Film - A Movie
| Film | |
|---|---|
 Titulní karty z Film | |
| Režie: | Bruce Conner |
Datum vydání |
|
Provozní doba | 12 minut |
| Země | Spojené státy |
| Jazyk | Angličtina |
| Rozpočet | $350 |
Film (stylizovaný jako FILM) je experiment z roku 1958 koláž film americký umělec Bruce Conner.[1] Kombinuje nalezené záběry pořízené z různých zdrojů, jako jsou týdeníky, měkké jádro pornografie, a B filmy, vše nastaveno na skóre Ottorino Respighi je Pines of Rome.[2]
Tento film je uznáván jako mezník v americkém experimentálním filmu, zejména jako časný příklad nalezené záběry. Film byl uveden do Národní filmový registr v roce 1994. [3]
Obsah
Film otevírá svým nejdelším výstřelem, prodlouženým produkčním kreditem se jménem Bruce Conner.[4] Po úvodních titulcích je vedoucí odpočítávání přerušen výstřelem vyzlečené ženy, která si sundala punčochy. Jakmile je odpočítávání dokončeno, mezititulky falešně oznámí „Konec“ filmu. Film se přesouvá do sestřihu kavalérie, tanků, závodních automobilů a nabíjecího slona.[5]
Další falešný konec předchází záběry zeppelinů a provazochodců. V jedné známé sekvenci se muž v ponorce dívá přes periskop, aby viděl ženu, která pózovala v bikinách, což vedlo k vypuštění torpéda a houbového mraku. To vede k vodním sportovním nehodám a závodním nehodám. Jak hudební skóre nabobtná, následuje řada násilných scén, včetně leteckých bombových útoků Hindenburg katastrofa a popravčí čety. Film uzavírá potápěč zkoumající ztroskotání lodi.[6]
Pozadí
Bruce Conner vytvořil koncept pro Film mnoho let předtím, než na tom začal pracovat. Brzy ho inspirovala bitevní scéna v Marx Brothers ' Kachní polévka který vytváří sestřih ze stopáže akcií.[7] Představoval si film kombinující obrazy a zvuky z mnoha různých filmů a při sledování filmů si často představoval možné sekvence, které by z nich mohly být vytvořeny.[8]
Conner a Larry Jordan začal Film Obscura Film Society během pozdní 1950. Conner se zajímal o vůdce filmu používány projekčními techniky, které diváci neviděli. Měl filmový pás, který mu dal spisovatel Lee Streiff, který ukazoval nahou ženu, a přemýšlel o vložení pásu do vůdce odpočítávání při projekci Camera Obscura Triumf vůle. Když se Jordan o plánu dozvěděl, vyhrožoval opuštěním společnosti. Conner se rozhodl, že jediným způsobem, jak uskutečnit tuto vizi, bude vložit takovou sekvenci do vlastního filmu.[8][9]
Výroba
Jordan ukázal Connerovi, jak upravit film, a nabídl mu použití svářečky filmu Griswold.[10] Popsal kinematografii jako „uměleckou formu bohatého muže“ a Conner se díval na záběry zakoupené v obchodě jako na ekonomickou alternativu k natáčení originálního materiálu.[11] Koupil kondenzovaný Hopalong Cassidy western, krátký novinový film s názvem Vzrušení a rozlití, a hrad domácí film obsahující německou propagandu a týdeníkovou kompilaci s názvem Titulky z roku 1953.[12][13]
Conner primárně pracoval v shromáždění v té době a původně plánoval použít film jako součást instalačního kusu.[9] Instalace by naplnila kostku o délce 10 stop (3,0 m), do které by lidé mohli chodit. Film by neměl žádný soundtrack; místo toho by instalace hrála film jako smyčku se zvukem přicházejícím z kazetových přehrávačů, rádia a televize. Conner však nebyl schopen naplnit svou původní vizi. Náklady na zadní projekční stroj pro instalaci byly neúměrně drahé.[7][14]
Rozhodl se, že z filmu udělá samostatnou práci, a pomocí rádia je segmenty společně upravil. Během jedné relace úprav, Respighi Pines of Rome přišel do rádia a synchronizoval se dobře s koncem. Pines of Rome byl použit o deset let dříve Kenneth Anger pro jeho avantgardní krátký film Ohňostroj.[7][15][16] Conner vytvořil záznam z prvního, druhého a čtvrtého pohybu a přidal hudbu do dokončené obrazové stopy.[7][17] Nebyl si jistý, jak vymazat práva na hudbu, a bez povolení použil nahrávku.[13] Film dokončil s rozpočtem 350 $ (ekvivalent 3 102 $ v roce 2019).[7]
Uvolnění
Film premiéru 10. června 1958 v galerii East and West Gallery v San Francisku. Byla to součást recepce na první Connerovu samostatnou uměleckou show.[8] Krátce poté film získal k distribuci Kino 16 v New Yorku. Když místní distributor Kino Canyon se objevily na počátku 60. let, Film byla jednou z jeho známějších nabídek.[18]
Dědictví
Na své udílení cen Creative Film Awards 1960 udělila Nadace kreativního filmu Film cena vyznamenání, s Michael McClure popisuje svou komedii „ne [jako] volný smích, ale rekonstrukci lidské hloubky, úspěchu a emocí“.[19][20] To pokračovalo být rozpoznán jako mezník kus avantgardní kinematografie.[21] V roce 1994 Film byl vybrán pro uchování v Národním filmovém registru Spojených států Knihovna Kongresu jako „kulturně, historicky nebo esteticky významné“.[22]
Filmař Peter Hutton citoval Film jako vliv na jeho práci.[23] Umělec Christian Marclay poprvé viděl film jako student, a to ovlivnilo jeho vlastní praxi přivlastňování materiálů a navazování nových spojení mezi nimi.[24] Alan Berliner film z roku 1985 Kamkoli najednou používá Pines of Rome za jeho soundtrack v poctě Film.[25] Jennifer Proctor to předělala v roce 2010 jako Film Jen Proctor. Její digitální remake sleduje původní snímek málem k záběru, využívá záběry stažené z Youtube a LiveLeak.[26]
Viz také
Reference
- ^ Fog City Mavericks od Gary Lava - část 2 z 5 na Vimeo
- ^ The Creepy World of Bruce Conner-by J. Hoberman-NYR Daily-The New York Review of Books
- ^ „25 filmů přidáno do národního registru“. The New York Times. 15. listopadu 1994. ISSN 0362-4331. Citováno 28. července 2020.
