Charles Burkhart - Charles Burkhart - Wikipedia

Charles Burkhart je Američan muzikolog, teoretik, hudební skladatel, a klavírista. Je držitelem titulu emeritního profesora v Škola hudby Aarona Coplanda, Queens College a postgraduální centrum, City University of New York.[1] On je známý zejména jako vědec v Schenkerianova analýza a jako úspěšný lektor a mistrovská třída Moderátor.

Kariéra

Burkhart byl studentem Felix Salzer.[2] Je držitelem M.Mus. stupně z Yale University.[3] Jeho diplomová práce pro Colorado College, psaný v roce 1952,[4] se soustředil na hudební kulturu Old Order Amish a ze dne Old Colony Mennonites.[5] Mezi mnoha Burkhartovými studenty jsou Channan Willner, Stephen Lindeman, Stephen Slottow, Roy Nitzberg, William Renwick a Gary S. Karpinski.

Výzkum

Burkhart je známý prací na vztazích mezi Schenkerianovými odečty, analýzou rytmu a metru a důsledky pro výkon. Většina skladeb, které pojednává, je pro klávesové nástroje, zejména Bacha, Beethovena a Chopina, ale také psal o opeře (Don Giovanni ) a cykly písní (Schumann Liederkreis, Op. 39 ).[6]

Často citovaný článek je považován za „klasickou léčbu“[7] motivických paralelismů v Schenkerianově analýze. Burkhart zavádí pojem „Ursatz rovnoběžnost"[8]—Když motiv v malém rozpětí hudby (v popředí) duplikuje ten, který pokrývá mnohem delší rozpětí (pozadí) - ale kvůli své obecnosti (a abstraktní povaze Ursatz) taková postava sama o sobě obvykle nevytváří významné motivické asociace ve skladbě. Je tedy produktivnější zaměřit se spíše na to, jak „motivické paralelismy fungují v rámci jednotlivých skladeb“, než na příznaky tonálního systému.[9] Burkhart shledává, že motivické rovnoběžnosti různých povrchových motivů a jejich „skrytá opakování“ v segmentech na střední úrovni jsou „mnohem neobvyklejší a zajímavější“. Často citovaný příklad se týká krátkých motivů v prvních dvou taktech Chopina, Nocturne F♯ major, op. 15, č. 2, na větší rozpětí: postava souseda, která je také rámem melodie v pruzích 1-16; a arpeggiovaný akord, který je také natažen přes pruhy 1-45.[10] Jak poznamenává Burkhart, je běžné - jako v těchto příkladech - aby byl menší motiv vnořen do většího paralelismu. Hranici v šíři těchto paralelismů lze najít v dalším často citovaném příkladu: Schubertův „Der Erlkönig“, kde Burkhart zjistil, že dva motivy v úvodním klavíru mapují klíčovou sekvenci celé písně.[11]

Publikace

Knihy

  • Antologie pro hudební analýzu. Spoluautor s Williamem Rothsteinem (6. vydání). New York, 1964; 7. vydání 2011. ISBN  978-0-495-91607-9.
  • Nový přístup k harmonii klávesnice. Spoluautorem je Allen Brings, Leo Kraft, Roger Kamien a Drora Pershing. New York, 1979. ISBN  978-0-393-95001-4.

Články (vybrané)

