Analogový řadič - Analog sequencer

Typický analogový sekvencer (Korg SQ-10)
Buchla 146 Modul zdroje sekvenčního napětí (16 kroků × 3) s 114 klávesnice zapnutá Buchla 100 na NYU (C. 1964).
Moog 960 Sekvenční řadič s 962 Sekvenční přepínací moduly (1968–) na Moog Modular 55 (1972–1981)

An analogový řadič je hudební řadič postavena z analogová (analogová) elektronika, vynalezený v první polovině 20. století.

Raymond Scott navrhl a postavil jedny z prvních elektromechanické hudební řadiče ve 40. letech. Mimochodem v roce 1951, počítačová hudba byl spuštěn z hudební řazení a později byla příslušná pole rozšířena na hudební skladba a generování zvuku. Nicméně Zvukový syntezátor RCA Mark II v roce 1957 byl stále nepřímo řízen přes děrovací páska systém podobný piano piano, druh mechanického řadiče. Také dříve elektronická hudba, umělci používají zvuk na filmu technologie generovat zvukové vlny stejně jako kontrolní sekvence poznámek.

Nejzákladnější je, že analogový sekvencer se skládá z banky potenciometrů a „hodin“ (generátor pulzů) připojených k sekvenceru, který tyto potenciometry postupně prochází a poté cykluje zpět na začátek. Výstup sekvenceru se přivádí (jako řídicí napětí a hradlový pulz) do syntetizátoru. „Laděním“ potenciometrů, krátkého opakujícího se rytmického motivu nebo riff lze nastavit.

Nejběžněji používaným analogovým sekvencerem byl Moog 960, který byl modulem Modulární syntezátor Moog. Skládalo se ze tří paralelních bank o osmi potenciometrech: tyto tři banky mohly řídit tři různé Napěťově řízené oscilátory (VCO), které umožňují poslech třítónových akordů v sekvenci, nebo (například) jedna řada může řídit výšku tónu, zatímco druhá řada se opravuje do mezní hodnoty filtru nebo VCA hlasitost a třetina řídí filtr pro generátor bílého šumu (čímž se vytváří extrémně primitivní elektronická bicí stopa).

V každém z osmi kroků nabídl přepínač tři možnosti: přehrát tento krok, přeskočit tento krok nebo se vrátit zpět na začátek. Aby se vyhnuli monotónnosti nekonečně opakovaných sekvencí, průkopnických elektronických hudebníků, jako je Chris Franke z Mandarinkový sen a Michael Hoenig by manipuloval s těmito přepínači v reálném čase během výkonu, přidával a rušil noty a rytmy ze sekvence. Řadu „výšky tónu“ lze také opravit na dva nebo více oscilátorů naladěných na intervaly a oscilátory smíchat jeden po druhém.

Dobré příklady všech těchto technik lze slyšet na Phaedra, Rubycon, Ricochet, a Přídavek alba Tangerine Dream, stejně jako na Odjezd ze severní pustiny podle Michael Hoenig.

Synchronizací dvou sekvencerů a jejich individuální manipulací, vířením polyrytmických fázování vzory (jak jsou zavedeny v minimalistická hudba podle Steve Reich ) lze nastavit. Titulní skladba alba Michaela Hoeniga (zmíněná výše) je vynikajícím příkladem.

Další modul (Moog 962) umožnil „řetězení“ tří řádků tak, aby vytvořily jednu delší 24krokovou sekvenci. Kromě toho přepínač na samotném modelu 960 umožňuje použít pro délky not třetí (spodní) řádek.

Výstupní napětí sekvenceru lze přičíst k výstupnímu napětí řadiče klávesnice a ten se dříve používal přemístit sekvence za běhu. Klaus Schulze měl rád zejména tuto techniku, která vytváří hudební základ pro skladby jako „Bayreuth Return“ z Timewind „Plovoucí“ z Moondawn a jakýkoli rytmický kousek z „analogových“ let Klause Schulzeho. Vangelis a Jean-Michel Jarre rovněž využili této techniky.

Kromě prostředí s regulovanou teplotou po zahřátí může být problematická stabilita hřiště. Na slavném otevření Phaedra, se sekvencer vyladil z melodie a je jasně slyšet, jak Chris Franke přeladil sekvenci podle sluchu v reálném čase.

Kromě modulu 1027, který je běžným sekvenčním sekvencerem 3x10, byl ARP 2500 často vybaven modulem 1050 Mix-Sequencer. Na rozdíl od současných sekvencerů, které generovaly pouze napětí, dokázala 1050 také sekvenovat zvukové signály. To umožnilo každému kroku sekvence pocházet ze zcela jiného zdroje zvuku. Těchto 8 pozic mohlo běžet v sekvenci nebo být rozděleno do dvou nezávislých čtyřkrokových sekvencerů. Je to snadno identifikovatelné podle svislého sloupce s 8 čtvercovými bílými tlačítky, která se rozsvítí a označují aktivní kroky.

Analogové řadiče byly v některých ohledech nahrazeny digitálními zařízeními a softwarovými implementacemi. Stále však existuje zájem modulárních analogových syntezátorů, kteří oceňují řízení v reálném čase nabízené analogovým sekvencerem, o čemž svědčí mimo jiné stroj „Oberkorn“ od Analog Solutions.

Různé analogové řadiče

  • Jeden z 1. komerčně dostupného analogového sekvenceru (dole, 3 × 8 kroků a 3 × 16 kroků) Buchla 100 (1964/1966) [1]

  • Dřívější Moogův řadič (vlevo, přidán po roce 1968) 1. komerčně prodáván Moog Modular prototyp (c.1964)

  • ARP 1027 Clocked Sequential Control Module (3rd & 4th from right) and 1050 Mix-Sequencer module to its right on ARP 2500 (1970)[2]

  • EML Sequencer 400 (horní × 2, 6 × 16 kroků) zapnutý EML Modulární syntetizátor ElectroComp (1970)

  • A Moog 960 klon,
    Synthesizers.com Q960 Sekvenční řadič

  • Sekvencer Roland System 100M Model 182

  • Analogový sekvencer Doepfer MAQ16-3 MIDI

Viz také

Poznámky

  1. ^ Holmes, Thom (2008). Elektronická a experimentální hudba: technologie, hudba a kultura. Taylor & Francis. str.222. ISBN  978-0-415-95781-6. Moog obdivoval Buchlovu práci a nedávno uvedl, že Buchla navrhl systém nejen pro „vytváření nových zvuků, ale [pro] vytváření textur z těchto zvuků určením, kdy se tyto zvuky mohou změnit a jak pravidelné by tyto změny byly“.
  2. ^ „blízká setkání typu ARP - modulární analogový syntetický systém ARP 2500“. Zvuk ve zvuku (Srpen 1996).

externí odkazy