Zlitenská mozaika - Zliten mosaic
Zlitenská mozaika | |
---|---|
![]() | |
Rok | 2. století n. L |
Typ | Mozaika |
Rozměry | 573 cm × 397 cm (18 ft 10 v × 13 ft 0 v) |
Umístění | Archeologické muzeum v Tripolisu, Tripolis, Libye |
The Zlitenská mozaika je římský podlahová mozaika z 2. století n. l., nalezená ve městě Zliten v Libye, na východním pobřeží ostrova Leptis Magna.[1] Mozaiku objevil italština archeolog Salvatore Aurigemma v roce 1913 a nyní je k vidění na Archeologické muzeum v Tripolisu.[2] Zobrazuje gladiátorské soutěže, lovy zvířat a scény z každodenního života.[3]
Dějiny
Mozaika byla objevena v říjnu 1913,[2] v troskách moře Římská vila později nazvaný Villa Dar Buk Ammera podle oblasti, kde byl nalezen.[4] Když bylo poprvé zcela odkryto a viditelné po vykopávkách provedených Salvatore Aurigemmou, od 22. června do 18. srpna 1914,[2] okamžitě to bylo považováno za mistrovské dílo mozaikové umění, ale ten, který naléhavě potřeboval konzervaci a restaurování.[2] Ve 20. letech byla mozaika obnovena a vystavena na adrese Archeologické muzeum v Tripolisu. V roce 1952 se přesunulo s muzeem na nové místo a je viditelně umístěno v blízkosti vstupní haly.[2]
Spor o randění
Došlo k různým sporům týkajícím se chodit s někým mozaiky, většinou na základě archeologických nebo stylistických srovnání, ale problém zůstává nevyřešen.
Ve své práci o zlitenských mozaikách Mosaici di Zliten, 1926, Aurigemma nabízí přibližné období datování mozaiky v Flaviánská dynastie let (69-96 nl).[5] Tato chronologie by učinila z mozaiky jednu z nejdříve známých mozaik Severní Afrika.[6] Tvrdí svou hypotézu na třech argumentech:
- Kvalita zpracování mozaiky ve stejné vile, která se nachází v sousední místnosti, naznačuje datování co nejblíže Augustanovu období (počátek 1. století n. L.).
- The účes zobrazené ženské postavy hrající na hydraulický orgán je typické pro Flavian doba.
- Mozaikové vyobrazení trestu smrti Damnatio ad bestias vypadá podobně jako záznamy o porážce Garamantes líčí Tacitus a datováno datem 70 po Kr.[5]
V roce 1965 Georges Ville studoval mozaiku na základě historických důkazů poskytnutých kostýmy a výzbrojí protagonistů v částech mozaiky zobrazující venatio (lov) a munus (šerm).[7] Ville zjistil, že s krátkým rukávem tunika a zdá se, že lovci s holými nechráněnými nohami patří do konce 1. nebo počátku 2. století našeho letopočtu, zatímco typ thraex a murmillo Přilby se zdají být prostředníkem mezi přilbami Pompeje a to gladiátora z Trajan doba. Ville tedy datuje mozaiku od konce roku Flaviánské období brzy Antonínské období (pozdní 1. nebo počátkem 2. století).[5]

Další stylistická srovnávací analýza římské historičky umění Christine Kondoleon podporuje Antonínské období datování v důsledku mnoha designových prvků mozaiky. Podlahová mozaika Zliten využívá k ohraničení každého panelu tressové nebo pletené kroucené lanové obrysy, černé pozadí poskytuje optický kontrast a panely střídají kruhové a čtvercové vzory. Tyto funkce jsou společné s Reggio Emilia mozaika, umístěná v antoninském období. Kondoleon také uplatňuje vazby mezi jednotlivými designy těchto mozaik, zejména ve zjednodušených květinových formách a měřítkových vzorech. Nakonec Kondoleon uvádí zařazení peltarion, typ Římana štít, jako další odkaz v dalších italských mozaikách tohoto období.[9]
