Bartolomé Bermejo - Bartolomé Bermejo

„Bartolomé de Cárdenas“ přeadresuje tady. Pro španělského malíře na počátku sedmnáctého století viz Bartolomé de Cárdenas (malíř zemřel 1628).

Bartolomé Bermejo (C. 1440 - c. 1501) byl a španělština malíř, který adoptoval vlámský malířské techniky a konvence. Narodil se v Cordobě a je známý svou prací v Aragonská koruna, včetně Katalánské knížectví a Království Valencie. Jeho skutečné jméno bylo Bartolomé de Cárdenas: jméno Bermejo, což ve španělštině znamená kaštanové, pravděpodobně souvisí s jeho barvou vlasů. Bermejo se může týkat také jeho jména, Cardenas; Cardeno znamená purpurový.

Životopis

Bartolomé Bermejo - Pietà pro Canon Lluís Desplà (detail)

Podle nápisu „OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS“ na rámu jeho nejslavnějšího obrazu Canon Lluís Desplà Pietà, Bermejo se narodil v Córdoba. Tato teorie byla nedávno zpochybněna, protože neexistuje žádný dokumentární ani stylistický důkaz jeho přítomnosti.[1]

Dokumentace uvádí jeho činnost ve čtyřech městech Aragonská koruna: Valencie (1468), Daroca (1474), Zaragoza (1477–1484) a Barcelona (1486–1501).

Ačkoli Bermejo možná nebyl konverzátorem sám, oženil se s jedním: vdovou po Daroca Gracia de Palaciano.[2]Bermejova manželka, která údajně neznala Krédo, byla vyšetřována Španělská inkvizice.

Kariéra

Ačkoli není jasné, kde Bermejo absolvoval výcvik, jeho úplné zvládnutí techniky olejové glazury naznačuje přímý kontakt s 15. stoletím Vlámská malba, který se dokázal dokonale přizpůsobit požadavkům dobových španělských oltářních obrazů: rozsáhlých retabely s mnoha panely. Ačkoli jeho zdokumentovaná kariéra trvala třicet let, byl peripatetický: nikdy se neusadil na jednom místě déle než deset let. Také v době a místě, kde malba byla byznys a práce byla obecně sjednána na základě smlouvy, existují přímé i nepřímé důkazy o tom, že byl profesionálně nespolehlivý, i když patrně jeho vynikající talent přiměl patrony ochotné riskovat. Jedna smlouva (popsaná níže) obsahovala klauzuli zajišťující exkomunikaci malíře v případě neuspokojivého plnění.

Provize byly často prováděny Bermejem ve spolupráci s nižšími místními malíři, pravděpodobně kvůli omezením cechu. Alespoň tři hlavní oltářní obrazy, které podnikl, hlavní oltář retáblů Santo Domingo de Silos v Daroku a Santa Anna v Barceloně a triptych Panny Marie Montserratské ve Valencii, zůstaly pro dokončení nedokončeny.

Bartolomé Bermejo a Rodrigo de Osona - Triptych Panny Marie Montserratské - WGA01962
Bartolomé Bermejo - Santo Domingo de Silos WGA1961
Bartolomé Bermejo (design) - Noli me tangere, barcelonská katedrála

Valencie

Zdokumentovaná profesní kariéra Bermeja začala ve Valencii v roce 1468 první platbou za oltářní obraz zasvěcený sv. Michaelovi pro farní kostel v roce Nám poblíž Valencie (jehož centrální panel je ve sbírce Národní galerie v Londýně).[1] Patronem byl místní šlechtic Antonio Juan, kterému Tous patřil. Zdá se, že žádná dokumentace z jiného období z tohoto období nepřežila, ale existují důkazy o tom, že se tam na krátkou dobu vrátil kolem roku 1485, když namaloval podepsaný střední panel Triptychu Panny z Montserrat na objednávku italského obchodníka, který žil tam, Francesco della Chiesa, za katedrálu Acqui Terme, jeho rodné město. Křídla provedl malíř Valencie Rodrigo de Osona, i když existují určité důkazy o tom, že Bermejo byl zodpovědný alespoň za část podčerpání a část obrazu.[3]

