Belle Kogan - Belle Kogan
Belle Kogan | |
---|---|
narozený | 26. června 1902 Ilyashevka, ![]() |
Zemřel | 2000 |
obsazení | Průmyslový designer |
Belle Kogan (1902–2000) se narodil v Rusku průmyslový designer a je považována za první prominentní ženu v této profesi ve Spojených státech (kmotra průmyslového designu) a také za jednu ze zakladatelek samotné profese.[1] V roce 1994 byla uznána jako kolegyně obou Společnost průmyslových designérů Ameriky (IDSA) a Institut průmyslových designérů (IDI).
raný život a vzdělávání

Kogan se narodil v Ilyashevce v Rusku 26. června 1902 a emigroval do Allentown, Pensylvánie v roce 1906. Od raného věku projevovala zájem o umění.[2] O svém posledním ročníku na střední škole Kogan říká: „... nevysvětlitelná inspirace ze strany mého středoškolského učitele umění ji přiměla ke studiu mechanické kresby.“[3] Kogan byla jediná dívka ve třídě.[2] Vystudovala Betlémskou střední školu s uměleckým stipendiem na Pennsylvania Academy of Art. Po absolvování se však rozhodla jít Pratt Institute v Brooklynu místo toho, zatímco učila třídu na mechanickém kreslení, aby se financovala. V roce 1920 byla nucena odejít, když byla v prvním semestru v Prattu, aby řídila klenotnictví svého otce.[4] Během této doby se také zúčastnila Liga studentů umění na Manhattanu.[2] V roce 1929 byla zaměstnána u Společnost Quaker Silver, který ji vyškolil jako stříbrnou designérku na Škola designu na Rhode Islandu a Německá umělecká škola v Ostravě Pforzheim.[1] V létě roku 1929 Quaker zaplatil Koganovi za absolvování kurzu v Newyorská univerzita že podle Kogana:
otevřel mi oči nad tím, že design se nestal jen tak. Muselo to být vyvinuto. Cítil jsem, že je úžasné, jako hádanka, všechny součásti, do kterých zapadá: obchodní školení, malba, studium barev a můj zájem o mechaniku, strojní zařízení a výrobní problémy.[2]
Kariéra
V červenci 1932 otevřela vlastní kancelář na 185 Madison Avenue v New Yorku s držákem od společnosti Quaker a začala navrhovat domácí výrobky pro Libbey Glass, Federální sklo, Americké sklo, Towle Mfg. Co., Maryland Plastics, a Bakelite Corp. O pět let později cestovala po Evropě, aby studovala trendy ve skandinávském designu, a do roku 1939 se ocitla v čele moderního designu ve Spojených státech.[1]
Byla jednou z prvních průmyslových návrhářů, kteří experimentovali s plasty. Její rané experimenty zahrnovaly celuloidové toaletní soupravy a hodiny, chromovaný toustovač s plastovou základnou a Bakelit šperky.[5] Zatímco většina designérů experimentovala pouze s polymery, řekla: „V plastech má výrobce materiál s ohromnými možnostmi. Je stále v aktivním procesu růstu a vývoje, ale rychle získává svůj krok. Je to materiál, který žádný výrobce nemá, pokud bude bdělý a bude si dávat pozor na svou konkurenci, může si dovolit přehlédnout. Rádia, hodiny, nádobí, šperky - to vše se dnes vyvíjí v plastech - mají obrovský význam. “[6] Kogan věřil, že „dobrý design by měl udržet spotřebitele šťastným a výrobce v černém.“ [7] V rozhovoru Kogan řekl: „Dnes pravděpodobně neexistuje žádná skupina, která by více žila na rozmarech a požadavcích kupující veřejnosti jako průmysloví designéři. Hledisko designéra je proto cenné z hlediska výroby i z hlediska základem merchandisingu a prodeje. Je to široká koncepce přání spotřebitelů. “[6]
Po absolvování Prattova institutu, kde studovala malbu, se Kogan vydala se svým otcem do klenotnictví. V roce 1929 se obrátila na design a zahájila svou první práci pro Karolith Corporation. Na konci roku 1929 až počátkem roku 1930 byla zaměstnána u Quaker Silver Co., poté odešla do Kunstgewerbe Shule v Německu, kde chodila na výtvarné kurzy. Kogan také poskytl návrhy pro Ebeling & Reiss, Federal Glass Co., Keramika s červeným křídlem a Reed & Barton. Navrhla melaminové nádobí pro Boonton Modeling Co., kde pracovala několik let.[8] Do roku 1939 zaměstnávala na plný úvazek zaměstnance tří návrhářek.[9] Kogan byl ohniskem 1946 one-woman show na Philadelphia Art Alliance. Do této doby byla považována za „jedinou návrhářku stříbrného zboží na volné noze“.[4] Belle Kogan bude v Americe vyrábět designy až do roku 1970.