V roce 1985 David Parrish, an historie umění profesor navrhl jako datum mozaiky rok 200 našeho letopočtu, datum, které se shoduje s počátkem Severanská dynastie.[6][10] Ve srovnání vojenské vybavení ze dvou Samnites ve zlitenské mozaice s válečníky v mozaice Bad Kreuznach (Německo), datováno c. 250 nl Parrish zdůrazňuje jejich podobnosti. Provedl podobné srovnání mezi souboje z retiarius a sekretářka ve zlitenské mozaice a mozaice z Nennig v Německu ze dne c. 240–250 n. L. Parrish navíc dochází k závěru, že mozaika El Djem amfiteátr, ze dne c. 200 nl, má zvláště evidentní vazby na zlitenskou mozaiku, pokud jde o realistické vykreslení prostoru na bílém pozadí a absenci stínů a izolovaných pozemků.[5] Někteří vědci, včetně římského historika umění, tuto metodiku kritizují Katherine Dunbabin, za spoléhání se na příliš široké stylistické paralely mezi pracemi.[6]
Kdokoli navrhl postavy a postavy [této mozaiky], měl neuvěřitelně vynikající umělecký temperament - mistr formy a modelu, robustní a rozumný; možná to byl Řek, každopádně velmi skvělý umělec, který si přirozeně vybral stejně kvalitní umělecké spolupracovníky nebo si možná sám provedl práci na mozaice. V každém ohledu tyto postavy - připravené zemřít s velkou slávou - inspiroval zvukem hudby a výkřiků lidí, životem a duchem, který by neměl zemřít. Jeden marně hledá takový život (alespoň pro takový stupeň vznešenosti a moci) v ostatních podobných reprezentacích gladiátorských bojů (v malbě a zejména v sochařství), které přežily od starověku až do dnešních dnů.[11]
— Salvatore Aurigemma (přeloženo z italštiny)
Složení
Části mozaiky Zliten jsou realizovány kombinací tří technik: opus tessellatum, opus vermiculatum a opus sectile.[12][13]
Vnější černobílý geometrický okraj je vytvořen pomocí opus tessellatum technika.[12]
Střední část mozaiky tvoří geometrické střídavé čtvercové panely, jejichž každá strana měří 0,45 m (1,5 stopy) a je realizována v opus sectile technika. V těchto panelech jsou kruhové emblémy zobrazující ryby a další námořní stvoření (krevety, murex, Picarel, Conger, mořský ježek, mořská štika atd ...) v opus vermiculatum technika.[12]
Viz také
Reference
- ^ Agnès Vinas. „Mosaïque de Zliten - Situation géographique de Zliten (Zeměpisná poloha Zliten)“ (francouzsky). www.mediterranees.net. Citováno 8. února 2011.
- ^ A b C d E Agnès Vinas. „La mosaïque de Zliten au musée de Tripoli (mozaika Zliten v muzeu v Tripolisu)“ (francouzsky). www.mediterranees.net. Citováno 8. února 2011.
- ^ Agnès Vinas. „Venatio et damnatio ad bestias“ (francouzsky). www.mediterranees.net. Citováno 9. února 2011.
- ^ Rostovtzeff, Michail Ivanovič (1963). Sociální a ekonomické dějiny římské říše, svazek 2. Oxford: Biblo & Tannen. str. 276. ISBN 978-0-8196-2164-1.
- ^ A b C d Agnès Vinas. „Mosaïque de Zliten - Problémy s datováním (Problémy s datováním)“ (francouzsky). www.mediterranees.net. Citováno 30. ledna 2011.
- ^ A b C Dunbabin, Katherine M.D. (1999). Mozaiky řeckého a římského světa (4. vydání). New York: Cambridge University Press. str. 119–120. ISBN 978-0-521-00230-1.
- ^ La Mosaïque Gréco-Romaine: Essai de datation de la mosaïque des gladiateurs de Zliten , Paříž, 1965.)
- ^ Thomas Wiedemann, Císaři a gladiátoři (Routledge, 1992, 1995), str. 15.
- ^ Kondoleon, Christine (1995). Domácí a božské: římské mozaiky v Dionysosově domě. Cornell University Press. str.73–74. ISBN 0-8014-3058-5.
zliten mozaika.
- ^ Parrish, v Africké starožitnosti, 21, 1985 (strany 137-158)[úplná citace nutná ]
- ^ Agnès Vinas. „La représentation d'un munus sur la mosaïque de Zliten (Znázornění munu na mozaice Zliten)“ (francouzsky). www.mediterranees.net. Citováno 8. února 2011.
- ^ A b C Agnès Vinas. „La composition de la mosaïque (složení mozaiky)“ (francouzsky). www.mediterranees.net. Citováno 30. ledna 2011.
- ^ Robert Lorentz Scranton; Joseph W. Shaw; Leila Ibrahim (1975). Kenchreai: východní přístav Korint; I. Topografie a architektura. Leiden, Nizozemsko: E. J. Brill. str. 104. ISBN 90-04-04886-3.