Bogdan Perzynski - Bogdan Perzynski

Bogdan P. K. Perzyński je současný umělec, který žije a pracuje v Austin, Texas. Perzyński přistupuje ke své práci spíše jako organismus než jako objekt. Jeho praxe se zaměřuje na interdisciplinární aspekty umění. Na základě filozofie komunikativní akce, sociální pragmatismus a individuální vynález nutně ztělesňuje a zahrnuje složitost. Jeho nedávná práce se soustředí na výpočetní dynamika tekutin a současný sběr, uchovávání a vizualizace dat, zejména pokud jde o ekologii budoucnosti. Pracoval s instalace umění od roku 1978 a v roce 1990 začala pracovat se zvukem, videem, senzory a tělem interaktivita. Již více než 35 let produkuje díla, která reagují na architektonické kontexty. Jeho práce byly prezentovány v Argentině, Brazílii, Číně, Německu, Řecku, Izraeli, Nizozemsku, Polsku, Thajsku, na Novém Zélandu a ve Spojených státech.

Kariéra

První Perzyńskiho samostatná výstava byla na Akumulační 2,[1] nezisková umělecká galerie. V letech 1979-83 učil na poznaňské Państwowa Wyższa Szkoła Sztuk Plastycznych. Během práce v galerii Akumulatory 2 spoluorganizoval výstavy mnoha mezinárodních umělců, kteří byli motivováni podobnými motivacemi. Před odchodem z Polska se podílel na rekonstrukci několika renomovaných Fluxus představení (např. Fluxus Clinic a Fluxus Sports) a vytvořil rozhovor s Emmettem Williamsem, umělcem, básníkem a Fluxus člen.[2] Během této doby také často cestoval do Západní Berlín, a v roce 1983 se přestěhoval do Hamburg. Následující rok se přestěhoval do Santa Barbara V Kalifornii a začal učit na Kalifornská univerzita v Santa Barbaře. Od roku 1987 působí na fakultě Katedry umění a dějin umění na Univerzitě Palackého v Olomouci University of Texas v Austinu, kde spoluzaložil studijní oblast Transmedia. Udržuje americkou a polskou rezidenci.

Styl

Perzyńského raná umělecká díla zkoumala diskurzy veřejného prostoru a využívala fotografie, představení, intervence a filozofie jazyka, které vyvrcholily obdobím koncem osmdesátých a začátku devadesátých let charakterizovaným řadou složitých rozsáhlých instalací, které se široce zobrazovaly, a to i na Továrna na matrace v Pittsburghu, PA.[3]

V letech 2004-10 vytvořil Perzyński hlavní celovečerní video dílo Věštec. V komentáři k článku Dr. Martin Patrick uvedl: „Video čerpalo inspiraci z vlastních životopisných zkušeností umělce a toho, jak se zdálo, že se záhadně protínají s položkami horoskopu z časopisu Vogue. Výsledné video shromažďující dvanáct krátkých dálničních známek obsahuje širokou škálu kulturních referenčních bodů od nové fyziky a technologií až po stroj snů Brion Gysin. “[4]Spisovatelka a kurátorka umění Angélica de Moraes píše o umělcově díle:„Perzyński uvažuje o náhodných rozhodnutích, která poznačují náš život a nejistotu toho, čemu říkáme osud.“[5] Věštec byl mezinárodně prezentován, mimo jiné na Ngā Taonga Sound & Vision ve Wellingtonu na Novém Zélandu, Dallas Contemporary v Dallasu a Santander Cultural v Porto Alegre v Argentině.

STŮL. Liliana Bloch, Dallas, 2018.

Během posledních osmnácti let Perzyński pokračoval v instalačních pracích, přestože se zaměřil na mizející rozdíly mezi místním a globálním. Instalaci dále rozvíjí STŮL, fotografická sekvence vyvolaná periodickou tabulkou, kombinující obrazy ekologických, sociálních a politických odkazů.

Reference

  1. ^ Bożena Czubak a Jarosław Kozłowski, ed., Beyond Corrupted Eye. Galerie Akumulatory 2, 1972–1990, Zachęta National Gallery of Art, polské a anglické kat., Varšava 2012: 48, 630 ISBN  978 83 60713 66 2
  2. ^ Konverzace vedená Perzyńskim při příležitosti Williamsovy výstavy v Galeria Akumulatory 2, duben 1981, Poznaň. Zeszyty Artystyczne, Państwowa Wyższa Szkoła Sztuk Plastycznych, Poznaň, 1984: 18-36 178
  3. ^ Továrna na matrace
  4. ^ Bogdan Perzyński: Vybrané fotografické dokumenty a video díla. Engine Room, COCA, Massey University, Wellington, Exhib. kat./cur. Martin Patrick [1].
  5. ^ Na výstavě „Fragments of the Here and Now“ katalog: „Agora / Ágora-Criação e Transgressão em Rede, Moraes, Angélica de“ 2011: 146. ISBN  978-85-64879-00-3

Další čtení

  • Bożena Czubak a Jarosław Kozłowski, vyd., Beyond Corrupted Eye. Galerie Akumulatory 2, 1972–1990, Zachęta National Gallery of Art, polské a anglické kat., Varšava 2012: 48, 630
  • Patrick, Martin, Bogdan Perzyński: Vybrané fotografické dokumenty a video díla kat., 2011
  • Moraes, Angélica de, Fragmenty tady a teď, v katalogu výstavy: „Agora / Ágora-Criação e Transgressão em Rede“, 2011: 144-145
  • Virtuální migrace, Handwerkengasse, Völklingen, Saarbrücken, Německo, kat., 2008
  • Kepińska, Alicja. Sztuka w Kulturze Płynności. Arsenal, 2004: 99-101
  • Zámořský mezinárodní umělecký projekt. Př. kočka. Silpakorn University. Bangkok, 2003: 104-109
  • Instalace. Matrace Factory 1990-1999. Kočka. Továrna na matrace. Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 2001: 40
  • Blok, Diano. Zjevení, Centrum vizuálního umění v Dallasu, Dallas
  • Piwna 20/26, Emilii i Andrzeja Dłużniewskich1980-93. Warszawa: Muzeum Akademii Sztuk Pięknych, Warszawa
  • Kepińska, Alicja. Energie Sztuki, Wiedza Powszechna. Warszawa, 1991: 75-76, 188, pl. 7
  • Hendricks, Patricia O., Reese, Becky Duval. Kočka. Století sochařství v Texasu 1889-1989
  • Frank, Peter. Ilya Kabakov. Bogdan Perzyński„LA Weekly, 15. února 1990: 125

externí odkazy