Abbie Conant - Abbie Conant

Abbie Conant
Základní informace
narozený (1955-03-14) 14. března 1955 (věk 65)[1]
ŽánryKlasický
Zaměstnání (s)
  • Pozounista
  • pedagog
  • aktivista[2]
NástrojePozoun
Aktivní roky1980–současnost, dárek
Související aktyMnichovská filharmonie
webová stránkaosborne-conant.org

Abbie Conant je Američan pozounista a profesor na Staatliche Hochschule für Musik, Trossingen.[3] Byla vybrána v slepý konkurz jako drtivá první volba pro hlavního pozounisty z Mnichovská filharmonie v roce 1980,[4] ale byla předmětem sexistické diskriminace, jakmile se výběrová komise dozvěděla, že si vybrali ženu.[5][6]

raný život a vzdělávání

Conant byl vychován v Novém Mexiku,[5] a zúčastnil se University of New Mexico,[7] Temple University a Juilliard. Mezi její učitele patřili Per Brevig, Branimir Slokar a Christian Lindberg.[8][9][10]

Před vysokou školou se Conant zúčastnil Akademie umění Interlochen, kde v roce 1973 získala diplom.[6] V roce 1972 vystoupil Conant se souborem Interlochen v Kennedyho centru ve Washingtonu; součástí programu Glinka je Předehra k Ruslanovi a Ludmille, Bartok 2. klavírní koncert, Holič Symphony No. 1, Vaughan Williams ' Fantasia na téma Thomase Tallise a Stravinskij je Firebird Suite.[11][12] Conant upozornil na podstatné zvýšení školného potřebného k účasti na Interlochen Arts Academy, která nyní[když? ] stojí na 65 000 USD ročně ve srovnání s přibližně 5 000 USD na konci 60. let.[13]

Conant navíc získal umělecký diplom od Hochschule für Musik und Tanz Köln studoval u Branimíra Slokova. Do Itálie se vydala prostřednictvím „Spoleto Festival Dei due Mondi“. Zde studovala současnou hudbu u Vinko Globokar ve společnosti L'Accademia Chigiana in Siena. Poté se stala první pozounistkou v orchestru Královské opery, Turín.

Conant se stal profesorem pozounů na Staatliche Hochschule für Musik, Trossingen v roce 1992.[14]

Divadlo komorní hudby (The Wasteland Company)

Fotografie od „Miriam“. Conant popisuje: „Ženy čelí ... problémům, protože jim společnost ukládá role, které omezují jejich lidský potenciál. Miriamina domácí role ji nutí nosit„ masky “, ale její pohřbená autenticita se brání. Ženy na pracovišti čelí podobným tlakům, protože často konfrontovat postoje a předsudky, které omezují jejich rozvoj. “[15]

Conant je vdaná za skladatele Williama Osborna, s nímž pod tímto jménem produkuje „divadlo komorní hudby“ Společnost Wasteland.[16] Některé z těchto prací zahrnují feministická témata.[6]

Jako příklad jejich práce Miriam je inscenované divadelní dílo pro pozoun, soprán, mluvené slovo, pantomima a počítačem ovládané piano, které reaguje na Conantovy zkušenosti s Mnichovskou filharmonií. Společnost vyrobila 12 významných děl a zveřejnila své partitury otevřeně na svých webových stránkách:

  • Alice Through the Looking Glass, pro komorní orchestr a zpěváky (1983)
  • Slova a hudba pro herce, baryton a klavír (premiéra Frankfurt 1985)
  • Hamm, za úřadujícího houslistu (premiéru Mnichov 1982)
  • Ohio Impromptu pro tenora, herce a klavír (premiéra Mnichov 1986)
  • Lenore za hereckou pozounistku (premiéra Mnichov 1983)
  • Samuel Beckettův čin beze slov pro pantomimu pro instrumentalisty a klavír (premiéra Staatstheater Ingolstadt 1986)
  • Rockaby, pro zpívající herečku a hlasovou pásku, čtyři pozouny a klavír (premiéra Staatstheater Kassel 1986)
  • Winnie, pro performerku-sopranistku, s volitelnou instrumentální částí a klavír (premiéra Řím 1984)
  • Miriam, třídílné hudební divadelní dílo pro performera a klavír
  • Pouliční scéna pro poslední šílený soprán, pro soprán s počítačem vytvořenou kvadrofonní páskou (premiéra divadla K-9, Constance, 1996)
  • Cybeline, multimediální hudební divadelní dílo pro pozounisty / performery (premiéra Divadlo REDCAT Disney Hall, Los Angeles, 2004)
  • Aletheia pro zpěváka / instrumentalistu, počítačem ovládaný klavír a kvadrofonní elektroniku (premiéra University of the Redlands, Kalifornie, 2007)

