Bretonské ženy v Pardonu - Breton Women at a Pardon

Pascal Dagnan-Bouveret, Les Bretonnes au Pardon, 1887. 125,1 x 141,1 cm., (49,3 × 55,6 palce), Museu Calouste Gulbenkian, Lisabon

Bretonské ženy v Pardonu (Francouzština: Les Bretonnes au Pardon) je francouzský olej na plátně z roku 1887 akademický malíř Pascal Dagnan-Bouveret. Ukazuje sedm žen, které sedí na trávě na hřbitově a čekají na obřad začít. Obraz je složen z pochmurných tónů a ženy mají klidný klid a vystupování popsané jako ztělesnění „jednoduchosti a zbožnosti“.[1]

Ženy jsou oblečeny v tradičním Breton kostým, který by na konci 19. století byl pro takovou událost vyhrazen; různé naškrobené bílé čelenky a límce, které se nosí přes dlouhé obyčejné tmavé šaty. Choulí se v rozhovoru, zatímco dva muži stojí nalevo se skloněnými hlavami a stydlivě se dívají na ženy. Muži mají kulaté černé klobouky a jsou podobně oblečeni v černém s límečkem.[2]

Žena v bretonském kostýmu sedící na louce, c 1887, studie olej na plátně pro centrální ven vypadající postavu.

Tato práce je vyvrcholením řady bretonských obrazů a navazuje přímo na obdobný rok 1886 Pardon v Bretani. Má to fotorealistické Koukni se; Dagnan-Bouveret často používal fotografie i kresby a olejové skici[3] při přípravě na hotové plátno. Existuje mnoho známých fotografických studií a kreseb jak pro sérii Bretonů obecně, tak zejména pro tuto práci. Jedna fotografie ukazuje travnatou plochu, na které umělec nechával představovat přítele, další pohled na kostel zde viděný v pozadí, doplněný vlajkami festivalu vyčnívajícími ze spodní věže.

Vertikální rámování a téměř nepohodlná blízkost žen přispívají k jeho „momentkovému“ aspektu.[4] Z fotografií je známo, že obraz byl vystaven na Pardon de Rumengol, Finistère, Bretaň.[2]

Bretonské ženy na louce. Émile Bernard, 1888

Bretonské ženy v Pardonu byl poprvé vystaven na Salon v roce 1889, kde si získala uznání a získala Velkou cenu. Často se to srovnává s Paul Gauguin v té době kontroverzní 1888 Vize po kázání a Émile Bernard rok 1888 Bretonské ženy na louce (jasně inspirovaný Dagnan-Bouveretem), a to jak pro kontrast v přístupu, tak v kritické reakci, stejně jako pro jejich tematické a kompoziční podobnosti. Gauguin a Bernard byli v té době považováni za radikály a v Salónu pohrdali.[5]

Galerie

  • Studie z roku 1887 Hlava ženy v bretonském kostýmu ukazuje práci pro centrální ženu, která se dívá na diváka.[6]

  • Fotografie Dagnana na jeho stojanu, zatímco jeho manželka Walter představuje v bretonském kostýmu. Přijato v roce 1886

  • 1887 fotografická studie skupiny, včetně stojících mužů.[7]

  • Studium pro ženy v Pardonu, 1887. Černý inkoust, tužka, dřevěné uhlí. Náčrt pro dvě ženy, které jsou na konverzaci zcela vpravo.

  • Le Pardon de Rumengol L'Eglise et le Clocher - Pohlednice zobrazující vlajky kolem věže, použitá ke slavnostnímu vzhledu vedoucímu k odpuštění.[8]

Poznámky

  1. ^ Dorment, Richarde. "Vizionář se štětcem ". Teleghaph, 26. července 2005. Citováno 9. prosince 2010.
  2. ^ A b Wold, 237-246
  3. ^ Weisberg, 94
  4. ^ Weisberg, 89 let
  5. ^ Cachin, 64-67
  6. ^ Wold, 244
  7. ^ Weisberg, 91 let
  8. ^ Serge, Daniélou. „E-mail od pastorační rady“. Archivovány od originál dne 12. dubna 2013. Citováno 9. března 2013.

Reference

  • Cachin, Francoise. Gauguin. Flammarion, 1990. ISBN  2-08-030430-5
  • Daniélou, Serge. E-mail od Pastorační rady z
  • Weisberg, Gabriel. Proti moderně: Dagnan-Bouveret a transformace akademické tradice. Rutgers University Press, 2002. ISBN  0-8135-3156-X
  • Wold, Gretchen. „Několik poznámek k„ Pardonu v Bretani “od Dagnan-Bouvereta.“ Deník Metropolitního muzea, svazek 35, 2000