Bernardo Pasquini - Bernardo Pasquini
Bernardo Pasquini (Massa e Cozzile, 7. prosince 1637 - Řím, 21. listopadu 1710)[1] byl Ital hudební skladatel z opery, oratoria, kantáty a klávesová hudba. Ve své době proslulý virtuózní hráč na klávesy byl jedním z nejdůležitějších italských skladatelů cembalo mezi Girolamo Frescobaldi a Domenico Scarlatti poté, co významně přispěl do opery a oratoria.
Životopis
Pasquini se narodil v Massě ve Val di Nievole (dnes Massa e Cozzile v provincii Pistoia, Toskánsko ). Byl žákem Mariotta Bocciantiniho v Uzzanu (Pistoia). Když mu bylo 13, přestěhoval se do Ferrara se svým strýcem Giovannim Pasquinim, kde se ve věku 16 let stane varhaníkem Accademia della Morte a bude působit v letech 1653–55, což je prestižní místo, které bude později sloužit jako odrazový můstek pro jeho nástupce.[2]
Rychle byl přitahován do Říma a v roce 1657 byl jmenován varhaníkem Santa Maria in Vallicella (Chiesa nuova). V únoru 1664 byl jmenován varhaníkem Bazilika Santa Maria Maggiore a Santa Maria in Aracoeli. A konečně, po deseti letech v Římě, v listopadu 1667 vstoupil do dlouhého období služby rodině Borghese a těšil se záštitě Princ Giovanni Battista Borghese, a od května 1693 jeho syn a nástupce, princ Marcantonio Borghese.[3]
Jako skladatel a hráč na klávesy spolupracoval Pasquini na hudebních vystoupeních pro řadu slavných mecenášů v Římě, jako jsou kardinálové Flavio Chigi, Benedetto Pamphilj a politicky důvtipný Pietro Ottoboni.[4]
Královna Christina Švédska hrál důležitou roli v jeho kariéře a na její počest byly jeho opery L'Alcasta (libreto Giovanni Filippo Apolloni) a Il Lisimaco (libreto Giacoma Sinibaldiho) byly provedeny v letech 1673 a 1681.[5] Jeho první opera pro královnu Kristinu se zaměřila na téma právě ženské pomsty a zahrnovala neuvěřitelně ozdobené odhodlání, které přirovnávalo královnu k Alexandru Velikému.[6]
Od roku 1671 do roku 1692 napsal Pasquini „ne méně než 16 oper, 15 oratorií a asi 70 kantát“.[7] Složil četné opery, všechny uvedené v Římě v letech 1672 až 1692 a které byly znovu uvedeny nebo ukázány v představeních v několika italských divadlech (Florencie, Pisa, Neapol, Ferrara, Perugia, Janov, Rimini atd.).
Pasquini byl uznávaným učitelem cembala. Mezi jeho žáky byli Tommaso Bernardo Gaffi a jeho synovec Felice Bernardo Ricordati. Mnoho důležitých hudebníků z konce 16. a počátku 17. století s ním mělo lekce včetně Georg Muffat, který ocenil Pasquiniho za to, že ho naučil „italskému způsobu hry na varhany a cembalo“.[7] Pasquini učil mnoho dalších pozoruhodných hudebníků té doby, včetně Johann Philipp Krieger, Giuseppe Fabbrini, Floriano Arresti, Johann Georg Christian Störl a Franz Jakob Horneck a pravděpodobně také Ferdinand Tobias Richter a Carlo Domenico Draghi.[8]
Dohromady s Arcangelo Corelli a Alessandro Scarlatti, v roce 1706 se Pasquini stal členem Akademie Arcadia. V diskusích o klávesové technice a kompozičním stylu je často spárován se Scarlatti.
Pasquini zemřel v Římě dne 21. listopadu 1710 a byl pohřben ve svém farním kostele v Římě San Lorenzo v Lucině. V kostele dodnes existuje hrobový památník, který postavili synovec Felice Bernardo Ricordati a žák Tommaso Bernardo Gaffi.
Jeho klávesová hudba je téměř úplně zachována ve čtyřech svazcích rukopisů (částečně autogramů), které byly sestaveny mezi lety 1691 a 1708, skladatelem a dalšími spolupracovníky, nyní zachovanými v Berlíně (Staatsbibliothek - Preußische Kulturbesitz, Landsberg 215) a Londýně (Britové Library, Add. 31501 / I-II-III).