Vybraná díla
Pozoruhodní klienti: Bakelite Corp. Bausch & Lomb Optical Co. Boonton MoldingBrush Pottery Co. Cameron PotteryCelluloid Corporation 1935: ruční zrcadlo D96260; Ruční zrcadlo D96261Ceraton Mfg.Chesler Clock Co.Columbia Wax WorksCommerce DecalConsolidated Lamp & GlassContessaCordey China & Lamp Co. Dandee ProductsDavid FingerhutDow ChemicalEbeling & Reuss — 1936: [moderne] D101961 džbán, D101959 cukr, D101958 pro tvar Metropolis 1935: [tradiční a vysoce zdobený] šálek D94915, D94913 D94910 cukr; talíř, podšálek D94914, konvice D94912, talíř D94911, džbán D94909Federal Glass — 1942 D132021 nápojové sklo; 1941: D130743, mísa na sklo; Skleněná plenka 1941 D 125275; Skleněná plenka D124859; 1940 D123056 skleněný ananas; Fredericksburg Art Pottery Co. Gibraltor Clock Mfg. Guy Hobbs Co. Haviland Čína Heller Hostessware Hurwood Products Co.J. V. Reed Co. Jackko Products Joseph Croog & Co. Levy BrothersLibbey Glass Co. doživotní příbory Mallory Randall Maryland Plastics Co. Milbern Mfg. Morris Heller & SonsMuench Kreutler Candle Co. národní kartáč Nelson McCoyOwens-Illinois Glass Company - nápojové sklo, D184285; .Porlon PlasticsPrecision ProductsPrinceton China Corp.Proctor Electrical Co.Quaker SilverRed Wing Potteries — 1952: váza D168305; Váza D167838; Reed & BartonR. F. Brodegaard & Co.Robert BrodegaardRoseville PotterySamuel Kirk & SonsSnyder Mfg. Gailstyn Co. Towle ManufacturingSpojené státy GlassVontury Inc. 1934 D93663 pouzdro na kachní hodiny; Pouzdro na hodiny 1934 D93228; 1934 D93662 pelikán nebo králičí hodiny případ Washington Co.
Žena v mužském světě
Ženy neměly před šedesátými léty v dílně nebo továrně příliš malé nebo žádné místo. „Jejich vstup do designového vzdělávání a praxe se shodoval s jejich nástupem jako patronů, klientů a zákazníků na přelomu století.“[10] Sociálně-kulturní antropolog Arjun Appadurai komentuje, že „... ženy jsou na jedné straně nuceny vstoupit do pracovní síly novými způsoby a na druhé straně pokračovat v zachování rodinného dědictví.“[11] Kogan si vybral kariéru a řekl:
Řekl jsem svému otci: ‚No, budu mít kariéru, sbohem ... Nikdy se nebudu vdávat a nikdy nebudu mít děti. Celý život jsem měl rodinu, kterou jsem pomáhal zajímat. Pomohl jsem ti v podnikání. Chci svůj vlastní život.
