Bhoy a ghal - Bhoy and ghal - Wikipedia

Mary Taylor a Frank Chanfrau jako Bowery g'hal a b'hoy dovnitř Pohled do New Yorku.

B'hoy a g'hal (chtěl vyvolat irskou výslovnost chlapec a gal, v uvedeném pořadí)[1] převládaly slang slova používaná k popisu mladých mužů a žen drsných kultura dělnické třídy z Dolní Manhattan na konci 40. let 18. století a do období americká občanská válka. Mluvili slangově, s frázemi jako „hi-hi“, „lam him“ a „cheese it“.[2]

Etymologie

Slovo b'hoy bylo poprvé použito v roce 1846. Ve Spojených státech to bylo a hovorovost pro „temperamentního chlapce“ a „mladou jiskru“. Slovo pochází z irské výslovnosti boy. [3]

Divadelní příklady

Prototypické umělecké znázornění b'hoy přišlo v roce 1848, kdy Frank Chanfrau hrál postavu Mose Fireboy v Benjamin A. Baker Pohled do New Yorku. Mose je pugilistický irština dobrovolný hasič. T. Allston Brown dává tento popis:

Stál tam ve své červené košili, s ohnivým kabátem přehozeným přes paži, přes jedno oko staženou čepici - lépe známou jako „zástrčka“, kalhoty zastrčené v botách, od doutníku směřující pahýl jeho rty k oku, mýdlové zámky přilepené na spáncích a jeho čelist vyčnívala do napůl zvířecího, napůl lidského výrazu pohrdavé dravosti.[4]

Detaily se u každé produkce lišily; někteří b'hoyové se jmenovali Sykesy nebo Syksey, jiní byli řeznickými učni. Haswell uvádí mírně odlišný popis archetypu:

vysoký bobří klobouk s rozděleným spánkem a kartáčovaným v opačných směrech, vlasy na zadní části jeho hlavy sevřely těsně, zatímco přední spánkové zámky byly zvlněné a namazané (odtud známý termín „mýdlové zámky“) jejich nositeli), hladký obličej, křiklavý hedvábný výstřih na krk, černá šatečka, plné kalhoty, otočené dole na těžkých botách určených pro službu na jatkách a při požárech; a když je takto vybaven a jeho dívka visí na jeho paži, bylo by velmi nespravedlivé nabídnout mu jakoukoli překážku nebo vyslovit urážlivou poznámku.[5]

Jeho přítelkyně Lize byla prototypem g'halu, oblečeného v laciných parádách a zpívajících písních od svého oblíbeného minstrel show.[6]Mose hry se staly obrovským hitem v New Yorku a dalších velkých městech a divadla byla plná b'hoys a g'hals dožadujících se vidět Chanfrau a další herci hrát Bowery b'hoy postavy. William Northall si na to dokonce stěžoval Olympijské divadlo,

krabice již nesvítily s elitou města; charakter publika se úplně změnil a Mose místo toho, aby se objevil na pódiu, byl v jámě, boxech a galerii. Bylo to všechno Mose a také se vznesla úctyhodnost domu.[7]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Sante, Nízká výdrž, 77.
  2. ^ Brodsky 527, poznámka 8.
  3. ^ "b'hoy". Online slovník etymologie. Citováno 2020-07-05.
  4. ^ Hnědá 284.
  5. ^ Haswell, Charles H. (1896). Vzpomínky na osmdesátníka města New York. New York: Harper. Citováno v Brodsky 527, poznámka 8.
  6. ^ Lott 83-84.
  7. ^ Northall, William. Před a za oponou, str. 91–92. Citováno v Allen 66.

Reference

  • Allen, Robert C. (1991). Horrible Prettiness: Burlesque and American Culture. University of North Carolina Press.
  • Brown, T. Allston (1903). Historie New York Stage: Od prvního představení v letech 1732 až 1901. Dodd, Mead & Company.
  • Cliff, Nigel (2007). Shakespearovy vzpoury: Pomsta, drama a smrt v Americe devatenáctého století. Random House.
  • Lawrence, Vera Brodsky (1988). Strong on Music: New York Music Scene in the Days of George Templeton Strong. Svazek I: Rezonance, 1838-1849. University of Chicago Press.
  • Lott, Eric (1993). Love and Theft: Blackface Minstrelsy and the American Working Class. New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-507832-2.
  • Sante, Luc (2003). Low Life: Návnady a nástrahy starého New Yorku. Farrar, Straus a Giroux.
  • Wilmeth, Don B. a Bigsby, C. W. E. (1998). Cambridge History of American Theatre: Beginnings to 1870. New York: Cambridge University Press.
  • Foster, George G. (1850). „New York by Gas-Light“, č. 12, „Mose & Lize“. University of Chicago Press, 1990.