Antonio Cappello - Antonio Cappello

Portrét prokurátora Antonia Cappella, kolem 1561, Jacopo Tintoretto, olej na plátně, 114 x 80 cm. Benátky, Gallerie dell'Accademia.

Antonio Cappello (1494-1565) byl a benátský ušlechtilý, člen San Polo pobočka Cappello rodina. A Prokurátor svatého Marka, působil jako vyslanec u soudu v Karel V. na Gand, ale je připomínán hlavně pro svou roli jednoho z hlavních propagátorů veřejného umění a architektonických projektů v šestnáctém století Benátky. Bydlel v paláci na San Polo, nyní známém jako Ca Cappello Layard a dohlížel na jeho přestavbu.

Politické začátky

Narodil se přibližně v roce 1494, syn Giambattisty z Marina Cappella, obchodníka a šlechtice, a Paoly Garzoni, dcery Marina Garzoniho, který byl prominentní v politice jako procuratore de Citra, podestà z Verona, podestà z Mantua a nakonec vévoda z Candie. Antonio Cappello zahájil svou politickou kariéru v mladém věku. V roce 1511 byl viceprezidentempodestà z Cologna Veneta, v roce 1515 úředník u Dogana da Mar - námořní celní úřad - a v roce 1516 zajistil daru pro republiku 200 dukátů úřad provveditore a kapitán dovnitř Legnago na venkově ve Veroně. Tam nashromáždil značné venkovské bohatství, protože daňová přiznání za rok 1537 ho ukazují v agrárním majetku, který v oblasti měří až 1200 benátských kampi. V roce 1519 vstoupil do savi alle decime poté prostřednictvím daru 400 dukátů zajistil přístup k pregadi před zakoupením kanceláře pro 8 000 dukátů procuratore de Supra, jeden ze dvou hlavních prokurátorů Svatého Marka, pověřený ochranou a rozšířením baziliky. Prestižní roli by udržel 42 let.^[1]

Stavba pevnosti Legnago s Michele Sanmicheli

Důležitým vývojem v kariéře Antonia Cappella byla jeho nominace na provveditora sopra le fabbriche di Legnago, který byl v roce 1528 po odstranění nekompetentního Pietra Tagliapietry určen nad opevňovacími pracemi v Legnago-. Jeho úkolem bylo pomáhat při stavbě „fortezza nova“ v Legnago, silně žádané doge Andrea Gritti, projekt pod vedením vrchního velitele benátských pozemních sil Francesco Maria I della Rovere. Ukázalo se však, že stavba pevnosti byla pomalým a sporným procesem. Dne 15. prosince 1530, hlavní architekt pracující na projektu, Ferrarese Sigismondo de Fantis byl vyhozen pro nekompetentnost, aby byl nahrazen jeho asistentem, Veronese Michele Sanmicheli, jehož Porta di San Martino získal značné uznání jako vkusný, ale funkční příklad vojenského inženýrství.^[2] Problémy neustávaly a v dubnu 1532 republikové úřady, když se dozvěděly, že práce jsou stále daleko za plánem, odstranily Antonia Cappella z jeho role jako dozorce. Michele Sanmichele i Francesco Maria della Rovere však bránili jeho roli a činy.

