Wilfrid Esteve - Wilfrid Esteve

Tento životopis živé osoby potřebuje další citace pro ověření. Pomozte prosím přidáním spolehlivé zdroje. Sporný materiál o žijících osobách, který není získáván nebo má špatné zdroje musí být okamžitě odstraněny, zvláště pokud potenciálně hanlivý nebo škodlivé. Najít zdroje: „Wilfrid Esteve“  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Dubna 2009) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Wilfrid Estève (narozený Carcassonne, Francie v roce 1968) je Francouz fotoreportér a portrétista. Od roku 1995 se jeho práce objevila v publikacích včetně ELLE, Osvobození, Le Monde, Geo Francie, Marie-Claire, národní geografie Francie, Paris Match a VSD, a v roce 2005 mu byla udělena cena „zvláštní zmínka“ Prix ​​Nadar spolu s dalšími spoluautory o práci „Fotožurnalistika na křižovatce“.

Na základě filozofie vydávání svědectví a vyšetřování se jeho fotografická práce soustředí na konfliktní zóny a oblasti nejnovějších zpráv v (západní Afrika, Evropa a střední východ ). Současně se věnuje projektu dokumentování imigrace ve Francii.

V roce 2005 vytvořil a režíroval multidisciplinární projekt „Teritoria beletrie“. V roce 2006 spoluzaložil audiovizuální studio Hans Lucas.

V roce 2008 se stal spolurežisérem fotografické agentury MYOP a podílel se také na tvorbě Photojournalism.fr, věnovaného novinkám fotografování a fotožurnalistika.

MYOP

Od června 2008 sdílí Wilfrid Estève správu MYOP s Guillaume Binet a Lionel Charrier. Fotografická agentura byla vytvořena v roce 2005 a skládá se z 12 nezávislých fotografů. Jeho originalita spočívá v jeho schopnosti ukázat různé úhly pohledu.

Členové agentury pocházejí z různých prostředí, včetně konceptuální fotografie, fotožurnalistiky a dokumentů. Ukotven v politické fotografii novin Osvobození, kde většina členů agentury pracuje na volné noze, udělali fotografové MYOP úkoly pro nejznámější francouzské a mezinárodní noviny jako Le Monde a časopisy jako Elle, Géo, Marie Claire, národní geografie Newsweek, Paris Match a Časy.

Fotografové MYOP získali ocenění za svou práci, včetně W. Eugene Smith grant (Alain Keler v roce 1997), nejlepší Agena humanitární cena za reportáž (Alexis Cordesse v roce 1992), Bourse 3P de Yann Arthus Bertrand (Alain Keler v roce 2004), dva Bourses FIACR (Oan Kim v roce 2008), Prix ​​Nadar (Wilfrid Estève v roce 2005), cena Paris Match (Alain Keler v roce 1986), World Press Photo (Alain Keler v sekci o přírodě, 1986), World Press Photo Joop Swart Masterclass (Alexis Cordesse v roce 1993), třetí cena Observer Hodge Award (Alexis Cordesse v roce 1995), Prix des Voies Off des rencontres photographiques d 'Arles (Wilfrid Estève v roce 2000).

M.Y.O.P je zkratka pro „Mind Your Own Photography“ (Mind Your Own Photography) (ačkoli se o ní také říká, že znamená „Pacienti pacientů s Mes Yeux Objets“ („mé oči jsou objekty pacientů“)), Paul Eluard. Esteve opustil M.Y.O.P. v roce 2010 po neshodě ohledně cílů a rozvoje organizace s ostatními členy.

Freelens-Francie

Od roku 2004 vede Wilfrid Estève Freelens-Francie, dříve známá jako Národní asociace novinářů, fotografů a filmařů FreeLens.

Cílem Freelens-France je prosadit roli a význam fotografie v demokratické debatě. Společnost byla založena v roce 1962, v posledních pěti desetiletích spojila některé z významných osobností fotožurnalistiky, jako např Henri Cartier-Bresson, Raymond Depardon Gisèle Freund, Marc Riboud, Sebastião Salgado. V dřívějších letech organizaci vedl Robert Doisneau Roger Pic, Patrick Bard a Lorenzo Virgili. V červenci 2008 spustila společnost FreeLens-France webové stránky Photojournalisme.fr, věnující se zpravodajské fotografii a fotožurnalistům.

Výuka

Od roku 1996 učil Wilfrid Estève fotožurnalistiku na několika známých školách (l'École supérieure de journalisme de Lille) a ve specializovaných školicích střediscích (CFPJ nebo l'École des Métiers de l'Information, v Paříži) a také pořádání workshopů na festivalech.

V roce 2006 se stal pedagogickým ředitelem fotografické divize l'École des Métiers de l'Information.

V roce 2007 sestavil Fotografie Prix Tremplin, stipendium udělené během festivalu „Visa pour l'image“ a věnované fotožurnalistice.

