Cornelis Floris de Vriendt - Cornelis Floris de Vriendt

Dorothea of ​​Denmark, Puškinovo muzeum

Cornelis Floris nebo Cornelis (II) Floris De Vriendt (1514-20. Října 1575) byl a vlámský sochař, tiskový umělec a architekt. Vyvinul nový styl, který vycházel z vlámských tradic 16. století Italská renesance a možná Škola Fontainebleau. Jeho inovace se rozšířily po severní Evropě, kde měly zásadní vliv na vývoj sochařství a architektury v 16. a na počátku 17. století.[1]

Život

Cornelis Floris II se narodil kolem roku 1514 jako nejstarší ze čtyř synů Cornelis I. a Margarete Goos. Nejdříve známí předkové rodiny Floris de Vriendt, tehdy ještě jen „de Vriendt“, byli obyvatelé Brusel kde se věnovali řemeslu kameníka a kameníka, které se předávalo z otce na syna. Jeden z Cornelisových předků se stal v roce 1406 mistrem Brusel cech kameníků. Člen rodiny, Jan Florisz. (zkratka Floriszoon, což znamená Florisův syn) de Vriendt, opustil rodný Brusel a usadil se v Antverpách v polovině 15. století. Jeho patronymické jméno „Floris“ se stalo běžným příjmením následujících generací. Původní podobu „de Vriendt“ však lze v oficiálních dokumentech najít až do konce 16. století.[2]

Svatostánek v kostele sv. Leonarda, Zoutleeuw

O jeho tréninku se toho ví málo. Pravděpodobně pracoval v dílně svého otce, který byl kamenem. Odcestoval do zahraničí a údajně byl v Itálii, když jeho otec zemřel v roce 1538. Poté se vrátil do Antverp, aby se postaral o svou matku a mladší bratry.[1] V roce 1539 se stal místním mistrem Cech svatého Lukáše.[3] V letech 1547 a 1559 působil jako děkan cechu.[1] Kolem roku 1540 byl cechový registr ozdoben groteskní iniciály, které podepsal Cornelis. Tyto groteskní motivy, které byly inspirovány současnými italskými modely, které vycházely z archeologických nálezů v Římě, by se staly důležitou charakteristikou stylu Floris a byly jím (stejně jako jeho bratrem) Frans ) ve svých dalších dílech.[4]

V roce 1550 se Floris oženil s Elisabeth Machielsovou a koupil dům v Antverpách, který zrekonstruoval ve svém vlastním stylu.[4]

Cornelis Floris II zemřel 20. října 1575 po bohaté kariéře. Na začátku své kariéry se renesance v Nizozemsku teprve začínala objevovat. V době, kdy zemřel, byl nový styl pevně zaveden v Nizozemsku. To však nebyla jednoduchá kopie italského příkladu, protože umělci jako Floris nasákli styl domácí citlivostí.[4]

Cornelisovi bratři se také stali vynikajícími umělci. Nejslavnějším z nich je Frans, který byl jedním z předních vlámských manýrista Jacob byl malíř oken z barevného skla a Jan byl hrnčíř.[2]

Cornelis měl mnoho žáků, z nichž mnozí se stali vlastními umělci. Zahrnovali Willem van den Blocke, Gert van Egen, Gillis de Witte, Philip Brandin, Robert Coppens, Heinrich Hagart a Hieronymus van Kessel (I).[3]

Funguje

Cornelis Floris byl všestranný umělec. Působil hlavně jako architekt a sochař, ale pracoval také jako rytec.

Sochařství

Mramor Rood obrazovka se stanicí kříže v Tournai katedrála

Jako sochař je známý především svou prací na pohřebních pomnících. V roce 1549 získal provizi za umístění pohřebního pomníku Königsbergská katedrála pro Dorothea, manželka Albert, vévoda v Prusku a dcera dánského krále Frederick I..[5] To byl začátek mnoha provizí za hrobové pomníky pro členy dánské královské rodiny. Mezi ně patřila hrobka Alberta, vévody v Prusku v katedrále v Königsbergu, mauzoleum krále Christian III Dánska a Cenotaph Fredericka I. v Schleswig Cathedral. Pomníky byly obvykle vyrobeny z mramoru se sochou zemřelého popraveného v roce alabastr.