Aragon

V roce 1474 se Bermejo přesunul do aragonského města Daroca, kde podepsal smlouvu na malování hlavního oltářního obrazu pro kostel Santo Domingo de Silos. Tato smlouva je plná záruk, aby Bermejo pokračovalo v práci na oltářním obrazu, včetně hrozby exkomunikace pokud to nedokončil, což naznačuje jeho pověst nespolehlivosti.[4]

Jak přesně Bermejo ve skutečnosti pobýval v Daroce, není jasné; ale dokončil tam alespoň jeden další oltářní obraz věnovaný sv. Engracii (nyní rozdělený na různá místa) a Mrtvý Kristus v jeho hrobce pro místního obchodníka Converso Juan de Loperuelo (Museu del Castell de Perelada). Bermejo si vzal vdovu Daroca Graciu de Palaciano.[5]

Pochybnosti o jeho spolehlivosti se ukázaly jako pravdivé: do roku 1477 se Bermejo přesunul do Zaragozy, ponechal kompletní pouze centrální panel oltářního obrazu Santo Domingo de Silos a byl řádně exkomunikován.[6] Malíř Zaragoza, Martín Bernat, souhlasil s dokončením, ale druhá smlouva, v roce 1477, byla na spolupráci mezi dvěma malíři. Analýza přežívajících panelů tohoto oltářního obrazu, nyní v Prado, to potvrzuje, protože ostatní existující postranní příběhy jsou v hrubším stylu spojeném s Bernatem.[7] ). Bermejova exkomunikace byla krátce po podpisu druhé smlouvy zrušena a byla řádně dokončena. On a Bernat pokračovali ve spolupráci v Zaragoze, zejména v Oltářním obraze Panny Marie Sněžné pro Juana Loberu pro jeho kapli v kostele El Pilar. (1479). V letech 1482-3 bylo Bermejo součástí týmu (který zahrnoval také Bernata), který znovu použil polychromie na alabastrovém hlavním oltáři Retable katedrály v Zaragoze. U této práce je známo, že byl placen více než kterýkoli z ostatních, a také trval na soukromém pracovním prostoru pro sebe, aby ho nikdo, malíři nebo jiní, nemohl při práci pozorovat; další neobvyklá poptávka v té době.[8]

Barcelona

Bez ohledu na to, zda se krátce vrátil do Valencie, Bermejovy pozdější roky strávil v Barceloně, kde nejprve pracoval na High Altar Retable pro klášterní kostel Santa Anna (tesařská smlouva, 1485), přežívající panely z tohoto retabulu byly zničeny v roce 1936, ale staré fotografie naznačují zásah druhé, pozdější ruky, což otevírá možnost, že ani on tuto práci nedokončil.[9] Zde dokončil mistrovské dílo pro soukromou kapli Canon Lluís Desplà i Oms, Pietà, v roce 1490, která obsahuje portrét dárce. Další dokumenty v Barceloně se týkají vzorů pro vitrážová okna. Noli Me Tangere pro křestní kapli barcelonské katedrály (1495) a dvě okna představující ctnosti Víra a naděje pro barcelonskou Llotju v letech 1500 a 1501 (nyní zničena).[10] Svědčí o jeho schopnostech a talentu, že i když se Barcelona v tomto období nacházela v těžké hospodářské krizi, Bermejo nadále dostávalo provize od její katedrální kapitoly i od samosprávy.

Styl

Kromě jeho dovedností v malbě olejovou glazurou lze Bermejův osobitý styl vidět v jeho fyzických typech, živém smyslu pro drama v jeho narativních scénách a především v jeho pozornosti krajině, zejména v rozsáhlých východech a západech slunce v Triptychu Panna Montserrat a Pietà. Bermejův osobitý styl měl značný vliv, zejména v Aragonu, kde byl široce rozšířen v plodném studiu Martína Bernata. V tuto chvíli však nikdo nemohl duplikovat jeho krajinu.