Jeden z jeho kousků na cembalo byl přepsal pro orchestr Ottorino Respighi pro jeho apartmá Gli uccelli.[9]
Funguje
Opery
- La sincerità con la sincerità ovvero il Tirinto (1672)
- L'amor per vendetta ovvero l'Alcasta (1673)
- La donna ancora è fedele (1676)
- Trespolo tutor (1677)
- La forza d'amore (před 1679)
- Dov'è amore è pietà (Ipermestra) (1679)
- Idalma ovvero chi la dura la vince (1680)
- Il Sidonio ovvero il raro esempio di costanza e fede (1680)
- Il Lisimaco (1681)
- La Tessalonica (1683)
- Arianna (1685)
- Il silentio d'Arpocrate (1686)
- Santa Dimna figlia del re d'Irlanda (1687; pouze akt 2. dějství 1 Alessandro Melani; Zákon 3 Alessandro Scarlatti )
- I giochi troiani (1688)
- La caduta del regno delle Amazzoni (1690)
- Alessio (1690)
- Il Colombo overo l'India scoperta (1690)
- Eudossia (1692)
Oratoria
- Caino e Abele (1671)
- Agar (1675)
- Assuero (1675)
- Sant'Alessio (1675)
- Divae Clarae triumphus (1682)
- L'idolatria di Salomone (1686)
- I fatti di Mosè nel deserto (1687)
- Il martirio dei santi Vito, Modesto e Crescenzia (1687)
- La purità trionfante overo Martiniano il santo (1688 ve spolupráci s G.L. Lulier, T.B. Gaffi, G. Ercole, L. Amadori)
- La sete di Cristo (1689)
- La caduta di Salomone (1693)
- Davide trionfante contro Goliath (1694)
- S. Maria di Soria (1694)
- S. Filippo Neri (kantáta)
Pasquini složil asi šedesát kantát, hlavně pro jeden hlas a Continuo, ale také pro dva nebo tři hlasy, s nástroji nebo bez nástrojů, a continuo.[10]
Oslavil všudypřítomnou kukačku Toccata con lo Scherzo del Cucco, napsaný floridním stylem v roce 1702. Je to možná nejlepší kousek z kukačky na klávesnici, který existuje, protože napodobuje poznámky kukačky, což se zdá být oblíbeným zařízením rané barokní hudby.
V roce 2016 Arnoldo Morelli, vědec z University of L’Aquila, naříkal nad tendencí mezi muzikology a hudební historií označovat Pasquiniho pouze jako představitele hry na klávesy, aniž by věnoval pozornost jeho značné produkci oratorií a opery.[7]
Vybrané nahrávky
- Mottetti a voce sola e composizioni per organoAlea Musica, Alexandra Nigito. Tactus (TC.631802)
- Oratorium Caino e Abele, dirigent Alessandro De Marchi. Symphonia 1990
- Oratorium Santa Agnese Konsorcium Carissimi. 2 CD Arion
- 2 vášeň kantáty – Hor ch'il Ciel fra densi horrori; Padre, Signore e Dio. Sharon Rostorf-Zamir, Furio Zanasi, Capella Tiberina, dirigent Giovanni Caruso. Brilantní klasika, DDD, 2010
- Bernardo Pasquini - apartmá a variace, Lydia Maria Blank, cembalo, 2015, Etcetera (KTC 1532)
- La sete di Christo, oratorium, Concerto romano, dirigent Alessandro Quarta, 2015, Christophorus 77398
- Pasquini: Sonate Per Gravecembalo, Manuscript S.B.P.K. Landsberg 215, Roberto Loreggian . Brilantní klasika, 2019.
- Pasquini: Sonate per Gravicembalo, Roberto Loreggian. Chandos, 2004 (CHAN 0704).
Poznámky
- ^ Morelli, Arnaldo (2014). „PASQUINI, Bernardo“. Dizionario Biografico degli Italiani (v italštině). 81.
- ^ Redakční tým, Estense (16. listopadu 2016). ""Ferrara si pamatuje mistry Akademie smrti"". Estense.
- ^ A. Morelli, La virtù in corte. Bernardo Pasquini (1637-1710), Lucca, 2016, s. 86-89.
- ^ Dominguez, Jose Maria. [doi: 10.1017 / S1478570612000371 „Corelli, politika a hudba během návštěvy Filipa V. v Neapoli v roce 1702“] Šek
| url =
hodnota (Pomoc). Hudba osmnáctého století. 10, č. 1: 93–108. - ^ C. Sartori, Libretti italiani a stampa dalle origini al 1800„Cuneo, 1990–1994, č. 1439, 14299
- ^ de Lucca, Valeria. „L'Alcasta a vznik kolektivního patronátu v Římě v polovině sedmnáctého století“ (PDF). The Journal of Musicology. 28, č. 2: 195–230.
- ^ A b C Morelli, Arnoldo. [doi: 10.1080 / 02690403.2016.1151246 „Kantáty Bernarda Pasquiniho“] Šek
| url =
hodnota (Pomoc). Journal of the Royal Musical Association. 141, č. 1: 233–243. - ^ A. Morelli, La virtù in corte. Bernardo Pasquini (1637-1710), Lucca, 2016, s. 97-98, 333.
- ^ Glennon, James (1980). Porozumění hudbě. Svatomartinský tisk. str. 214. ISBN 978-0-312-83144-8.
- ^ Kompletní moderní vydání Bernardo Pasquini, Le cantate, vyd. Alexandra Nigito, Turnhout, 2012.
Reference
- Morelli, Arnaldo (2007). „Pasquini, Bernardo“. Die Musik in Geschichte und Gegenwart - Personenteil. 13 (2. vyd.). Kassel. str. 168–171.
- Arnaldo Morelli, La virtù in corte. Bernardo Pasquini (1637–1710), Lucca, Libreria Musicale Italiana, 2016.