Willys Madonna - Willys Madonna

Willys Madonna
Panna se stálým dítětem, objímající svou matku
Bellini - madonna01.jpg
UmělecGiovanni Bellini  Upravte to na Wikidata
Rok15. století
Rozměry75 cm (30 palců) × 59, 58,5 cm (23,2; 23,0 palce) × 4,5 cm (1,8 palce)
UmístěníMuzeum umění v São Paulu, Brazílie Upravte to na Wikidata
SbírkaMuzeum umění v São Paulu  Upravte to na Wikidata
Přístupové čísloMASP.00016Upravte to na Wikidata
[upravit na Wikidata ]

Panna se stálým dítětem, objímající svou matku, také známý jako Willys Madonna je obraz italského renesančního mistra Giovanni Bellini (Benátky, 1425 / 1433–1516). Nyní je v Muzeum umění v São Paulu v Sao Paulo, Brazílie.

Malování

Ikonografie Panna se stálým dítětem, objímající svou matku reprezentován jako poloviční postava za parapetem, je u jiných malířů extrémně neobvyklý, zatímco u Belliniho bezpočtu panen (tj. Contarini Madonna v Accademia, Benátky ).

Spíše než formální preference je možné, že toto kompoziční zařízení může zahrnovat určité teologické úvahy. Podle hypotézy, kterou nejprve vypracoval Goffen[1] a později Camesasca,[2] toto je varianta byzantský symbolika, která se původně týkala vyobrazení Kristus. V této reprezentaci by půlčíslo bylo metaforou naznačující „celý aspekt“ božského, jako by ho tato redukce lépe přizpůsobila lidskému chápání.

Zdá se, že Bellini hledal, zejména v MASP dílo, nejvyšší posvátnost pro posvátné. Interakce mezi postavami, i když poměrně intenzivní, má daleko od domácí afektivity, která je v mnoha případech tak přitažlivá italština Quattrocento Panny (s dítětem). Naopak posvátnost skupiny je na jedné straně zvýrazněna funkcí parapetu odřezávajícího diváka od božského a na druhé straně hranicí mezi posvátným prostorem a světskou krajinou . Toto rozčlenění a koncepční diferenciace citlivé na prostor nebo obrazové prostory ukazují Belliniho nezájem o axiom jednoty prostoru vnuceného Florentský perspektivní. Ukazují jeho snahu vymyslet prostor schopný smířit novou malířskou krajinu s prostorem připomínajícím byzantský intelektuální mystika, která byla tak hluboce podmíněna benátský citlivost.[3]

Tolik učenců, jako je Camesasca[4] a Tempestini,[5] prokázali MASP dílo je prototypem několika kopií, verzí a odvozenin, mezi nimiž jsou i Francesca da Santa Croce (Vicenza, Museo Civico ), Filippo Mazzola a Rocco Marconi (oba v Sarasota, Ringlingovo muzeum ), Antonello de Saliba (Berlín, zničen v roce 1945). Kromě toho jsou známy další dvě kopie, z nichž jedna je u Art Institute of Chicago plus Belliniho varianty, například Madonna degli Alberetti, 1487, z Gallerie dell’Accademia v Benátky a Morelli Madonna, z Accademia Carrara v Bergamo.

Původ

Obraz byl zakoupen jménem Muzeum umění v São Paulu v galerii Wildenstein, New York City v roce 1947. Získal jej Wildenstein v roce 1945 ze sbírky Isabel van Wie Willysové, vdovy po John North Willys, od kterého je odvozen jeden z názvů tohoto obrazu, a který jej koupil od Duveen Gallery v roce 1915, předtím patřil do sbírky Dukes of Argyll.

Reference

  1. ^ Goffen
  2. ^ Camesasca
  3. ^ Marques, str. 185-186
  4. ^ Camesasca
  5. ^ Tempestini

Bibliografie

  • Goffen, R. Ikona a vize: Madonny poloviční délky Giovanniho Belliniho College Art Assos., 1975.
  • Camesasca, E. Da Raffaello a Goya ... da Van Gogh a Picasso. 50 dipinti dal Museu de Arte di San Paolo del Brasile Katalog výstavy, Milán, Palazzo Reale, 1987.
  • Tempestini, A. Giovanni Bellini. Kompletní katalog Paříž, 1992.
  • Marques, Luiz. Catálogo do Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand: Arte Italiana, São Paulo, Prêmio, 1988, s. 185-186.