Chelsea na hraně - Chelsea on the Edge
Chelsea na hraně: Dobrodružství amerického divadla (1991) je kniha od Davi Napoleon o triumfech na jevišti a turbulencích v zákulisí u Chelsea Theatre Center Brooklynu. Obsahuje biografie tří spolurežisérů, Robert Kalfin, Michael David a Burl Hash a anekdoty o zákulisních aktivitách v Chelsea.
Je to také historie finanční krize pro umění v Americe. Zkoumá socioekonomické prostředí divadla v 70. letech. Existují příběhy o pokusech cenzurovat umění a popisující rostoucí anti-umělecký sentiment v této zemi.
Kniha obsahuje předmluvu režiséra a producenta na Broadwayi Harold Prince. Prince pojednává o problémech udržování uměleckého divadla v komerční společnosti.
Je napsán ve stylu románu, přestože se jedná o literaturu faktu. Modelem knihy je Voltaire Candide.
Tato kniha byla jednou z mála v čele tvůrčí literatury faktu. Tři roky po vydání, v roce 1994, byla založena Nadace kreativní literatury faktu.[1] Autorka uvádí, že když předložila návrh práce jako disertační práci, byla požádána, aby jej přepsala, protože v akademické komunitě nebyl dosud přijat přístup k tvorbě faktů. Podle její zprávy členové její disertační komise uvedli, že ačkoli byla důkladná a přesná, měli pocit, že čtou román; požádali ji, aby provedla změny ve stylu tak, aby již nesplňoval kritéria tvůrčí literatury faktu. Učinila tak, aby získala doktorát, ale dřívější návrh předala vydavatelům. Názvy kapitol napsané ve stylu Voltaireovy „Candidy“ (uvedené níže) byly obzvláště kontroverzní.
Chelsea Theatre Center bylo založeno v roce 1965 a uzavřeno v roce 1986. Bydlelo v něm Brooklynská hudební akademie od roku 1968 do roku 1978. Před a po té době fungovala v divadlech na Manhattanu, hlavně ve Westside Theatre.
Glenn Close, Frank Langella, Christopher Lloyd a Meryl Streep byli mezi herci, kteří pracovali v Chelsea. Včetně ředitelů Des McAnuff, Hal Prince, John Hirsch, a Alan Schneider.
V roce 1965, kdy Robert Kalfin založil Chelsea, bylo v New Yorku několik neziskových divadel. Během příštích deseti let se otevřela nová divadla, snížily se zdroje financování a vzrostly náklady. Mnoho neziskových divadel začalo dělat konvenční práci, která by přilákala diváky. Kalfin a jeho partneři, David a Hash, pokračovali v inovativní práci.
Kritici často říkali, že Chelsea prodloužila hranice divadla. Diváci se přihlásili k odběru ročních období, než věděli, co Chelsea vyprodukuje následující rok. Na druhou stranu došlo v zákulisí k mnoha střetům.
Názvy kapitol
1 Robert Kalfin používá svůj plat k zaplacení první produkce kontraktu Chelsea mimo Broadway, aby přilákal pozornost médií a financování, a tím ztratil své partnery a svůj prostor.
2 Jak Chelsea najde ideální a levný prostor ve významné kulturní instituci, která málokdy přitahuje manhattanské publikum a kde agenti neposílají umělce na konkurz.
3 Díky tomu empatický kavkazský režisér Chelsea objevuje vzrušující černé hry a dává bojovným umělcům fórum pro jejich názory. Jak to vede k velkému triumfu mladého divadla na mezinárodním turné, které herci opouštějí v Curychu.
4 Chelsea, která spojuje tři hlavní produkce, uvádí dvě představení mimo Broadway pro neomezené běhy, je uvedena na titulní stránce sekce Umění a volný čas The New York Times a nemůžu dostat finance na dokončení sezóny. Znovu.
5 Jak se Chelsea vznáší na vypůjčených křídlech.
6 Na základě toho Chelsea vytváří přístav na Manhattanu k umístění úspěchů v Brooklynu. Jak otevírá představení, knihy a pronajímá prostory dalším producentům v divadle Westside Theatre, zatímco pokračuje v přesunu brooklynských produkcí do nevhodných, předražených nájemních domů.
7 V nichž se obchodní zájmy spojují s uměním, zatímco umělci sabotují revoluční produkci. Chelsea vyhrála hlavní ocenění za nejlepší off-Broadway a nejlepší Broadway show sezóny, ale nevydělává žádné peníze. Diváci, divadelní umělci a kritici to berou na vědomí, zatímco zdroje financování zaznamenávají rostoucí deficit.
8 Jak Kalfin hájí umění před experimentálním dramatikem, herečkou nominovanou na Tony, hollywoodskou hvězdou, jeho partnery, představenstvem a kmenem indiánů. Zatímco napětí v zákulisí roste, Macheath visí.
9 V tom Chelsea odsuzuje prince a přerušuje rodinu, část třetí a čtvrtá.
10 Jak příšera ztrácí hlavy.
11 V čem pokračujeme Chelsea, příběh domu.
12 Jak Chelsea ruší sezónu, aby zaplatila své dluhy, a nemůže si zajistit následné financování, protože neprodukovala hry. Náš příběh samozřejmě dosáhne šťastného konce.
Komentáře
„Mám živé vzpomínky na Boba Kalfina. Jeho smích, nadšení a intenzita. Všichni jsme se cítili výjimečně a součástí něčeho důležitého ... Tato kniha je pro mě zajímavá, protože zkoumá skupinovou dynamiku ... Jak si člověk udržuje organizace, která je vytvořena z vášně a spontánnosti a chemie určitých klíčových jedinců? “ Glenn Close
„Jasně napsaná, důkladně pohlcující zpráva o jedné z nejinovativnějších divadelních společností posledních pěti desetiletí. Střetávající se ideály, nepřátelské osobnosti, ekonomická rizika a vynikající a originální produkce jsou součástí příběhu Davi Napoleona a tvoří okouzlující kapitolu naše divadelní historie. “ Thomas Lask, recenzent knihy The New York Times.
„Bob Kalfin je jedinečný muž a Chelsea na hraně je fascinujícím příběhem o jedinečném divadle, které vytvořil. Pochybuji, že se s podobným divadlem ještě někdy setkáme.“ Frank Langella
"Věřím, že tato kniha dokumentuje tragédii. Je to metafora pro změnu priorit naší společnosti. Sleduje klesající křivku morální odpovědnosti zdůrazněnou neochotou vlády uznat místo umění v kvalitě našich životů." .Říkají mi, že je to jen cyklické, že se časy změní, že uctívání Mammona ustoupí snění, nepraktičnosti, naivitě, idealismu. Možná mají pravdu. Koneckonců; jednou byla Skupinové divadlo; tam jednou a Merkurovo divadlo; a jednou tu byla Chelsea. “ Hal Prince, z předmluvy
Reference
- ^ „Kreativní literatura faktu“. Kreativní literatura faktu. Archivovány od originál dne 18.06.2012. Citováno 2012-06-03.