Vlastimir Trajković - Vlastimir Trajković

Vlastimir Trajković (Srbská cyrilice: Властимир Трајковић, výrazný[ʋlǎstimir trǎːjkoʋvit͜ɕ]; 17. června 1947 - 4. ledna 2017) byl srbský skladatel a profesor na plný úvazek v oboru kompozice a orchestrace na Univerzita umění v Bělehradě.

Životopis

Trajković se narodil v roce Bělehrad v roce 1947. Potomek rodiny, která přinesla tři generace hudebníků (jeho dědeček z matčiny strany byl skladatel a muzikolog Miloje Milojević ), Trajković vystudoval kompozici na Hudební fakultě (dříve Akademii múzických umění) pod Vasilije Mokranjac. Po absolutoriu v roce 1971 a získání magisterského titulu v roce 1977 se zúčastnil Trajković Andre Laporte a Witold Lutoslawski mezinárodní letní kurz v Grožnjan, Chorvatsko. V letech 1977–78 absolvoval specializaci u Olivier Messiaen na Pařížská konzervatoř.

Zajistil si svůj první učitelský post v Stankovićova hudební škola v roce 1971, kde zůstal až do roku 1975. Od té doby vyučuje na Hudební fakultě v Bělehradě (včetně teorie hudby do roku 1978 a kompozice a orchestrace poté) a na plný úvazek získal pozici profesora kompozice a orchestrace v 1993. V letech 1988–2007 byl také vedoucím katedry skladby a orchestrace. Mezi dalšími významnými srbskými skladateli Katarina Miljković, Isidora Žebeljan, Ognjen Bogdanović, Anja Đorđević, Božo Banović a Aleksandar Sedlar Bogoev všichni absolvovali nebo získali magisterský titul pod dohledem Trajkoviće; jeho student byl také Đuro Živković. V roce 2001 byl členem poroty Mezinárodní soutěže Jeunesses Musicales pro housle a byl zvolen odpovídajícím členem Srbská akademie věd a umění, se stal členem na plný úvazek v roce 2009.

Trajkovićovo dílo bylo provedeno v Srbsku, Francie, Itálie, Holandsko, Německo, Maďarsko, Rakousko, Irsko, Spojené království, Japonsko a Spojené státy. V oblasti muzikologie a ve spolupráci s Slobodan Varsaković se zavázal plně obnovit dědictví svého dědečka Miloje Milojeviće tím, že roztřídil své četné rukopisy, skladby a práce do komplexního katalogu. Zemřel v Bělehradě ve věku 69 let dne 4. ledna 2017.

Styl

Trajković byl v popředí srbského postmodernismu. Od jeho nejranějších prací (Tempora Retenta, 1971; Čtyři Nocturnes, 1972; Duo pro klavír a orchestr, 1973; Zvony pro klavírní sólo, 1974), jeho bohatá erudice byla logickou cestou k postmoderní syntéze prodchnuté zkoumáním rozsahu avantgarda a duch 20. století Francouzská hudba. Arion, Le Nuove Musiche Per Chitarra Ed Archi (1979) je považován za klíčový úspěch rané fáze tohoto stylu v srbské hudbě; zde skladatel aplikuje postmoderní repetitivitu na postup akordů vycházející z rozšířené jazzové modality a vytváří jasnou hudební formu, ve které se kvazi-improvizační kytarová sóla střídají s extrémně pomalým sledem akordů zavedených strunami. Je to jednoduchost, současnost a účinnost díla, které hluboce zasáhlo srbskou hudbu z počátku 80. let. V následujících desetiletích měl Trajković pokračovat a rozvíjet svou tvůrčí hru se styly a hudebními dialekty, stejně jako svou vlastní interpretaci historie samotné hudby prostřednictvím děl, jako je Poulancesque Sonata pro housle a klavír (1982) a Koncert pro hoboj. a orchestr (1996). Epimetheus (1977) pro varhany je rozpoznatelným kývnutím Messiaenovi, zatímco Deset preludií pro kytaru (1980), složený v současném jazz-neoklasicistním stylu, patří mezi nejoblíbenější stránky současné srbštiny kytara hudba. Duo pro klavír a orchestr (1973) a Sonáta pro housle a Viola (1987) vzdávají hold hudebnímu expresionismu, Sonáta pro violoncello a klavír (1984) evokuje jeho pozdní romantismus. Tyto jednoduché komentáře jsou však pouze kývnutím ve směru cesty cestování Trajkovićova zvědavého hudebního ducha; víceméně pravidelně kombinoval v jednom díle základní eklektické myšlenky s žánry populární hudby (zejména v houslové sonátě a kytarových preludiích) a zejména postimpresionismu (Sonáta pro flétnu a klavír, 1986; Violoncellová sonáta).

