Billy Ritchie (hudebník) - Billy Ritchie (musician)

Billy Ritchie
Rodné jménoWilliam Edward Ritchie
narozený (1944-04-20) 20.dubna 1944 (věk 76)
Lanark, Skotsko
ŽánryProgresivní rock
Zaměstnání (s)Hudebník, skladatel, aranžér
NástrojeKlávesy, piano,
Aktivní roky1966–71
Štítkyostrov; Kukla; Deram; BGO Records /EMI
Související aktyPremiéři, 1-2-3, Mraky
webová stránkacloudsmusic.com

William Edward Ritchie (narozen 20. dubna 1944, Lanark, Skotsko ) je Brit hráč na klávesy a skladatel. Bývalý člen The Satellites, The Premiers, 1-2-3 a Mraky. Je všeobecně uznáván jako první hráč na klávesy v rockové hudbě, který stojí a zaujímá vedoucí roli, čímž poskytuje model ostatním, jako je Keith Emerson a Rick Wakeman. On je také připočítán jako zodpovědný za přepisování standardních písní a aranžování hudby ve stylu, který se později stal módním jako progresivní rock.[1] Během koncertu v Saville Theatre v roce 1967 představil tehdy neznámý David Bowie na Jimi hendrix.[2]

Životopis

Ritchie vyrostl ve skotské vesnici Forth v Lanarkshire. Začal hrát na harmoniku v raném věku, a když soused vyhodil klavír a Ritchieho rodiče se ho ujali, Ritchie ve věku 8 let začal hrát částečně vážně, ale jako téměř tajná činnost. V roce 1960, Ritchieho přátelé, Johnny Moffat (zpěv), Robert 'Flam' Fleming (kytara) (nar. Prosinec 1943), William 'Big Wull' Ritchie kytara, on je také bratrancem Billy Ritchieho), Jim Stark (bicí) a Duncan Blair (baskytara) založil kapelu The Satellites. Když se ho Ritchie zeptal, na co bude hrát, rozhodl se hrát na elektrické varhany, k velkému úžasu svých přátel. V té době se varhany v kytarově orientovaných kapelách běžně nepoužívaly.[3]

V roce 1964 kapela The Premiers se sídlem v Edinburghu, jejíž členy byli Ian Ellis (zpěv), James 'Shammy' Lafferty (rytmická kytara), Derek Stark (sólová kytara), Bill Lawrence (basa) a Harry Hughes (bicí) ), se rozhodli zaměstnat varhaníka, aby vylepšili jejich zvuk, a připojil se Ritchie. Přidání vyvolalo více změn, než bylo zamýšleno, a to i přes časný úspěch v zaznamenávání na Rádio Lucembursko v Londýně Cyril Stapleton se kapela rychle roztříštila. Derek Stark odešel, protože cítil, že varhany nahradily jeho roli vedoucího hudebníka; Bill Lawrence odešel po sporu s Ianem Ellisem; James 'Shammy' Lafferty odešel kvůli rodinným problémům. Tři zbývající členové, Ian Ellis, Harry Hughes a Billy Ritchie se rozhodli vzít hudbu radikálně novým směrem a skupinu přejmenovali 1-2-3.[4]

1-2-3 byla jednou z prvních kapel, která hrála formu invenční rockové hudby, která se stala plánem toho, co se později nazvalo progresivní rock. Set kapely sestával ze standardních popových a bluesových písní, ale v Ritchieho rukou byly tyto skladby pečlivě přetvořeny a přepsány, aby se staly v podstatě novými. Na dálku nebylo nic podobného.[5] Sada zahrnovala časně přepsané verze písní od David Bowie (Vykopávám všechno ) a Paul Simon (Amerika, Zvuky ticha ), oba v té době zcela neznámí.

Několik měsíců po svém debutu v klubu La Bamba v Falkirku „1-2-3 se rozhodli, že skupina bude mít větší šanci na úspěch v Londýně, kam dorazila v únoru 1967. Rychle následovala„ legendární “rezidence v klubu Marquee,[6] a skupina byla podepsána Brian Epstein a NEMS řízení. Po Epseinově smrti však manažer Robert Stigwood se nepodařilo využít hybnosti vystoupení Marquee a skupina opustila NEMS koncem roku 1967.[7]

1-2-3 byl poté podepsán agentuře Ellis-Wright Agency, která bude brzy volána Kukla a začala komerčně nejúspěšnější část kariéry skupiny pod novým názvem Mraky. Následovalo několik velkých turné a tři alba a několik jednotlivých vydání, ale skutečný úspěch se ukázal jako nepolapitelný a skupina se rozpadla v říjnu 1971.