Velvyslanectví u soudu Charlese V v Gandu

Odvolání z funkce v Legnago nezastavilo jeho kariéru. V roce 1533 byl nominován Savio Alle Acque, pak prokurátor v „zonta dei nove“ - další skupina radních, která seděla u Rada deseti - poté v roce 1539 společně s vévodou z Urbino, inspektorem pevností benátské pevniny, a poté dne 27. prosince 1539 s Vincenzem Grimanim, zvláštním vyslancem u soudů František I. ve Francii a císař Karel V. ve Flandrech, s cílem přesvědčit oba soupeřící monarchy, aby odložili své rozdíly a připojili se k Benátkám v protiotomanské koalici. Ambasáda však nedosáhla významných politických výsledků: František I. si vážil svých osmanských spojenců, a tak Benátčané směřovali ke dvoru Karla V., kde byli dobře přijati a Antonio Cappello získal titul hraběcího císaře, ale nedokázal zajistit smysluplnou vojenskou podporu. V následujících letech byl Antonio Cappello jmenován do prestižnějších veřejných úřadů: seděl v Consiglio alle acque, poté ve výboru, který dohlížel na opevnění Zadar, pak byl provveditor přes opevnění republiky, v roce 1543 byl nakonec vyslán vyjednávat o koupi pevnosti Marano Lagunare ve východní části Friuli, chytil předchozí rok kapelou nepoctivých benátských poddaných věrných florentskému odpadlíkovi Piero Strozzi od Rakušanů a který hrozil, že Republiku vtáhne do Italská válka 1542-46 poté zuřili mezi Habsburky a Valois. Aféra byla uzavřena statnou výplatou ve prospěch Piera Strozziho ve výši 35 000 dukátů, za což Benátčané získali malé, ale strategické město.^[3]

Sponzorství veřejného umění

Kanceláře, kde zanechal největší stopu, byly určitě umělecké a architektonické patronáty. Jako prokurátor Svatého Marka byl odpovědný za podstatné restaurátorské zásahy do Bazilika svatého Marka, a také zahájení prací na Biblioteca Marciana. Díky jeho zkušenostem s dohledem nad stavebními pracemi byl nominován jako dozorce nad mostem a pracuje v Rialtu společně s Tommasem Contarinim a Vettorem Grimanim v období od ledna 1551 do listopadu 1554, kde dohlížel na návrhy na redesign Most Rialto a začátek prací. Byl jmenován do funkce s Gianbattista Grimani mezi říjnem 1555 a říjnem 1556 a nadále dohlížel na stavbu mostu. Ve stejném roce byl nominován dohlížel nad prací na Vévodský palác, kde dohlížel na důležitá díla rekonstrukce a vymalování, jako je překreslení stropu místnosti Rady deseti Giovanni Battista Zelotti a Paolo Veronese. Vedl také radu patnácti patricijů, kteří dohlíželi na stavbu Zlatého schodiště v vévodském paláci.

Tato čelní role při řízení umělecké a kulturní politiky v Benátkách postavila Antonia Cappella do středu důležité umělecké sítě. V tomto smyslu bylo významné přátelství, které ho spojovalo s architektem Michele Sanmicheli z jejich společných dnů v Legnago, a to ho přivedlo k pověření důležitých děl Michele Sanmicheli. Nejen to, ale dva Sanmicheliho umělečtí chráněnci, Giovanni Battista Zelotti a Paolo Veronese, obdržel od něj důležité provize.^[4]

Uvedení freskového cyklu Zelotti a Veronese do provozu v Ca ‘Cappello

Není divu, že člověk, který podporoval politický pokrok republiky prostřednictvím kultivované kulturní politiky, si myslel, že bude prosazovat svou vlastní osobní politickou kariéru prostřednictvím uměleckého sponzorství. Antonio Cappello jako takový uspořádal podstatnou reorganizaci gotického paláce, který zdědil na Canal Grande, Ca ‘Cappello, který vyvrcholil tím, že Giovanni Battista Zelotti a Veronese vytvořili velký freskový cyklus s mytologickými scénami. Fresky byly poškozeny požárem a byly opotřebované devatenáctým stoletím, ale v roce 1648 Carlo Ridolfi stále je mohl vidět „nad Canal Grande v domě Cappelli [Veronese] obarvené některé postavy Cerere, Pomona, Pallas a dalších božstev, zatímco ty výše obarvil jeho přítel Zelotti“.^[5] Anton Maria Zanetti v roce 1760 je považoval za velmi pozoruhodné a nechal si vytvořit rytiny z přežívajících postav.

Poznámky pod čarou