Barcelonský pavilon - Barcelona Pavilion

Pro kapelu viz Barcelona Pavilion (pásmo).
Barcelonský pavilon
  • Pabellón Alemán (ve španělštině)
  • Pavelló Alemany (v katalánštině)
Barcelonský pavilon, Barcelona, ​​2010.jpg
Alternativní názvyNěmecký pavilon
Obecná informace
TypVýstavní budova
Architektonický stylModernismus, Minimalismus
UmístěníBarcelona, Katalánsko, Španělsko
Souřadnice41 ° 22'14 ″ severní šířky 2 ° 09'00 ″ východní délky / 41,37056 ° N 2,15000 ° E / 41.37056; 2.15000Souřadnice: 41 ° 22'14 ″ severní šířky 2 ° 09'00 ″ východní délky / 41,37056 ° N 2,15000 ° E / 41.37056; 2.15000
Stavba začala1928 (1928)
Dokončeno1929 (1929)
Slavnostně otevřena27. května 1929
Zničen1930 (přestavěn v roce 1986)
KlientVláda Německa
Technické údaje
Strukturální systémocelový rám se sklem a leštěným kamenem
Design a konstrukce
ArchitektLudwig Mies van der Rohe a Lilly Reich
webová stránka
www.miesbcn.com

The Barcelonský pavilon (Katalánština: Pavelló alemany; španělština: Pabellón alemán; "Německý pavilon"), navrhl Ludwig Mies van der Rohe a Lilly Reich, byl Němec Pavilon pro 1929 Mezinárodní výstava v Barcelona, Španělsko.[1] Tato budova byla použita k oficiálnímu otevření německé sekce výstavy.[2] Je to důležitá budova v historii města moderní architektura, známý svou jednoduchou formou a efektním použitím extravagantních materiálů, jako je např mramor, Červené onyx a travertin. Stejné rysy minimalismu a velkoleposti lze aplikovat na nábytek speciálně navržený pro budovu, včetně Barcelona židle. Inspirovala mnoho významných modernistických budov.

Pojem

Miesovi a Reichovi byla nabídnuta provize této budovy v roce 1928 po jeho úspěšné správě v roce 1927 Werkbund výstava v Stuttgart. Německá republika pověřila Miese uměleckým vedením a výstavbou nejen barcelonského pavilonu, ale také budov všech německých sekcí na mezinárodní výstavě v roce 1929. Mies však měl vážná časová omezení - za méně než rok musel navrhnout barcelonský pavilon - a také se potýkal s nejistými ekonomickými podmínkami.

V následujících letech první světová válka, Německo se začalo obracet. Ekonomika se začala zotavovat po roce 1924 Dawesův plán. Pavilon pro mezinárodní výstavu měl představovat nový Weimar Německo: demokratický, kulturně progresivní, prosperující a důkladně pacifistický; autoportrét prostřednictvím architektury.[2] Komisař Georg von Schnitzler uvedl, že by měl dát „hlas duchu nové éry“.[3] Tento koncept byl realizován s realizací „Plán zdarma "a" plovoucí střecha ".[2]

Budova

Plán barcelonského pavilonu

Miesova odpověď na návrh von Schnitzler byl radikální. Po odmítnutí původního místa z estetických důvodů souhlasil Mies s klidným místem na úzké straně široké diagonální osy, kde pavilon stále nabízí vyhlídky a trasu vedoucí k jedné z hlavních atrakcí výstavy, Poble Espanyol.[4]

Pavilon měl být holý, bez exponátů, zůstala pouze konstrukce doprovázející jednu sochu a speciálně navržený nábytek ( Barcelonská židle ). Tento nedostatek ubytování umožnil Miesovi chovat pavilon jako souvislý prostor; rozmazání uvnitř i vně. „Návrh byl založen na absolutním rozdílu mezi konstrukcí a uzavřením - pravidelná mřížka křížových ocelových sloupů rozptýlených volně rozmístěnými rovinami“.[3] Struktura však měla spíše hybridní styl, některá z těchto letadel fungovala také jako podpora.[3] Půdorys je velmi jednoduchý. Celá budova spočívá na soklu travertinu.[Citace je zapotřebí ] Jižní výběh ve tvaru písmene U, rovněž z travertinu, pomáhá vytvořit servisní přístavbu a velkou vodní nádrž. Podlahové desky pavilonu vyčnívají ven a přes bazén - opět se spojují dovnitř a ven. Další stěna ve tvaru písmene U na opačné straně místa také tvoří menší vodní nádrž. Tady je socha Georg Kolbe sedí. Střešní desky, relativně malé, jsou podepřeny chromovanými, křížovými sloupky. To vytváří dojem vznášející se střechy.[2] Robin Evans uvedl, že se zdá, že reflexní sloupy se snaží udržet „plovoucí“ rovinu střechy dolů, ne snášet její váhu.[3]