  • "Stravinského otočný kánon." Hudební recenze, 29/3 (1968): 161.
  • "Debussy hraje." La Cathédrale engloutie a řeší metrické tajemství. “ Piano Quarterly 65 (1968): 14-16.
  • "Schoenbergův Farben: Analýza op. 16, č. 3. " Perspektivy nové hudby 12/1-2 (1973): 141-172.
  • "Polyfonní melodická řada Chopinovy ​​B-mollové předehry." v Preludes, op. 28: Autoritativní skóre, historické pozadí, analýza, pohledy a komentáře, editoval Thomas Higgins, 80-88. New York, 1973.
  • "Schenkerovy 'Motivální paralelismus'." Journal of Music Theory 22/2 (1978): 145-175.
  • "Symetrický zdroj Webernova Opusu 5, ne." 4. " Hudební fórum 5 (1980): 317.
  • "Schenkerova teorie úrovní a hudebního výkonu." v Aspekty Schenkerianovy teorie, editoval David Beach, 95-112. New Haven, CT, 1983.
  • "Odchody z Normy ve dvou písních ze Schumannova Liederkreis." v Schenkerova studia, editoval Hedi Siegel, 146-164. New York, 1990.
  • "Jak rytmus vypráví příběh." Là ci darem la mano." Teorie a praxe 16 (1991): 21-38.
  • "Midbary Downbeat v Bachově klávesové hudbě." Journal of Music Theory Pedagogy 8 (1994): 3-26.
  • "Chopinova 'závěrečná expanze'." v Klavírní hudba devatenáctého století: Pokusy o výkon a analýzu, editoval David Witten, 95-116. New York, 1997.
  • "Vzpomínám si na Davida Kraehenbuehla." Journal of Music Theory 41/2 (1997): 183.
  • "Seznamte se s Davidem Kraehenbuehlem." Commonweal: Recenze náboženství, politiky a kultury 131/15 (2004).
  • "Frázový rytmus Chopinova plochého Mazurka, op." 59, č. 2. “ v Zapojení hudby: Eseje v hudební analýze, editovali Deborah Stein a William M. Marvin, 3-12. New York, 2005.
  • "Dvě zvědavé chvíle v Chopinově E-dur Major Prelude." v Struktura a význam v tonální hudbě: Festschrift na počest Carla Schachtera, editoval L. Poundie Burstein a David Gagné, 5-18. Hillsdale, NY, 2006.
  • "Napínavá struktura Brahmsova C-dur Capriccio, op." 76, č. 8: Schenkerianovo slyšení. “ v Bach Brahms: Eseje o hudebním designu a struktuře, editoval David Beach a Yosef Goldenberg, 259-278. Rochester, NY, 2015.

Skladby

Burkhartovy skladby obsahují některá varhanní předehry[5] a sbory, které složil a zařídil.[12]

Poznámky

  1. ^ Program pro zasedání Rocky Mountain Chapter, College Music Society, v roce 2010.[1]
  2. ^ Cadwallader, Allan; Gagne, Davide. „Duch a technika Schenkerovy pedagogiky“. V Poundie Burstein a David Gagné (ed.). Struktura a význam v tonální hudbě: Festschrift na počest Carla Schachtera. str. 45. OCLC  224068728. Citováno 1. srpna 2012.
  3. ^ "Queens College Faculty". Citováno 1. srpna 2012.
  4. ^ Burkhart, Charles (1952). Hudba Old Order Amish and the Old Colony Mennonites: A Contemporary Monodic Practice. Colorado College. OCLC  9250631.
  5. ^ A b „Program z varhanního koncertu na Goshen College, kde Burkhartovy skladby zahraje Bradley Lehman“. 30. října 2005. Citováno 1. srpna 2012.
  6. ^ Burkhart, Charles; Ferris, David; Damschroder, David (2017). „Schumann: Tři písně od Liederkreise (op. 39)“. Harmony in Mendelssohn and Schumann. str. 146–170. doi:10.1017/9781108284110.014. ISBN  9781108284110.
  7. ^ Matthew Bribitzer-Stull, Porozumění leitmotivu: Od Wagnera po Hollywood (Cambridge, 2015), s. 134n12. Jiní, kteří tento článek popsali jako „klasický“, zahrnují Jamese Williama Sobaskieho („Contextual Drama in Bach“, Hudební teorie online 12/3 (2006);[2] a Michael Baker, "Aspekty tonálního párování v Liederovi Roberta Franze," v Dějiny a příběhy hudební analýzy, editoval Miloš Zatkalik, Milena Medić a Denis Collins (2013), s. 358n25.
  8. ^ „Schenkerovy„ motivické paralelnosti “,“ Journal of Music Theory 22/2 (1978): 153.
  9. ^ Podle Lauri Suurpää, Allen Cadwallader dělá pravý opak a tvrdí, že „počátky motivické sítě konkrétního díla lze vysledovat do konfigurací tak zásadních pro tonální systém, že přesahují jednotlivá díla“ (Lauri Suurpää, „Cesta od toniky k dominantní ve druhém hnutí Schubertův smyčcový kvintet a Chopinova čtvrtá balada, “ Journal of Music Theory 44/2 (2000): 454; postoupená práce: Allen Cadwallader, „Prolegomena k obecnému popisu občanských vztahů v tonální hudbě“ Integrální 2 (1988): 1-35).
  10. ^ Burkhart 1978, str. 149-155.
  11. ^ Deborah Steinová, „Schubertova Erlkönig: Motivic Parallelism and Motivic Transformation, “ Hudba 19. století 13/2 (1989): 145..
  12. ^ např. Námluvy neslyšících žen: pro ženský sbor (S.S.A.) a cappella. New York: Mercury Music Corp. 1962. OCLC  77288417.

Další čtení

externí odkazy

  • "Burkhart, Charles ", Výzkumné centrum speciálních sbírek univerzity Southern Illinois University.