Ve své domovské zemi vytvořil v roce 1522 pro Kostel sv. Leonarda v Zoutleeuw kamenný svatostánek v podobě 18 metrů vysoké, devětpatrové věže. Věž z bílého kamene Avesnes byla po částech dopravena z florisovské dílny v Antverpách do kostela. Tato práce stále obsahuje gotické prvky. Vytvořil další svatostánek pro kostel sv. Kateřiny v Zuurbeemde (nyní součást Glabbeek ) v letech 1555-1557, který je v čistě renesančním stylu. Také vyrobil rood screen pro Katedrála Notre-Dame v Tournai a náhrobní pomník Jeana II. de Mérode v kostele sv. Dymfny v Gheel.[1]Tato posloupnost hlavních úkolů ukazuje na velkou dílnu se slušným počtem zaměstnanců. Cornelis Floris působil hlavně jako organizátor a plánovač. Jeho žáci a asistenti cestovali do různých míst (obvykle v severní Evropě), kde měly být instalovány pomníky navržené Florisem. Mnoho z nich zůstalo žít a pracovat v severní Evropě, kde si zřídili vlastní dílny. Při hledání vlastních provizí se spoléhali na síť Floris a často také nadále pomáhali s realizací návrhů Floris v místě bydliště. Někteří z těchto umělců, například Willem van den Blocke a Gert van Egen, se stali umělci pracujícími u místního soudu a byli nápomocni při šíření floriského stylu v severní Evropě.[6]

Architektura

Antverpská radnice

Od konce 50. let 20. století byl Cornelis Floris navíc aktivní jako projektant budov. Je uveden mimo jiné jako architekt Antverpská radnice.[7] Existují odlišné názory na přesnou roli Cornelise Florise při navrhování budovy a její konstrukci, protože se jednalo o společné úsilí zahrnující velké množství architektů a sochařů, mimo jiné mimo jiné: Willem van den Broeck, Hans Hendrik van Paesschen a Jan Daems. Jeho příspěvek nebyl omezen na spolupráci na designu. Je jisté, že měl také důležitou roli v praktickém provedení.[4] Navštívil lomy, aby si vybral kámen, a v té době udržoval v dílně velkou dílnu Everdijstraat s tuctem asistentů, kteří se zabývali hlavně prací souvisejícími s výstavbou radnice. Jejich činnost se pravděpodobně soustředila na sochy pro interiér a fasádu.

Antverpská radnice se stala loutkou nového renesančního stylu architektury v Nizozemsku. Radnice města Vlissingen a Haag v Nizozemsku a návrh radnice Emden, sloupoví Kolín nad Rýnem Radnice (1557) v Německu a Zelená brána v Gdaňsk, Polsko byli inspirováni tímto novým stylem.

Cornelis Floris také navrhl v Antverpách budovu hanzovní ligy a městský dům svého bratra Fransa (1562–155). Obě budovy již neexistují.[1]

Grafické umění

Floris spolupracoval s rytecem a vydavatelem Hieronymus Cock při vydávání knih s jeho návrhy pro pomníky a ozdoby: „Veelderley niewe inuentien van antycksche sepultueren“ („Mnoho nových návrhů starožitných soch“) byl vydán v roce 1557 a „Veelderley veranderinghe van grotissen“ ( ‚Mnoho druhů grotesek ') v roce 1556.

Vydání těchto knih přispělo k šíření jeho stylu po celém Nizozemsku.[1]

Další čtení

  • Antoinette Huysmans, Jan Van Damme, Carl Van de Velde e.a., Cornelis Floris (1514-1575) beeldhouwer, architekt, ontwerper, Brussel, 1996.

Reference

  1. ^ A b C d E F Carl Van de Velde. „Cornelis Floris II.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 15. ledna 2017
  2. ^ A b Carl Van de Velde. „Florisi.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 15. ledna 2017
  3. ^ A b Životopisné podrobnosti na Nizozemský institut pro dějiny umění (v holandštině)
  4. ^ A b C d Rutger Tijs, Renaissance- en barokarchitectuur in België “, Lannoo Uitgeverij, 1999 (v holandštině)
  5. ^ C. Osiecki, „Znovuobjevená busta Cornelise Florise v Puškinově muzeu v Moskvě“
  6. ^ C. Osiecki, „Zapomenutí nizozemští umělci v pobaltském regionu: migrace nizozemských a vlámských sochařů do pobaltského regionu ve druhé polovině 16. století“, CODART eZine 2, jaro 2013
  7. ^ Jan Lampo, Antverpská radnice[trvalý mrtvý odkaz ]

externí odkazy