Mnichovská filharmonie

Konkurs

Conantovy konkurzy byly slepý, přičemž hudebníci a výběrová komise jsou odděleni obrazovkou. V té době to byla nová praxe a byla to způsobena skutečností, že jeden z dalších 32 konkurzních pozounistů byl synem významného hudebníka. Po Conantově konkurzu 19. června 1980 byl tehdejším hostujícím dirigentem orchestru Sergiu Celibidache zvolal „To je to, koho chceme!“[4]

Poté, co provedli výběr, byla výběrová komise šokována, když zjistila, že jejich vítězem, kterého omylem oslovili v korespondenci jako „Herr Conant“, je žena.[17][2] Celibidache nenápadně a do očí bijící Conanta nadále obtěžoval Conanta,[7][18] a od té doby byl povýšen na hudebního ředitele. V září 1982 ji Celibidache degradoval na druhý pozoun a odmítl jí dát sóla s vysvětlením, že „pro sólový pozoun potřebujeme muže“. [4][19] The Mnichovská filharmonie přestal používat slepé konkurzy po Conantově úspěchu.

Právní procesy

V roce 1988 Conant úspěšně žaloval Město Mnichov (majitel filharmonie[20]) pro diskriminaci[4][21] a znovu získal pozici prvního pozounu.[7]

První soudní jednání se konalo dne 17. srpna 1982 a bylo zahájeno právníky města Mnichov. Přes toto nebylo možné učinit žádné rozhodnutí, protože nevznikla žádná „konkrétní nebo konkrétní kritika“ Conanta ve shodě.[22] Městští právníci také neposkytli zákonem požadovaná písemná varování.[22] Nové datum soudu bylo stanoveno na 16. června 1983, přičemž městští právníci poskytli následující základ pro snížení úrovně:

Žalobce nemá dostatečnou fyzickou sílu, aby mohl být vedoucím pozounové sekce; není v pozici jasně vést skupinu pozounů. Kromě toho jí chybí potřebná empatie k překladu uměleckých přání generálního hudebního ředitele[23]

V reakci na to šel Conant na vyšetření na Gautingerova plicní klinika.[17] Tam byla stvořena

dýchat uvnitř uzavřené kabiny a nechat jí odebrat krev z ucha, aby zjistila, jak účinně její tělo absorbovalo kyslík. Aby mohla měřit kapacitu plic a rychlost, kterou mohla vdechovat a vydechovat vzduch, musela foukat mnoha stroji. Musela se svléknout a nechat lékaře prozkoumat hrudní koš a hrudník[18][24]

za účelem posouzení, slovy soudce,

zda žalobce - pro orchestr kvality Mnichovské filharmonie - bezpodmínečně disponuje nezbytnou fyzickou silou, vytrvalostí a odolností pro hraní nejobtížnějších pasáží podle pokynů dirigentů ohledně délky, intenzity a hlasitosti.[25]

Celibidache se zúčastnil druhého soudu, ale nebyl vyzván, aby vydal svědectví kvůli nedostatku opodstatněné kritiky.[26]Soud rozhodl ve prospěch Conanta dne 29. března 1984 a citoval:

"Oblek je přípustný, protože změna v pracovních úkolech je z důvodu nedostatku podloženého argumentu neodůvodněná."

"Obviněný svou degradaci neodůvodnil fakty, ale zobecnil hodnotové úsudky."

"Kromě toho neříkají, kdy (datum) došlo k údajným chybám." Rovněž nezmiňují, kdy byl žalobce varován. “

"Není proto možné, aby soud určil, co žalobkyně udělala špatně, nebo zda lze určit, zda si vzala k srdci údajná varování, nebo jinými slovy, zda k chybám došlo znovu po varování."[27]

Poté úspěšně žalovala orchestr o vrácení peněz, když zjistila, že na rozkaz Celibidache[7] byla vyplacena méně než její mužští kolegové.[28]

Malcolm Gladwell řekl, že Conantův příběh byl „mou inspirací“ pro jeho bestseller, Blikat a sloužila jako závěrečná kapitola knihy.[29] Její příběh byl také vyprávěn v celovečerním dokumentárním filmu z roku 1994, Abbie Conant: Sám mezi muži Brenda Parkerson.[7]

Studio Taos

Conant a její manžel Wiliam Osborne vlastní studiové prostory Taos, Nové Mexiko. K dispozici je obývací pokoj se dvěma ložnicemi a prostor pro představení s kapacitou 60 míst. Kromě vlastních děl se ve studiu konaly četby, prezentace a koncerty z místních Taoseña ženy a spolupracovníci Wurlitzerova nadace.[30]

