Chlapec s trnem - Boy with Thorn

Lo Spinario (Palazzo dei Conservatori, Musei Capitolini ).

Chlapec s trnem, také zvaný Fedele (Fedelino) nebo Spinario, je řecko-římský Helénistické bronzová socha chlapce odcházejícího a trn od chodidla, nyní v Palazzo dei Conservatori, Řím. K dispozici je římská mramorová verze tohoto tématu z Medici sbírky na chodbě Galerie Uffizi, Florencie.[1]

Socha byla jedním z mála římských bronzů, které nikdy nebyly ztraceny z dohledu.[je zapotřebí objasnění ] Práce stála venku Lateránský palác když Navarrese rabín Benjamin z Tudely viděl to v šedesátých letech a identifikoval to jako Absalom, který „byl bez vady od chodidla až po temeno hlavy“.[2] Zaznamenal to kolem roku 1200 anglický návštěvník, magister Gregorius, který to zaznamenal ve svém De mirabilibus urbis Romae že se to směšně myslelo Priapus.[3] Musela to být jedna ze soch přenesených na Palazzo dei Conservatori Papež Sixtus IV v 70. letech 14. století, ačkoli tam je zaznamenán až v letech 1499-1500.[4]

V rané renesanci byl oslavován jako jedna z prvních římských soch, které se mají kopírovat. Existují bronzové redukce o Severo da Ravenna a Jacopo Buonaccolsi (nazvaný „L'Antico“ pro své vytříbené, klasicizující postavy). Buonaccolsi vytvořil kopii pro Isabella d'Este kolem roku 1501, který je nyní v Galleria Estense v Modeně.[5] Sledoval tu práci s nevázanou přívěšek to možná obrátilo pózu. V roce 1500 Antonello Gagini vyrobil variantu pro fontánu v plné velikosti Messina, což je pravděpodobně bronzová verze, která nyní sídlí v Metropolitní muzeum umění, New York.

Římský mramor c.25–50 n. L., Kopie ztraceného helénistického originálu 3. století před naším letopočtem, ze sbírky Castellani, Řím. Řekl, že byl nalezen na Esquilin. Základna sochy je zpracována jako skála s otvorem pro plnicí trubku. (britské muzeum )[6]

V šestnáctém století byly z bronzových kopií vyrobeny vhodně velkolepé velvyslanecké dary francouzskému králi a španělskému králi. František I. z Francie dostal verzi od Ippolito II d'Este. Na výrobu této kopie dohlížel Giovanni Fancelli a Jacopo Sansovino a transakce uskutečněná soudně Benvenuto Cellini. Nyní se koná v Musée du Louvre. Filip II Španělský obdržel kopii od kardinála Giovanni Ricci. V následujícím století Charles já Anglie měl bronz Spinario od Hubert Le Sueur.[7]

Malé bronzové redukce byly vhodné pro méně velké. A Zátiší s 'Spinario' podle Pieter Claesz, 1628, je zachována na Rijksmuseum, a mezi bohatstvím symbolizujícím dobrý život, zobrazuje malý sádrový model Spinario.[8]

Byly tam také mramorové kopie. Zdá se, že římský mramor Medici byl mezi sbírkou starožitností shromážděných v zahradách v San Marco ve Florencii, které byly střediskem[je zapotřebí objasnění ] humanistů v kruhu Lorenzo il Magnifico, který otevřel svou sbírku mladým umělcům, ze kterých mohou studovat. Mladý Michelangelo těžil z této rané expozice antické plastiky.[je zapotřebí objasnění ] a bylo diskutováno, zda Masaccio byl ovlivněn Medici Spinario nebo bronzem, který viděl v Římě ve 20. letech 14. století.[9] Nicméně, Filippo Brunelleschi přesněji přizpůsobil Spinario 'Póza pro leváka v roce 1401 pro jeho bronzový panel Oběť Izáka, který byl jeho zkušebním dílem do soutěže o návrh dveří Křtitelnice San Giovanni.[je zapotřebí objasnění ][10]

Dříve populární titul Il Fedele („Věrný chlapec“) odvozený z anekdoty vynalezené proto, aby tato intimní a naturalistická studie získala hrdinnější občanské prostředí: věrný posel, pouhý pastýřský chlapec, předal svůj odkaz nejprve římskému senátu, teprve poté se zastavil, aby odstranil bolestivý trn z nohy: římský senát si tuto událost připomněl. Takový příběh byl již deflován u Paola Alessandra Maffeiho Raccolta di statue antiche e moderni ... z roku 1704[11]

S přihlédnutím k objeveným variantám helénistického mramoru, z nichž nejlepší je Thorn-Puller ze sbírky Castellani nyní v britské muzeum,[12] žádný z nich nemá archaizující vlastnosti bronzu Spinario, nedávné stipendium má tendenci připisovat to jako římský bronz z prvního století našeho letopočtu, s hlavou adaptovanou z archaického prototypu.[13]

Poznámky

  1. ^ Phyllis P. Bober a R. Rubinstein, Renaissance Artists and Antique Sculpture: A Handbook of Sources, (Londýn a Oxford) 1986, s. 235, č. 203.
  2. ^ Paul Borchardt, „Socha před Lateranem, jak ji popsal Bejamin z Tudely a Magistr Gregorius ", Journal of Roman Studies, 26 (1936), str. 68–70, uvedeno v Haskell a Penny 1981: 308, poznámka 20.
  3. ^ Citoval Roberto Weiss, Renesanční objev antiky1969: 7f.
  4. ^ Haskell a Penny 1981: 308.
  5. ^ Paolucci, A. I Gonzaga e l’Antico percorso di Palazzo Ducale a Mantova (Řím, 1988), s. 40, obr. 27.
  6. ^ Stránka British Museum Compass: GR 1880,8-7,1 (Sochařství 1755)
  7. ^ Haskell a Penny 1981: 308
  8. ^ Rijksmuseum webové stránky ilustrace Archivováno 2008-02-15 na Wayback Machine; je to také ilustrováno v Gardnerovo umění v průběhu věků, II, kap. 24 obr. 55.
  9. ^ Richard Cocke, „Masaccio a Spinario, Piero a Pothos: Pozorování recepce starožitnosti v renesančním malířství“, Zeitschrift für Kunstgeschichte, 43.1 (1980), s. 21–32.
  10. ^ Na konci Lorenzo Ghiberti Pro dveře byly vybrány panely.
  11. ^ Haskell a Penny 1981: 308, poznámka 22.
  12. ^ Britské muzeum: Nejdůležitější sbírky
  13. ^ Helbig, poznamenali Haskell a Penny 1981: 308, poznámka 33.

Reference

  • Francis Haskell a Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture, 1500-1900. (Yale University Press) Katalogové číslo 78, str. 308–10.
  • Wolfgang Helbig, Führer durch die öffentlichen Sammlungen klassischer Altertümer v Rom 4. vydání, Tübingen 1963-72, ročník II, str. 266–68.

externí odkazy