Na konci první světové války začaly ženy vstupovat do světa designu. Vstup však nebyl vždy vítán. V rozhovoru z roku 1939 Kogan uvedl: „Výrobci byli docela nepřátelští, když přišla žena s návrhem nových nápadů - nemysleli si, že žena ví dost o mechanických aspektech situace.“[9] Při jedné příležitosti,
[a] velká společnost, která vyráběla velké elektrické spotřebiče ... napsala v odpovědi na můj dopis, že bych je měl navštívit při příští cestě do Ohia. Ignorovali skutečnost, že se jmenuji „Belle“, a zaslali svůj dopis panu Bell Koganovi. Když jsem dorazil, šok byl neuvěřitelný: inženýři se rozhodli, že nemohou pracovat se ženou. Vybral jsem tedy poplatek 200 $ plus výdaje a odešel.[13]
Návrhářky prakticky přistoupily k návrhu domácích potřeb. Kogan byl v tomto ohledu velmi v popředí. Poznamenala to
výrobcem musí být pochopeno - zejména v této fázi našeho komerčního vývoje - to, že prodej jakéhokoli produktu je do značné míry ovlivněn reakcí ženského spotřebitele ... Třicet milionů žen - všech potenciálních zákazníků - tvořících prakticky celá kupní struktura národa - zahrnuje sílu, která nemůže nebo neměla být ignorována. Chut Američanky, její reakce na barvu a tvar, mají pro výrobce zásadní význam.[6]
Pokračující Kogan řekl:
Dnešní ženy, které patří do střední třídy (a to jsou ženy, které tvoří největší skupinu spotřebitelů), chtějí atraktivní věci, věci, které jsou chytré, a věci, které jsou nové. Stále mají zájem držet krok s „Jonesovými“. Položky, aby byly snadno přijatelné, však nemohou být v designu příliš extrémní. Takové předměty se nehodí do průměrného domova, zdobeného tak, jak je, s předměty, které nejsou příliš moderní nebo výrazné barvy nebo formy.[6]
Dopad
Koncem 20. let se ve Spojených státech objevuje průmyslový design jako samostatná profese. Konkurence mezi společnostmi vytvořenými depresí vedla společnosti k tomu, aby se zaměřily na vizuální formu a zvýšily tak prodej. To kladlo rostoucí důraz na interního průmyslového designéra jako klíčovou součást průmyslové výroby.[14] Muži jako Raymond Loewy, Walter Dorwin Teague, a Norman Bel Geddes začali vést své vlastní firmy. Belle Kogan se stala jedinou ženou té doby, která učinila totéž.[2] Během své kariéry měla širokou škálu významných klientů včetně Reed a Barton, Keramika s červeným křídlem, Bausch a Lomb, Boonton Molding, Libbey Glass, a Dow Chemical. Mluvila v televizi a rozhlase, přednášela a rozhovory, často psala a vystavovala.[2] Na konci třicátých let byla jedním ze zakládajících členů newyorské kapitoly Americký institut designérů (ADI), který se později vyvinul do Institut průmyslových designérů (IDI). V roce 1994 získala cenu Personal Recognition Award od Společnost průmyslových designérů Ameriky (IDSA).[15]
Reference
- [1] Smithsonian Archives of American Art, informace o sbírce děl Belle Kogan s krátkým životopisem
- Dinoto, Andrea. „Diversity and Difference: Women Designer in the USA, 1900-2000.“, 61.2 (2001): 72-75.
- [Brown, R. F. New England [obdržené dokumenty a dokumenty]. Archiv American Art Journal v. 33 č. 3 (1993) str. 36–7]
- [2] IDSA, Krátké životopisné informace od profesionální společnosti pro průmyslový design
- ^ A b C - Sekce historie designu IDSA - Belle Kogan Archivováno 24. Května 2008 v Wayback Machine
- ^ A b C d E F Ženy návrhářky USA 1900-2000
- ^ Meikle, Belle Kogan Design, 1930–1972: Retrospektivní výstava„Noví průmysloví designéři“
- ^ A b Rice, „Belle Kogan si pamatuje“ (1994): 39.
- ^ Babbitt, „Jako žena vidí design“ (1935).
- ^ A b C d „Jako žena vidí design: Rozhovor s Belle Kogan,“ Moderní plasty, sv. 13, č. 4 (prosinec 1935): 16-17, 49, 51.
- ^ Brožura společnosti Belle Kogan Associates
- ^ - Belle Kogan papers, 1920-1986 - Archives of American Art, Smithsonian Institution
- ^ A b Jane Corby, „Chytré dívky“ Brooklynský orel (26. července 1939).
- ^ Anscombe, „Ženský dotek“
- ^ Appadurai, Modernita jako celek: kulturní dimenze globalizace„Disjunktura a rozdíly v globální kulturní ekonomice“.
- ^ Rice, „Belle Kogan si pamatuje“: 36.
- ^ Design Belle Kogan, 1972.
- ^ Heskett, Průmyslový design (1980):105
- ^ Rice, „Belle Kogan si pamatuje“ (1994): 34-35.