kvůli jeho údajné duševní nestabilitě.

Steele se vydává znovu nařídit jízdu vlakem v naději, že zjistí, o co jde. Dozví se, že opilce na další stanici sundali dva muži, a věří, že údajným opilcem byl ve skutečnosti on sám. Informuje Stevensona o svém objevu. Steele začíná mít podezření, že Gainsborough údajně ztracený při požáru na moři byl ve skutečnosti falešný. Později Stevenson zavolá Steele, aby mu řekl, že zjistil, že požár nebyl náhodou, a setkal se s ním v noci v trezoru muzea. Když Steele dorazí, najde Stevensona mrtvého. Když ho zaměstnanec viděl stát nad tělem, uprchl. Ačkoli Traybin i Terry prosí, aby se odevzdal, Steele je odhodlán se osvobodit.

Donucuje Bartona, aby se s ním setkal, a potvrzuje, že „ztracený“ Gainsborough byl skutečně padělek a byl zničen, aby zakryl existenci a krádež originálu. Steele následuje Bartona na večírek pořádaný členem představenstva muzea, kde se učí odposlechem z požární schodiště že zásilka Dürerova obrazu do Londýna neočekávaně pokročila. Steele se vplíží na palubu lodi, kde najde oheň spalující v nákladním prostoru. Sejme obraz z jeho rámu, aby ho zachránil, ale jen aby zjistil, že je uzamčen. Posádka lodi přijde uhasit oheň, následovaná Traybinem a Cochcranem, kteří zahlédnou Steele. Steele uniká s obrazem z lodi shinnying dolů silné lano zakotvení lodi do doku, kde ho Terry vyzvedne ve svém autě.

Terry přesvědčí Marii, Bartonovu sekretářku, aby zařídila Steele rentgenování obrazu, což potvrzuje jako kopie. Nicméně, když Terry, Mary a on odcházejí, je vyřazen a Mary vytáhne zbraň na Terryho. Terry a poutavý Steele jsou odvezeni na panství Dr. Lowella, který je za krádežemi a padělky. Vysvětluje Terrymu, že jako frustrovaný milovník umění nikdy nemohl získat taková báječná díla legitimně. Než je Lowell zabil jako jediného svědka jeho schématu, používá ho narkosyntéza na Steele, aby se ujistil, že Steele neřekl policii, techniku, kterou také používal, aby Steele věřil, že je ve vraku vlaku. Lowell čeká na projíždějící plánovaný vlak, který maskuje zvuk výstřelů, ale Traybin a Cochrane zasáhnou a střílí Lowella těsně předtím, než může zabít Steele. Traybin po celou dobu čekal venku a čekal, až zjistí, kde je ukradené umění ukryto. Aby se Mary zachránila před obviněním z vraždy Stevensona, Mary jim ukáže místo.

Obsazení

Kritický příjem

Bosley Crowther, filmový kritik pro The New York Times, snímal film, zejména scénář a režii dramatu. Napsal: „Jelikož noggin Pat O'Briena utrpí úder, který zatemní jeho paměť, jak příběh začíná, pravděpodobně by nemělo smysl brát autory k úkolům za fantastickými událostmi, které následují ... Tato výbušná a slibná akce uvádí do pohybu řetězec okolností, které bezpochyby musely zmást i autory scénářů, protože tomu nikdy nedávají logické vysvětlení ... Všichni výše zmínění hlavní představitelé předvádějí kompetentní představení a záhadou je, jak se jim podařilo projít obrazem, aniž by se beznadějně zmátli. Určitě tam na nás byli. Hraje se krkolomným tempem, Crack-Up by se možná podařilo překrýt svůj zmatek pouhou fyzickou akcí, ale Irving Reis se rozhodl režírovat ve valčíkovém tempu. To vám dá čas přemýšlet o zvědavé motivaci, a když začnete přemýšlet o obrázku, jako je Crack-Up jste ohromeni jeho nedostatečností. “[2]

Časový limit Filmový průvodce označil film za „[m] skutečně zajímavý [film] pro svůj pohled na umění (pro-populistický,elitář věci jako surrealismus ), je vyroben jako thriller vynikajícím vedlejším účinkem a skvělý, noir- irská kamera od Roberta de Grasse.[3]

Kritik Dennis Schwartz napsal: „Film zaujímá populistický postoj propagací„ umění pro masy “a zaujímá negativní pohled na umělecké elity (umělecké kritiky a sběratele), které upřednostňují takové umělecké styly jako surrealismus. Tento druh umění je považován za podvratný George a není tak krotký jako klasický styl Gainsborough. Hodina umění se nezaregistrovala, ale jako thriller Crack-Up byl na správné cestě. Stínová fotografie od Roberta de Grasse byla vytvořena ve stylovém šerosvitu, což filmu dodávalo zvláštní atmosféru. O'Brien byl přesvědčivý jako bezvědomý Američan s prasečí hlavou, který má moderní technologie pro něj i proti němu, protože vynálezy z války nyní sdílejí zločinci i vědci. “[4]

Reference

  1. ^ Crack-Up na IMDb.
  2. ^ Crowther, Bosley. The New York Times, recenze filmu, 7. září 1946. Poslední přístup: 24. července 2013.
  3. ^ Time Out - Londýn. Průvodce vypršením času, recenze filmu, 2008.
  4. ^ Schwartz, Dennis. Recenze filmu Ozusův svět, recenze filmu, 12. června 2002. Poslední přístup: 5. ledna 2008.

externí odkazy