Umělecká čtvrť - Arts district

An umělecký okres nebo kulturní čtvrť je vymezená městská oblast, obvykle na okraji a centrum města, jehož cílem je vytvořit „kritické množství“ míst kulturní spotřeby - jako je galerie umění, divadla, umělecká kina, hudební sály a veřejná náměstí pro představení. Taková oblast je obvykle podporována tvorbou a plánováním veřejné politiky, ale někdy k ní dochází spontánně. Je spojován s přidruženými pracovními místy v odvětví služeb, jako jsou kavárny, tiskárny, prodejny módy, restaurace a řada „diskrétních služeb“ (viz malé reklamy na zadní straně téměř jakéhokoli časopisu o kulturních akcích).

V nedalekých zadních ulicích mohou být také ateliéry některých umělců. Ale jako Richard Florida zjistil ze svého výzkumu, že kulturní produkční zařízení jsou často lépe umístěna několik kilometrů od kulturních konzumních zařízení - s výjimkou některých velmi tolerantních měst a zemí, kde bouřlivá noční scéna založená na alkoholu nevede k agresivnímu a asociálnímu chování.

V Spojené království někdy používaný termín je „kulturní čtvrť“ nebo „umělecká čtvrť“.

Druhy okresů

Podle Američanů pro umění

Američané pro umění definuje následující typy kulturních čtvrtí:[1]

  • Kulturní sloučeniny: „nejstarší okresy, které byly primárně založeny ve městech před 30. lety. Byly postaveny v oblastech poněkud vzdálených od města centrální obchodní čtvrť a mají velké, otevřené zelené prostory mezi budovami. Často zahrnují velká muzea, velké sály, divadla a hlediště, vysoké školy, knihovny, planetária a zoologické zahrady. “Příklad - Američané pro umění dávají Forest Park (St. Louis) jako příklad.
  • Oblasti zaměřené na hlavní kulturní instituce: „zakotveno jednou nebo dvěma významnými kulturními institucemi, například velkou centrum múzických umění, což kolem sebe přitahuje menší umělecké organizace. Tyto čtvrti se nacházejí v blízkosti centrálních obchodních čtvrtí, poblíž kongresová centra nebo jiné velké turistické weby. “Američané pro umění dávají Kulturní čtvrť v Pittsburghu jako příklad.
  • Centrální zaostřovací oblasti: "zahrnuje celou oblast centra města. Označení je často spojeno s cestovní ruch zaměření a běžné v malých městech s pochůznými centry. “Příklad - Američané pro umění dávají Cumberland, Maryland, Okres umění a zábavy jako příklad.
  • Oblasti zaměření na kulturní produkci: "složené převážně z komunitní centra, umělecká studia a vzdělávací umělecká centra a mediální zařízení a často existují v oblastech s dostupné bydlení a komerční prostor. Tyto čtvrti vytvářejí kulturní uzel a zvyšují obyvatelnost města pro obyvatele sousedství, místo aby přitahovali turisty. “Příklad - Američané pro umění Warehouse Arts District, Tucson jako příklad.
  • Oblasti zaměření na umění a zábavu: "zahrnuje více populární kultury a komerčních atrakcí a zahrnuje skromnější budovy s písmenem Český cítit. Patří mezi ně malá divadla, kina, soukromé galerie, restaurace a další zábavní podniky. “Američané pro umění dávají The District (Nashville) jako příklad.
  • Přirozeně se vyskytující zaostřovací obvody: "obvykle jsou zakořeněny v komunitních kulturách a identitách založených na strategiích založených na aktivech. Jsou holistické a jsou velmi různorodé a vedené místními zmocněnými vůdci. Obecně jsou založeny na sousedství a řízeny umělci". Američané pro umění dávají St. George, Staten Island jako příklad.

Podle Steinera a Butlera

Steiner a Butler nastínili pět typů uměleckých okresů, které se běžně vyskytují ve Spojených státech.[2]

  1. Kulturní sloučeniny - bývají nejstaršími uměleckými oblastmi, které se ve městech často zakládaly před 30. léty. Jedná se o známé umělecké čtvrti, které se zabývají mentalitou a kulturou komunity nebo národa.
  2. Hlavní kulturní instituce - velké instituce, které slouží jako kotvy umělecké čtvrti, jako jsou velké koncertní sály, divadelní domy, knihovny nebo muzea.
  3. Umělecká a zábavní centra - zaměřují se především na menší populární atrakce, jako jsou malá divadla, soukromé galerie, restaurace a další zábava, která má často bohémský nádech než větší zavedené čtvrti.
  4. Umělecké čtvrti v centru - příležitostně umělecké čtvrti zahrnují celé centrum města, zejména když je centrem centra turistika a procházka.
  5. Oblasti kulturní produkce - oblasti kulturní produkce se vyznačují produkčními prostory, jako jsou specializovaná studia, umělecká centra a mediální zařízení. Tyto oblasti jsou často spojeny s dostupným studiovým bydlením pro umělce a upřednostňují kulturní život v sousedství.