Mies chtěl, aby se tato budova stala „ideální zónou klidu“ pro unaveného návštěvníka, který by měl být pozván do pavilonu na cestě k další atrakci. Vzhledem k tomu, že v pavilonu chyběl skutečný výstavní prostor, měla se výstavou stát samotná budova. Pavilon byl navržen tak, aby „blokoval“ jakýkoli průchod webem, spíše by člověk musel projít budovou. Návštěvníci vstoupili po několika schodech a kvůli mírně svažitému místu odjeli na úrovni země směrem k Poble Espanyol. Návštěvníci neměli být vedeni v přímé linii budovou, ale měli nepřetržitě obcházet. Stěny nejen vytvářely prostor, ale také řídily pohyby návštěvníků. Toho bylo dosaženo tím, že povrchy stěn byly posunuty proti sobě, procházely kolem sebe a vytvořily prostor, který se zúžil nebo rozšířil.

Další jedinečnou vlastností této budovy jsou exotické materiály, které se Mies rozhodl použít. Desky z vysoce kvalitních kamenných materiálů, jako jsou dýhy Tinos verde antico mramor a zlaté onyx stejně jako tónovaná skla ze šedé, zelené, bílé a průsvitná skla fungují výhradně jako prostorové děliče.

Protože to bylo plánováno jako výstavní pavilon, mělo to existovat pouze dočasně. Budova byla stržena počátkem roku 1930, ani rok po dokončení. Díky černobílým fotografiím a originálním plánům však skupina katalánských architektů pavilon v letech 1983 až 1986 trvale zrekonstruovala.[2]

Sochařství

Pavilon byl nejen průkopníkem stavebních forem s čerstvým, disciplinovaným chápáním prostoru, ale také modelování nových příležitostí pro sdružení volného umění a architektury. Mies umístěn Georg Kolbe je Alba ("Svítání")[5] v malé vodní nádrži, větší je tím prázdnější. Socha se také váže na vysoce reflexní materiály, které Mies použil - vybral si místo, kde by tyto optické efekty měly největší dopad; budova nabízí několik pohledů na Alba. „Od nynějška se ve smyslu rovnosti pro stavění budovy a vizuální práce již sochy neměly na budovu aplikovat retrospektivně, nýbrž měly být součástí prostorového designu, který by měl pomoci definovat a interpretovat jej. , jedním z nejvýznamnějších příkladů je barcelonský pavilon “.[4]

Intervenční program

Od rekonstrukce pavilonu v 80. letech vyzvala Nadace Miese van der Rohe přední umělce a architekty, aby pavilon dočasně upravili. Tyto instalace a úpravy zvané „intervence“ udržovaly pavilon jako uzel debaty o architektonických nápadech a postupech. Seznam pozvaných osob zahrnuje architekty Kazuyo Sejima a Ryue Nishizawa kdo přidal spirálové akrylové vnitřní stěny,[6] umělec Ai Weiwei kdo naplnil dva bazény kávou a mlékem,[7] Andrés Jaque [8] kdo odhalil dosud ignorované sklepení pavilonu a jeho roli při skrývání každodenního využívání zkušeností webu, Enric Miralles, Antoni Muntadas kdo přinesl do pavilonu vůni archivu MoMA, kde je zachována jeho paměť, a Jordi Bernadó, který odstranil skleněné dveře pavilonu.[9]

Galerie

  • Zrekonstruovaný barcelonský pavilon

  • Barcelona mies v d rohe pavillon weltausstellung1999 03.jpg

  • Podlahová deska vyčnívající ven a nad vodu

  • Jeden z ocelových sloupů

  • Barcelonská židle a jedinečné materiály stěn

  • Alba podle Georg Kolbe[5]

  • Pavelló alemany (Barcelona) - 31.jpg

Viz také

Reference

  1. ^ http://miesbcn.com/the-pavilion/
  2. ^ A b C d E Zimmerman, Claire (2006). Mies van der Rohe. Hong Kong: Taschen. ISBN  3-8228-3643-5.
  3. ^ A b C d Weston, Richard (2004). Klíčová budova dvacátého století. W.W. Norton and Company. ISBN  0-393-73145-6.
  4. ^ A b Berger, Ursel (2007). Barcelonský pavilon. Berlín: Jovis. ISBN  3-939633-06-2.
  5. ^ A b „Pavilon Mies van der Rohe“. Miesbcn.com. Archivovány od originál dne 25.01.2009. Citováno 2012-08-15.
  6. ^ Etherington, Rose (25. listopadu 2008). „Instalace pavilonu Mies van der Rohe od společnosti SANAA“. De Zeen.
  7. ^ „Čínský umělec Ai Weiwei transformuje pavilon Mies van der Rohe“. Umění denně. 11. prosince 2009.
  8. ^ „Architecture and / of the Other. PHANTOM. Mies as Rendered Society by Andrés Jaque“. Čtyřkolky.
  9. ^ Frearson, Amy (12. dubna 2014). „Jordi Bernadó odstraňuje dveře z barcelonského pavilonu Miese van der Rohe. De Zeen.

Další čtení

externí odkazy