Čekání na barbary (malba) - Waiting for the Barbarians (painting)

Čekání na barbary
Umělec	Neo Rauch
Rok	2007
Střední	Olej na plátně
Rozměry	150 cm × 400 cm (59 palců × 160 palců)
Umístění	The Broad, Los Angeles

Čekání na barbary (Němec: Warten auf die Barbaren) je obraz německého umělce z roku 2007 Neo Rauch. Vpravo na obrázku je karneval, kde a minotaur je povzbuzován na pódiu, zatímco nalevo má být na hranici upálen další minotaur. Na obrázku je také několik dalších lidí a tvorů. Název je převzat z básně "Čekání na barbary "od Constantine P. Cavafy.^[1]

Byl to jeden ze čtrnácti obrazů na Rauchově výstavě Odst, který byl vyroben pro Metropolitní muzeum umění v New Yorku a vystavoval tam v roce 2007.^[1] Udržuje se na The Broad v Los Angeles.^[2]

Popis

Nalevo pod jasně modrou oblohou je barák a před ním a minotaur je připoután na kůl připravený palivovým dříví. Ve středu obrázku leží žena na zádech s míčem v ruce, zatímco tvor s dlouhým červeným zobákem se dotýká prsou tyčou. Za ní je další žena, která se dívá nalevo, a za ní a Černý panter je otočena doprava. V pravé části obrázku je karneval se střelnicí a pódiem, kde je minotaur představen jásajícímu publiku.

Obraz byl vyroben pomocí oleje na plátně a má rozměry 150 x 400 centimetrů.^[2]

Recepce

Přezkoumání Odst výstava pro The New York Times, Roberta Smith napsal, že „pouze dva obrazy mají barvu, která opravdu zpívá a přitahuje vás k nim“, z nichž jeden byl Čekání na barbary a druhá byla Další tah. Smith popsal „intenzivní modrou oblohu a vzpínající se postavy v červené, žluté a modré barvě“ a porovnal ležící ženu na obrázku s „verzí Předvečer nebo madona který se svrhl z Renesanční malba aniž by upustila od své hlavní podpěry. “Výstava jako celek nebyla nijak ohromena, Smith napsal, že„ obraz, který dává největší smysl, je Čekání na barbary, ve kterém je Minotaur nebo muž oblečený jako jeden, převezen na malé jeviště, jako Kristus před lidmi, zatímco další hoří na hranici. “Podle Smitha se tím obraz odlišil od zbytku výstavy, která popsala jako „nesestavené a formální“.^[3]

Mario Naves z New York Observer ve srovnání Čekání na barbary na Balthus Obraz z roku 1936 Horaa napsal:

Plátna mají navzájem zvláštní podobu, ale tajemné panorama pana Raucha je příliš neklidné a přísné na to, aby podlehlo křehké nostalgii francouzského mistra. Ať už je scénář skleslý nebo zastaralý, obraz od pana Raucha směřuje dopředu - i když způsoby, které je těžké přesně určit. Co říkají o kultuře, nebo o budoucnosti, není malý důvod k obavám. Mezitím jsou tu nepolapitelné lekce pana Raucha, které se tu mohou hádat.^[4]

Reference