Teorie kulturních čtvrtí

Vytvoření kulturní čtvrti s sebou nese spolupráce mezi uměním a místní komunitou. Kulturní čtvrti mohou místní úřady považovat za způsob revitalizace „brownfields“ městského jádra: oblasti opuštěných budov, které povzbuzují podniky a obyvatele k opuštění města.[3][4]

Rozvíjející se teorie kulturních oblastí je stále častěji pojímá jako modely rozvoje místních systémů, kde termín „okres“ označuje nadměstskou oblast.[5][6][7] Na nadměstské nebo regionální úrovni je složitost kulturní čtvrti ještě výraznější než na městské úrovni, kvůli potenciální vzájemné závislosti většího počtu aktérů.[8] Užitečným přístupem k hlubšímu porozumění může být pojetí kulturních čtvrtí jako komplexní adaptivní systémy.[5] Složitost rozhodně není módní výstřelek a móda, pouhá metafora nebo metodologie, ale hlubší vnímání reality.[9] Organizace jsou klasicky považovány za účelové entity strukturální formy, vykazující určitý stupeň řádu a determinismu. Takový lineární přístup shora dolů k analýze a designu však vykazuje mnoho omezení, když se používá pro organizační nastavení charakterizované složitou sítí vzájemných závislostí.[7] Pohled na kulturní čtvrť jako komplexní adaptivní systém naznačuje nové nápady a přístupy pro tvůrce politik, designéry a manažery. Otevírá také debatu o otázkách organizačního uspořádání a změn.

Všechny kulturní čtvrti jsou jedinečné a odrážejí jedinečné prostředí jejich měst, včetně historie využívání půdy, růstu měst a kulturního rozvoje. Neexistuje žádný standardní model. Většina kulturních čtvrtí je postavena tak, aby využívala výhod dalších městských atrakcí, jako jsou historické prvky, konvence prostory a parky a jiné přírodní vybavení.

Strukturální úvahy uvnitř nebo v blízkosti okresu, společenství vedení a sociální síly ovlivňují rozvoj kulturního obvodu a jeho typ okres to vede. Faktory ovlivňující umístění kulturních čtvrtí zahrnují: vnímanou potřebu revitalizace měst, existující investice, hodnotu majetku a již existující kulturní zařízení.

Na rozdíl od kulturního centra nebo obchodní dům Kulturní čtvrť zahrnuje velké množství vlastníků nemovitostí, veřejných i soukromých, kteří ovládají různé zúčastněné nemovitosti, tedy strukturální složitost. The účinnost Koordinační agentura při řízení směru kulturní čtvrti se liší podle její velikosti, rozpočtu, pověřených funkcí a stupně autority, což má za následek rozsáhlé rozdíly v koordinovaných kulturních programových a administrativních službách nabízených kulturními okresy. Koordinovaný agentura jmenovaní pro okres musí pečlivě pracovat, aby zajistili inkluzivitu obav a vyvážili potenciálně protichůdné zájmy.

Kulturní oblasti nabízejí dva hlavní typy služby: jeden se zaměřuje na uměleckou komunitu a poskytuje marketing /povýšení, pokladna služby a správa majetku; druhý se zaměřuje na podniky a majitele nemovitostí v okrese a nabízí městské design a vývojové služby nebo administrativní podpora.

Vzrušení a přitažlivost kulturní čtvrti je ve dne a večer velkou směsicí zajímavých věcí, míst k vidění a míst k návštěvě (kulturních i nekulturních).

