Aleardo Aleardi - Aleardo Aleardi - Wikipedia

Aleardo Aleardi

Aleardo Aleardi (14. listopadu 1812-17. Července 1878), nar Gaetano Maria, byl italský básník, který patřil k tzv Neoromantici.

Životopis

Aleardo se narodil v Verona v roce 1812 a aktivně se podílel na pohybu Risorgimento. V roce 1848 odešel na pozvání do Paříže Daniele Manin, sbírat podporu pro Benátská republika. Byl dvakrát zatčen: v Mantua v roce 1852 a v Josephstadt v Čechy v roce 1859. Po sjednocení Itálie se stal poslancem, poté v roce 1873 a senátor a nakonec profesor estetika na Florencie, kde zemřel v roce 1878.[1]

Aleardo Aleardi - jehož jméno bylo Gaetano Maria, poté se z něj stal Aleardo - se narodil ve Veroně v roce 1812 Maria Channels a hraběte Giorgio Aleardi. Poté, co spolu s přáteli Johnem Meadowsem a Arnaldem Fusinatem studoval právo na univerzitě v Padově, se vrátil do Verony, zajímal se o poezii a kritiku umění. Mezi jeho nejranější skladby patří Manželství (1842), oslavování manželství jako výraz civilizace, a Arnalda Roca, v roce 1844, báseň, která má historický protagonista mladá žena, která zemře na obranu své cti: již v ní je hledání scénických efektů a dramatické barvy, která je typická pro celou produkci next dell'Aleardi. úspěchu bylo dosaženo v roce 1846 dvěma verši Dopisů Marii, v nichž se básník obrací na přítele, který navrhuje platonickou lásku: je to příležitost vyjádřit svou víru v nesmrtelnost duše a vylévat v duchu své citové utrpení způsobem romantismu.

Portrét Aleardiho od
Domenico Induno (kolem 1850)

Častý návštěvník salonu hraběnky Anny Serego Gozzadini Alighieri dvořil dceři Nině a věnoval četné básně. Nepokoje z roku 1848 poslal Manin do Paříže, aby požádal o pomoc rekonstituovanou Benátskou republiku. Byl zatčen v roce 1852 a několik měsíců vězněn v pevnosti Mantua, následovalo období deprese a v roce 1855 idylka Raphael a Fornarina, kde vliv básně pravděpodobně dosáhne nevkusu. Často srovnáváno na louky za sentimentální obyčejnou malátnost, ale k předmětu štěstí dell'Aleardi na konci devatenáctého století upadl, aby získal uznání od kříže, který převzal upřímnost básníka v podobě pochybného vkusu a udělal z něj předchůdce pastvin a De Lollise, který v něm viděl romantického básníka přechodu, zmítaného mezi klasicismem a realismem.

I když byly negativní rozsudky Momigliana, pro kterého „v jeho poezii je téměř vždy aleardismo, téměř nikdy Aleardi“, a Pompeati hodnotil Aleardiho „kuklu básníka“, který jej ve Floře označil za skutečného básníka a Sapegna, což potvrzuje kvalita básnického dell'Aleardiho tvrdí, že jeho výpadky vkusu do kulturního klimatu té doby. Pro Piromalli, na základě studií Gramsciho, strach z pařížské revoluce v roce 1848 a neúspěch italské revoluce v roce 1849 „pohánět pozdně romantickou literaturu Arcadia sentimentality a touhy po zapařených atmosférách“, ve kterém se básník „stává výjimečnou postavou pro svou citlivost a vyšší než praktická a ekonomická realita“ a báseň vágním idealismem, podle „ kostým ospalý, pomalý a autonobilitantesi. “Aleardi to je, s Prati, jedním z hlavních představitelů: oba jsou„ konzumací básníků, ideální antikontadini, zamilovaní do krásy srdce, neschopní opustit květinový jazyk a jít do betonu ".

Poezie

Jeho poetická tvorba není rozsáhlá a většinou se točí kolem témat historie a historie otčina. Ve skutečnosti byl nazýván básníkem historie kvůli jeho tendenci zkoumat a znovu prožít minulost, také vzdálenou minulost pravěk a mýtické dětství Země (Il monte Circello (Hora Circello), 1856 a Le prime storie (První příběhy), 1857). Jeden však často zjistí, že toto nostalgie je, častěji než ne, záminka k zobrazení jeho výmluvnost.

Poznámky

  1. ^ Chisholm, Hugh, ed. (1911). „Aleardi, Aleardo“. Encyklopedie Britannica. 1 (11. vydání). Cambridge University Press. p. 538.

Reference

  • Aleardi stesso descrisse nel 1859 nella sua poesia Il comunismo, diretta contro Proudhon, sia l'orrore per la rivoluzione parigina che il timore della perdita della proprietà delle terre: «Contro il novello barbaro / Che spinger si consiglia / Verso un tremendo in civilní famiglia, / Che sul campo eredato, / Dal mio sudor bagnato, / Pone una bieca lapida, / Che in nome del Signor / Mi scaccia, mi vitupera, / Mi appella rapitor »
  • A. Piromalli, Storia della letteratura italiana, 17, 1:

externí odkazy