Viz také

Reference

  1. ^ Ammer, Christine (26. července 2016). Unsung: A History of Women in American Music. Amadeus Press. ISBN  9781483577005. Citováno 25. října 2018.
  2. ^ A b Chytrá, Amy. „Ženská trombonistka bojovala proti sexismu orchestru“. Times Colonist. Citováno 25. října 2018.
  3. ^ „Hochschule für Musik Trossingen - Lehrende von A-Z“. www.mh-trossingen.de. Citováno 2020-09-29.
  4. ^ A b Adamo, Mark (1994-03-14). „TROMBONIST, KTERÝ ZAMKNUTÝ ROHY“. Washington Post. Citováno 25. října 2018.
  5. ^ A b C Ducharme, Jessica Ashley (01.07.2013). Kreativní identita žen: analýza feministických témat ve vybraných dílech komorní hudby od skladatele Williama Osborna pro trombonistku Abbie Conantovou (Doktorská práce). University of Iowa. doi:10.17077 / etd. 6xa5h2br.
  6. ^ A b C d E Abbie Conant - Sólo mezi muži (dokumentární film, 1994), vyvoláno 2020-02-14
  7. ^ „Biografie Williama Osborna a Abbie Conantové“. www.osborne-conant.org. Citováno 2020-05-11.
  8. ^ www.lastrowmusic.com https://www.lastrowmusic.com/abbie-conant/. Citováno 2020-09-27. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)
  9. ^ 8. února, Karen Marston; Komentář, 2018 One (2018-02-08). „Artist Spotlight: Abbie Conant“. Mezinárodní trombonový festival. Citováno 2020-09-27.
  10. ^ „Abbie Conant“. www.facebook.com. Citováno 2020-09-29.
  11. ^ Akademie umění Interlochen, červen 1972 v Kennedy Center, Washington DChttps://www.youtube.com/watch?v=0NhVZEZaqZA&feature=share
  12. ^ „Abbie Conant“. www.facebook.com. Citováno 2020-09-29.
  13. ^ „Hochschule für Musik Trossingen - Lehrende von A-Z“. www.mh-trossingen.de. Citováno 2020-09-29.
  14. ^ „Miriam, William Osborne a Abbie Conant“. www.osborne-conant.org. Citováno 2020-09-29.
  15. ^ „Výkonný umělec přináší na MTSU pozounskou pravdu„ Aletheia “16. – 17. Března“. Manchester TImes. Citováno 2020-09-27.
  16. ^ A b McMullen, T. (2006). Corpo-Realities: Keepin ‘It Real ve stipendiu„ Hudba a ztělesnění “. Aktuální muzikologie(82). https://doi.org/10.7916/cm.v0i82.5080
  17. ^ A b „Abbie Conant v Mnichovské filharmonii“. www.osborne-conant.org. Citováno 2020-09-29.
  18. ^ Dowlin, Joan (08.05.2012). „ITF Paříž 2012: Proč nejsou zvány žádné ženy jako sólistky nebo skladatelky?“. Huffington Post. Citováno 25. října 2018.
  19. ^ „Mnichovská filharmonie“, Wikipedia, 2019-09-26, vyvoláno 2020-09-29
  20. ^ Duff, Christina (7. března 1997). „Hudebnice si vedou lépe, když je slyší, ale nevidí“. Wall Street Journal. Citováno 25. října 2018.
  21. ^ A b Konečný rozsudek, Conant vs. LH München, AGM Aktz: 2 Ca 7022/82, 18. července 1984.
  22. ^ Brief, Conant vs. LH München, AGM Aktz: 2 Ca 7022/82, 3. února 1983.
  23. ^ Lékařská zpráva Zentralkrankenhauses Gauting ze dne 13. června 1983 zaslán Arbeitsgericht München, Conant vs. LH München Aktz: 2 Ca 7022/82 Ziff. IV 1 č. 1 u. 2.
  24. ^ Rozsudek LH München vs. Conant, LAG Aktz: Sa 639/84, 6. března 1985.
  25. ^ Konečný rozsudek, Conant vs. LH München, AGM Aktz: 2 Ca. 7022/82, 12. dubna 1984.
  26. ^ Konečný rozsudek, Conant vs. LH München Aktz. Ca 2 7022/82, 12. dubna 1984.
  27. ^ Bennett II, James. „Pozounista dostal práci u Mnichovské filharmonie. Pak s nimi 13 let bojovala u soudu“. WQXR. Citováno 25. října 2018.
  28. ^ Herman, Jan. „Malcolm Gladwell bliká na Abbie Conantovou“. Arts Journal. Citováno 25. října 2018.
  29. ^ "Taos Studio Williama Osborna a Abbie Conant". osborne-conant.org. Citováno 2020-09-29.

externí odkazy