Kaskádové řetězce - Cascading strings

Kaskádové řetězce (také někdy známý jako „omílací struny“) je britská aranžmá lehká hudba. Tato technika je v USA spojena se stylem jednoduché poslouchání známý jako krásná hudba. Efekt kaskádových řetězců byl poprvé vyvinut britským skladatelem / aranžérem Ronald Binge v roce 1951 pro Annunzio Paolo Mantovani a jeho Mantovani Orchestra, s nimiž by byl zvuk nejvíce spojen.[1]

V roce 1951 nahrávací společnost Decca chtěl, aby Mantovaniho 12členný orchestr vytvořil něco, co by konkurovalo velkým americkým koncertním orchestrům. Binge, hudebník v Mantovaniho orchestru, již experimentoval s aranžmá, která by mohla replikovat dlouhý dozvukový zvuk skladatele Claudio Monteverdi, který napsal práce, aby využil prostorových vlastností akustiky ve velkých katedrálách. Nyní navrhl, aby dramaticky zvětšili velikost smyčcové sekce orchestru. Decca investoval do nákladného nápadu, který Mantovani nazval „hromadou strun“. Byly zahájeny práce na albu, které mělo být vydáno v roce 1952 a díky němuž by se Mantovani proslavily po celém světě.[2]

Když dostal Mantovani opatření, co se stane jejich prvním hitem, Charmaine, měl pochybnosti. „Když jsme to hráli, znělo to opravdu nádherně a celý orchestr byl tím potěšen. No, když je orchestr nadšený, začínám si dělat starosti. Je to zpravidla příliš dobré: muzikantská hudba.“ Sólista Max Jaffa připomněl, že nikdo zvuk neočekával; „přišlo to jako úplné překvapení.“ V rozhlasovém rozhovoru z roku 1996 houslista Sidney Sax připomenout:

Jde o zpožděný zvuk. Máte strukturu akordů a akordy se pohybují společně a to, co by Binge udělal, by vzal jednu notu od akordu a posunul ji do dalšího pruhu a vytvořil by jiný zvuk. Znělo to, jako byste něco zanechali - ozvěnu. Byl to tak úžasný, neobvyklý zvuk. Mí kolegové a já jsme si mysleli, že jsme slyšeli vše od symfonií až po foxtroty, a najednou se ozval tento nový zvuk. Ronnie vyrobil něco, co ještě nikdy nikdo nevyrobil.

[3][4]

Aranžmá bylo těžké hrát. Více sekcí řetězce by hrálo stejné noty, při stejné hlasitosti, ale mírně za sebou. Abychom se vyhnuli souznění, vyžadovalo to intenzivní soustředění. Pokud by různé sekce hrály při různých hlasitostech, byl by efekt příliš disonantní a pulzující. Houslisté museli udržovat intonaci ve vysokých rejstřících, aby hudba dodala vřelosti a bohatosti, byly violy vyslovovány velmi blízko k cellům.[5]

Kromě efektu „echo“ dosáhly housle „kaskádového“ efektu prováděním běhů nebo arpeggií přes melodie ve spodních strunách.[6]

Producenti nahrávek v USA Hugo a Luigi také natočil sérii nahrávek pod názvem „Cascading Voices“ a později „Cascading Strings“.

Jedním z efektů techniky kaskádových řetězců je emulace akustických vlastností velkého sálu, jako je a katedrála prostřednictvím simulace dozvuk. Účinku je dosaženo v orchestr pomocí více části řetězce, které by hrály od sebe mírně odlišné části, v kaskádovém efektu, čímž by vytvářely iluzi dozvuku původního zvuku.

Reference

  1. ^ http://ronaldbinge.com/links/cascading-strings
  2. ^ http://ronaldbinge.com/links/cascading-strings
  3. ^ Colin MacKenzie, Mantovani: Život v hudbě str. 126 (Melrose Press 2005)
  4. ^ http://ronaldbinge.com/links/cascading-strings
  5. ^ Colin MacKenzie, Mantovani: Život v hudbě str. 126 (Melrose Press 2005)
  6. ^ Colin MacKenzie, Mantovani: Život v hudbě str. 126 (Melrose Press 2005)