- ^ Horne, Jennifer (březen 2000). "Vina sdružením". Afterimage. Sv. 27 č. 5. str. 13.
- ^ Sterritt 2013, s. 95–96.
- ^ Sterritt 2013, s. 96–98.
- ^ A b C d E Culpa, Mia (leden 1980). „Bruce Conner: Část druhá“. Poškození. s. 7–8.
- ^ A b C Conner 2010, s. 93.
- ^ A b Bass, Warren (1981). „The Past Restructured: Bruce Conner and others“. Journal of University Film Association. 33 (2): 15.
- ^ Wees 1993, s. 81.
- ^ Sterritt 2013, s. 93.
- ^ Piranio 1999, s. 188.
- ^ A b Zimmermann and MacDonald 2017, str. 172.
- ^ Aitken 2006, s. 93.
- ^ Piranio 1999, s. 189.
- ^ SVĚTLO SVĚTLO: UMĚNÍ BRUCE CONNER-Artfourm International
- ^ Gerlach, John (1973). "Film je film je film". Journal of University Film Association. 25 (3): 54.
- ^ MacDonald 2008, s. 249.
- ^ Vogel 2002, s. 385.
- ^ Thurston, Wallace (1961). „Vítězové Ceny za tvůrčí film: 1959 a 1960“. Film Čtvrtletní. 14 (3): 34. doi:10.2307/1210066. JSTOR 1210066.
- ^ Frieling a Garrels 2016, s. 9.
- ^ „Kompletní výpis národního filmového registru“. Knihovna Kongresu. Citováno 27. června 2018.
- ^ MacDonald 1998, s. 250.
- ^ Frieling a Garrels 2016, s. 202.
- ^ MacDonald 2006, s. 149.
- ^ Baron, Jaimie (2012). „Remake experimentálního filmu a efekt digitálního archivu: Film Jen Proctor a Muž s kamerou: Globální remake". Rámec: The Journal of Cinema and Media. 53 (2): 468. doi:10.1353 / frm.2012.0020. S2CID 192024264.
Bibliografie
- Aitken, Doug (2006). Rozbitá obrazovka: 26 konverzací s Dougem Aitkenem. Distribuovaní vydavatelé umění. ISBN 978-1-933045-26-9.
- Conner, Bruce (2010). „Jak jsem vynalezl elektřinu“. V Anker, Steve; Geritz, Kathy; Seid, Steve (eds.). Radical Light: Alternative Film and Video in the San Francisco Bay Area, 1945–2000. University of California Press. ISBN 978-0-520-24911-0.
- Frieling, Rudolf; Garrels, Gary, eds. (2016). Bruce Conner: Je to všechno pravda. San Francisco Museum of Modern Art. ISBN 978-0-520-29056-3.
- MacDonald, Scott (1998). Kritické kino 3: Rozhovory s nezávislými filmaři. University of California Press. ISBN 978-0-520-20943-5.
- MacDonald, Scott (2006). Kritické kino 5: Rozhovory s nezávislými filmaři. University of California Press. ISBN 978-0-520-93908-0.
- MacDonald, Scott (2008). Kino Canyon: Život a doba nezávislého distributora filmu. University of California Press. ISBN 978-0-520-94061-1.
- Piranio, Michelle, ed. (1999). 2000 BC: The Bruce Conner Story Part II. Walker Art Center. ISBN 978-0-935640-61-8.
- Sterritt, David (2013). „Trhající odlety: Úmrtnost a absurdita v avantgardním filmu“. V Pomerance, Murray (ed.). The Last Laugh: Strange Humors of Cinema. Wayne State University Press. ISBN 978-0-8143-3855-1.
- Vogel, Amos (2002). „Programové poznámky sestavené Amosem Vogelem pro udílení cen Creative Film Awards 1960 v lednu 1961“. V MacDonald, Scott (ed.). Kino 16: Dokumenty k historii filmové společnosti. Temple University Press. ISBN 978-1-4399-0530-2.
- Wees, William C. (1993). Recyklované obrázky: Umění a politika nalezených stopovacích filmů. Archivy antologických filmů. ISBN 978-0-911689-19-8.
- Zimmermann, Patricia R .; MacDonald, Scott (2017). The Flaherty: Desetiletí v kauze nezávislého filmu. Indiana University Press. ISBN 978-0-253-02688-0.