Kvalifikační kurz fotožurnalistiky, který Esteve řídí společně s Matem Jacobem z kolektivní flotily Tendance a Lorenzem Virgili, počítá mezi své bývalé studenty v roce 2008 příjemce ceny Mark Grosset (Elisabeth Schneider), držitelka ceny Visa d 'za rok 2007 nebo Magazin au Festival International du Photojournalism Visa pour l'image a Festival du scoop et du journalism d'Angers 'Prix Special du Jury (Lizzie Sadin), příjemci Ceny Prix Kodak de la kritique v letech 2002 a 2004 (Julien Daniel a Jérômine Derigny), příjemce ceny Grand Prix Calderon v roce 2005 (Jérôme Sessini) festivalu du Scoop et du journalisme d'Angers, dva příjemci stipendia 3P (Lizzie Sadin a Frederique Jouval), příjemce 2003 Grand Prix International du Reportage Humanitaire CARE (Florence Gaty), příjemce Prix ​​Fnac Attention Talents 2002 a Prix Fuji 2002 (Julien Daniel) a dva příjemci World Press Photo (Julien Daniel).

Území beletrie

V roce 2005 zahájil Wilfrid Estève multimediální projekt „Teritoria beletrie“, jehož uměleckými redaktory byly Virginie Terrasse a Benjamin Boccas. Výsledná výstava, která zahrnovala fotografii a video, zkoumala Francii prostřednictvím práce sto umělců, 13 zvukových designérů, 2 grafiků, 28 filmařů a 57 fotografů. Projekt vyvinul koncept s názvem POM, Petite Oeuvre Multimédia (Malá díla multimédií).

„Teritoria beletrie“ cestovala po Francii, Belgii, Itálii a Polsku a od roku 2006 měla přibližně milion návštěvníků. Projekt debutoval v roce 2006 na Galerie du Château d'eau, stejně jako na stěnách metra Toulouse (obvykle věnovaných reklamám).

Marta Eloy Cichocka, novinářka a univerzitní profesorka, píše o „Teritoriích beletrie“: „[V] tomto mostu mezi informacemi a uměním ... umělci čelí sociální frustraci, nedůvěře v politiku a demokracii, oživení radikálních politických a problémy spojené s přistěhovalectvím a integrací “.^[1]

Oeil Public

V roce 1995 byla Esteve spoluzakladatelkou fotografické agentury Oeil Public („Veřejné oko“), který opustil v roce 2004. Agentura zavřela své brány v roce 2009.

Agentura získala řadu prestižních fotografických ocenění (včetně World Press Photo a Prix Kodak de la kritique) a přispěla k renomovaným mezinárodním publikacím.

Podle Michela Guerrina „Oeil Public zaujímá své právoplatné místo jako potomek agentury Magnum ... pro její nezávislost a estetiku, ale také agentury Viva, vynikajícího týmu chátracích hráčů vytvořeného po květnu 68. .. "^[2]

Citáty

"Za posledních deset let byl fotografický svět destabilizován. Nové technologie předefinovaly výkon naší profese. V oblasti výroby, distribuce a spotřeby došlo k zásadním změnám. Objevila se nová elektronická ekonomika. To narušuje naše způsoby přemýšlet, pracovat, vidět svět, aniž by nám dal čas se na něj připravit. Nyní, když se fotografie stala spotřebním zbožím, je nutné jednat. Máme podporovat bulimickou spotřebu informací v atmosféře naléhavosti? Měli bychom být spokojeni s krmením těchto strojů na výrobu iluzí, akciových agentur, a tím ponořením a opojením veřejnosti fotografiemi? Nevyvolává nás současný přístup k novinkám stav „nevyžádaných médií“? spotřeba, je nutné udělat krok zpět, analyzovat a neztratit nit naší historie. Snažte se nesoustředit se na události a zapomenout na hluboké podmínky, které je vytvořily. Zkuste pod stát, jakým způsobem si veřejnost buduje svoji vizi světa. Bojujte proti vzestupu nevědomosti, nesnášenlivosti a strachu z druhého. Strach zabíjí ducha. Zvědavost, která přichází s pořízením snímku, je nezbytným mostem k jiným kulturám. Zabraňte tomu, aby byl čtenář pohlcen senzací a autor se proměnil ve voyeura. Média nám vnucují svoji realitu a odpovědné osoby nám zajišťují „informační podívanou“. Současná fotografie stojí na křižovatce. Předchozí generace se soustředily na novinářský přístup založený na zprávách očitých svědků. Kde to stojí dnes? Ve Francii je neobvyklé, že mladý fotograf tvrdí, že je fotoreportér, že si vytvoří úhel pohledu, relevantní úhel. Pokus o vymazání jakékoli stopy politického hlediska z podávání zpráv je však v rozporu s jeho samotným významem. Vydědí to sen a vzpouru. Vstupem do historie ztrácí fotografie touhu přetvářet svět. Nemáme touhu formovat kulturu konsensu. Dnes už nevíme, jak ukazovat, ani nevíme, jak vidět. Hrozba spočívá ve skutečnosti, že finanční výsledky nahrazují svědectví a emoce. A že mandát subkultury nahrazuje jednotnou vizi světa. Nezapomínejme, že vyloučení znamená také zbavení vize toho druhého a to, že způsob, jakým informujeme a získáváme informace, je hlavním aspektem demokracie. “

Wilfrid Estève během konference „Je fotožurnalistika politickou akcí?“ pořádané v roce 2005 společností Visa pour l'image.^[3]

Dekorace

• Chevalier Řádu umění a literatury (2015)^[4]

Reference

• Marval (2005). Photojournalisme à la croisée des chemins (ISBN  2862343757).

Poznámky