Někteří umělci-aktivisté propagují koncept „přirozeně se vyskytující kulturní čtvrti“ neboli NOCD, který je vytvořen podle demografického konceptu přirozeně se vyskytující komunita důchodců. NOCD „podporuje existující kulturní statky v sousedství, místo aby ukládala umělecké instituce někam jinam,“ říká Tamara Greenfield, spoluředitelka NOCD-New York. Spolurežisér Caron Atlas vysvětlil: „Pokud se kulturní čtvrť objevila„ přirozeně “, pak vyrůstá, staví na a ověřuje stávající aktiva komunity, spíše než importuje aktiva mimo komunitu.“[10] Různé koncepce kulturních čtvrtí skutečně zahrnují sebeorganizaci a vznik v různé míře (např. Lazzeretti, 2003; Le Blanc, 2010; Sacco et al., 2013; Stern & Seifert, 2007). Mnoho autorů tvrdí, že centralizace je v zásadě spontánní a že podmínky pro formování lze rozpoznat a udržovat, nikoli vytvářet shora.[11][12] Pokud by byla přijata koncepce kulturního okresu jako komplexního adaptivního systému, proces návrhu by byl koncipován jako něco pružnějšího, dynamičtějšího a evolučního. Teorie složitosti a složité adaptivní systémy by měly posunout chápání nadměstských kulturních čtvrtí směrem k holističtějšímu přístupu zdola nahoru[11][13] spíše než lineární přístup shora dolů k analýze a návrhu. To nenaznačuje potlačení jakéhokoli pokusu o predikci nebo plánování. Použití kvalitativní analýzy a hrubých odhadů nebo modelování na základě agentů může představovat úrodnou půdu pro budoucí výzkum, tvorbu politiky a manažerské důsledky.[5]

Seznam

Pozoruhodné umělecké okresy ve Spojených státech (abecedně podle města):

Mezi umělecké čtvrti v Londýně patří:

Viz také

Reference

  1. ^ Američané pro umění
  2. ^ Steiner, Frederick; Kent Butler (2007). Standardy plánování a urbanismu. Hoboken, New Jersey: John Wiley & Sons. str. 242. ISBN  978-0-471-76090-0.
  3. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 01.12.2008. Citováno 2008-12-02.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz) Kulturní okresy, Američané pro umění
  4. ^ Kulturní okresy, „Umění jako strategie revitalizace našich měst“, Američané pro umění, 1998
  5. ^ A b C Francesconi, Alberto; Dossena, Claudia (2016-01-19). „Naučit se navrhovat kulturní oblasti a učit se od jejich navrhování“. Evropské plánovací studie. 0 (4): 704–722. doi:10.1080/09654313.2015.1133565. ISSN  0965-4313.
  6. ^ Sacco, P. L., Tavano Blessi, G., & Nuccio, M. (2008). Kultura jako motor procesů místního rozvoje: Celosystémové kulturní okresy (Art Papers and Working Design Working Papers). Univerzita IUAV v Benátkách. Citováno z https://www.researchgate.net/publication/234167196
  7. ^ A b Francesconi A. (2015). Pokročilé kulturní oblasti. Inovativní přístupy k organizačním vzorům. Basingstoke: Palgrave-Macmillan. ISBN  9781137555342.
  8. ^ Trist, Eric (01.03.1983). „Referenční organizace a rozvoj mezioborových domén“. Lidské vztahy. 36 (3): 269–284. doi:10.1177/001872678303600304. ISSN  0018-7267.
  9. ^ Lewin, Arie Y. (01.06.1999). „Aplikace teorie složitosti na organizační vědu“. Věda o organizaci. 10 (3): 215. doi:10.1287 / nebo sc.10.3.215. ISSN  1047-7039.
  10. ^ Urban Omnibus, Přirozeně se vyskytující kulturní čtvrti, 17. listopadu 2010
  11. ^ A b Lazzeretti, Luciana (01.09.2003). „Město umění jako místní systém vysoké kultury a procesy kulturní okresizace: shluk restaurování umění ve Florencii“. International Journal of Urban and Regional Research. 27 (3): 635–648. doi:10.1111/1468-2427.00470. ISSN  1468-2427.
  12. ^ Stern, M. J. a Seifert, S. C. (2007). Pěstování „přírodních“ kulturních čtvrtí. Kreativita a změna. Social Impact of the Arts Project, University of Pennsylvania's School of Social Policy & Practice. Citováno z http://www.trfund.com/resource/downloads/creativity/NaturalCulturalDistricts.pdf
  13. ^ Blanc, Antoine Le (01.08.2010). „Kulturní okresy, nová strategie pro regionální rozvoj? Jihovýchodní kulturní čtvrť na Sicílii“. Regionální studia. 44 (7): 905–917. doi:10.1080/00343400903427936. ISSN  0034-3404.