Přístrojové vybavení a styl hraní

Ritchieho první fáze klávesnice byla Hohner Klavinet, kterou namontoval na chůdách, aby mohl stát a hrát, místo aby seděl, jak bylo zvykem. Toto uspořádání bohužel způsobilo hodně veselosti, protože klavinet vypadal jako pavouk s vřetenitými nohami. Zmatení diváci se ptali, proč Ritchie stál u stolu, zatímco skupina hrála. Když se Ritchie připojil k The Premiers, kapela zvítězila nad ním, aby koupila Vox varhany, pro dobu mnohem přísnější, a toto se stalo jeho nástrojem volby, dokud nebyl nahrazen a Hammond M102 v roce 1966, poté Hammond C3 v roce 1969.[8]

Prvním rysem Ritchieho hraní bylo jeho inovativní použití dvou rukou hrajících sóla unisono nebo harmonicky, což dalo jeho zvuku dvojí sílu. Většina hráčů na klávesnici rané éry, zejména ti, kteří používají jedinou klávesnici, měla tendenci soustředit se na používání pravé ruky, doplněné bodáním akordů nebo podpůrnou levou prací. Levé ruce hráče na klávesnici se častěji používají spíše ke změně zvuků nebo nastavení oje než k hraní. V případě Ritchieho by hraní sestávalo z téměř dvou pravých rukou, z nichž každá měla stejnou sílu a rychlost, což mělo za následek obzvláště dynamický zvuk a přístup, který by někdo jiný těžko napodoboval nebo kopíroval.[9]

Ritchie byl jedním z prvních hráčů, kteří použili Hammondovy varhany k vytvoření dramatického efektu, když často na konci konkrétní písně hodil M102 na podlahu pódia, což způsobilo, že vnitřní reverbová jednotka vytvořila výbuch zvuku šokovat publikum. Během sóla, tlačil Hammonda nahoru a dopředu pravým stehnem, zvedal jej pod úhlem, zobrazoval klávesy publiku, nakláněl a pohyboval nástrojem, jak hraje.[10] Tyto záblesky herectví však byly omezeny spíše na příležitostná než častá představení. Ritchie byl v zásadě docela introvertní a nedemonstrativní hráč, pokud jde o herectví, a to ponechalo mezeru v tom, aby koncept mohl být později logicky uzavřen extrovertnějším Keith Emerson, který by se díky svému vrcholnému herectví a skvělému hraní stal, alespoň v mysli veřejnosti, ztělesněním rockového varhaníka.

Dědictví

V následujících letech byl Ritchie kvůli nedostatku veřejného vnímání občas obviňován z ovlivňování těmi, kteří byli ve skutečnosti ovlivňováni jím. Teprve o několik let později, díky uznáním od David Bowie a další, bude Billymu Ritchiemu náležitě připisována průkopnická role, kterou hrál ve vývoji elektrických klávesnic v populární hudbě.[11]Podobně opožděný kredit byl připsán průkopnické roli 1-2-3 a Ritchieho inovativním uspořádáním. Výrazný zvuk kytary bez varhan je nyní považován za definitivního předchůdce progresivního rockového hnutí.[12] Billy Ritchie byl popsán jako „génius“.[13] V roce 2016 popsal dokumentární film Sky TV „Trailblazers of Prog“ Billyho Ritchieho a 1-2-3 jako „Prog Rock's True Genesis“.

Diskografie

Pro Ritchieho práci s Mraky viz Mraky diskografie.

1969 Obálka Zápisníku napsal Billy Ritchie a zaznamenal Clodagh Rogers na albu Půlnoc Clodagh RCA SF8071

1969 Obálka Zlomená loutka napsal Billy Ritchie a zaznamenal Nový svět ale nevydaný

1981 vyrobeno Jona Lewie Přeskupení lehátek na Titanicu single - Stiff Records KOUPIT 131

1981 Obálka Píseň moře napsal Billy Ritchie a zaznamenal Turbo na albu Ty děvče CBS84117

2010 Obálka Mysl dítěte napsáno Mraky zaznamenané uživatelem Rob Clarke & the Wooltones na albu Fáze, kterou procházíme Fruits de Mer volume 11

Viz také

Reference

  1. ^ „Encyklopedie populární hudby“ (muze)
  2. ^ David Bowie je výstava na V & A 2013
  3. ^ Rozhovor Jamese Alexandra zveřejněný na webu Clouds
  4. ^ „All Music Guide“; Mraky od Bruce Edera
  5. ^ „Historie skotského rocku a popu“ Briana Hogga, publikace Guinness / BBC
  6. ^ „Encyklopedie populární hudby“ (muze)
  7. ^ „All music Guide“ Clouds od Bruce Edera
  8. ^ Rozhovor Jamese Alexandra, zveřejněný na webu Clouds
  9. ^ Diskusní stránka Wikipedia Clouds, příspěvek člena DaveEx
  10. ^ Rozhovor Jamese Alexandra zveřejněný na webu Clouds
  11. ^ „Encyklopedie populární hudby“ (muze); Mraky „Ilustrovaná historie rocku“ od Eda Warda; Časopis Q, Mraky, Martin Aston 1996; „1-2-3 and the Birth of Prog“, časopis Mojo, listopad 1994
  12. ^ „Encyklopedie populární hudby“ (muze)
  13. ^ Mojo Magazine listopad 1994; článek "1-2-3 a narození Prog"; rozhovor s David Bowie

externí odkazy