Existují tři dochovaná díla, která do kompozic začleňují jméno umělce, ve španělské malbě tohoto období stále neobvyklé: Svatý Michal s klečícím dárcem, Antonio Juan; Triptych Panny Marie Montserratské s dárcem, Francesco della Chiesa; a Pietà s Canon Desplà. První dva nesou jméno umělce na simulovaném pergamenu a poslední se nachází v nápisu na rámu. Nepřímé důkazy také hovoří o královském patronátu, protože Zjevení Páně, které se nyní nachází v královské kapli v Granadě, bylo součástí osobní sbírky královny Isabella I. Kastilská.[11]

Bartolomé Bermejo - Zjevení Páně pro královnu Isabel

Funguje

V roce 2019 se věřilo, že je známo méně než 20 jeho děl.[12]

Mezi nejznámější patří:

Výstavy

Museo del Prado uspořádalo v roce 2018 výstavu malířovy tvorby. Výstava byla organizována ve spolupráci s Museu Nacional d'Art de Catalunya, kde má dojít k převodu v roce 2019.[potřebuje aktualizaci ]

Výstava včetně Bermajova Svatý Michal zvítězí nad ďáblem, Desplà Pieta a Triptych Panny Marie Montserratské byl uveden v Londýně národní galerie v roce 2019.[13]

Reference

  1. ^ Marías Franco, Francisco (2012). „Bartolomé Bermejo ¿Cordubensis?“ (PDF). Ars Longa, Cuadernos de Arte. Citováno 20. února 2016.
  2. ^ Marias Franco, Fernando (2015). Temas y formas hispánicas: arte, cultura y sociedad, (PDF). Pamplona: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra. 241–262. ISBN  978-84-8081-450-8.
  3. ^ Rovera, Giacomo (2003). Bartolomé Bermejo y su época. Barcelona: Museo Nacional d'Art de Catalunya. p. 189. ISBN  84-8043-107-5.
  4. ^ Berg-Sobre, Judith (1998). „Bartolomé de Cárdenas“ el Bermejo, putovní malíř v koruně Aragona. Baltimore: International Scholars Publications. 61–64, 272–89. ISBN  1-57309-062-X.
  5. ^ Marias Franco, Fernando (2015). Temas y formas hispánicas: arte, cultura y sociedad, (PDF). Pamplona: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra. 241–262. ISBN  978-84-8081-450-8.
  6. ^ Fabian Mañas Ballestín, „La escuela de pintura de Daroca: documentos para sustudio (1372–1537), El Ruejo. Revista de Estudios Históricos y Sociales, 2 (1996), s. 44–46
  7. ^ Gayo, Dolores; Jover, Maité; Alba, Laura (2013). „Oltářní obraz svatého Dominika ze Silos od Bartolomé Bermeja“. Museo del Prado / Learn. Museo del Prado. Citováno 20. února 2016.
  8. ^ Lacarra Ducay, María del Carmen (2003). Bartolomé Bermejo y su época. Barcelona: Museu Nacional d'art de Catalunya. 41–47. ISBN  84-8043-107-5.
  9. ^ Post, Chandler R. (1934). Historie španělského malířství, svazek V. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. 231–34.
  10. ^ Sílvia Cañellas a Carme Domínguez, „Bartolomé Bermejo y la vidriera“ Bartolomé Bermejo y su Época. str. 63–66
  11. ^ Chandler R. Post, Historie španělského malířství Svazek V, str. 184–188
  12. ^ „Bartolomé Bermejo: mistr španělské renesance“. Národní galerie, Londýn. Citováno 9. července 2019.
  13. ^ "Bartolomé Bermejo: Mistr španělské renesance | Výstavy | Národní galerie, Londýn". Citováno 15. ledna 2020.

Další čtení

  • Bartolomé Bermejo y su época, „Bilbao, Museo de Bellas Artes a Barcelona, ​​Museu Nacional d'Art de Catalunya. ISBN  84-8043-107-5 MNAC
  • Berg-Sobré, Judith, (1997) Bartolomé de Cardenas 'El Bermejo, "" Bethesda, mezinárodní publikace učenců, ISBN  1-57309-063-8

(2003)

  • Post, Chandler R. (1974), Historie španělského malířství Vol 5, Cambridge, Harvard University Press.
  • Young, Eric, (1975), Bartolomé Bermejo, velký hispánský-vlámský mistr Londýn, Paul Elek, ISBN  0-236-31041-0

externí odkazy