Koncert pro klavír a orchestr (1990) představuje obrovskou syntézu Trajkovićova díla. Jde o bohatou osobní vizi hudby 20. století, podporovanou dvěma skrytými hudebními citacemi - z De Falla's Noci v zahradách Španělska a od Rachmaninov Klavírní koncert č. 4. Zde je Trajkovićova fascinace určitými styly nebo tvorbami jiných autorů vyjádřena hudebními prostředky, zatímco jiných stylů se vzdává parafrázování inkongruální technikou (2. téma Koncertu je posloupností dodekafonických variací v tonálním prostředí, které je tajný ironický kód vztahující se k druhé vídeňské škole). Trajkovićova nejnovější práce ukazuje určité urovnání a „akademizaci“ stylu doprovázenou výjimečně obratným profilováním odborných technických úprav. Zephirus se vrací (2001) recykluje a pomocí postmoderní stylizace „dezintegruje“ francouzsko-italskou chuť hybridizací Monteverdiesque vzorů a postimpresionistického výrazu. Cinq poèmes de Mallarmé (2003) jsou složeny po autorově vlastním překladu Mallarmé poezie, sledující rytmus a zdůraznění francouzského jazyka v nejpřísnějším možném smyslu, ve snaze o nejjemnější permutace veršů a postimpresionistické hudební zbarvení. Výsledkem je, že identická vokální část může být provedena buď v původním francouzském verši, nebo v odpovídajícím srbském překladu.

Vlastní poznámky skladatele k vybraným dílům

Duo pro klavír a orchestr

Když jsem se pustil do práce na díle, vzpomínám si na pocit (a byl to ten pocit jako takový, který mě přivedl k mé práci, vzhledem k tomu, že práce je důsledkem inspirace, nikoli naopak) ... proto jsem pamatujte si, že jsem cítil, že „úžasný“ mohu vyjádřit pouze pomocí hudby, svými vlastními barvami, svým vlastním tónovým řádem… „úžasný“ je v podstatě vřelý a emotivní, ale moderním způsobem vřelý a emotivní lyrický pocit, který zažívá každý skutečný vědec nebo fyzik (ne metafyzik) tváří v tvář neúprosné „přesnosti“ .... a prvotní síle přírodních sil. A právě v tomto příběhu - příběhu, který si sám říká, bez lidské přítomnosti - je v tomto objektivismu odklon od staré, romantické, antropomorfní sentimentalita lži.

Koncert pro hoboj a orchestr

Pokud je Duo antikoncertem (který to je) - pak je hobojský koncert F dur „skutečný“ koncert. Jeho objektivismus, vyrovnanost nerušená jakýmkoli subjektivistickým angažováním, obraz jednoho „dokonalého světa“ neotřeseného člověkem a příliš člověkem, je možná (neo) klasický se vší rozpoznatelnou topografií čtyř pohybového sonátového cyklu . Avšak určitý aktivismus sudých hnutí Jamese Bonda, stejně jako ravelská a gershwinovská duše těch zvláštních, směřují toto koncertně-divertimento konkrétním a výrazně moderním směrem.

Cinq poèmes de Mallarmé

Pět básní Mallarmé tvoří poetickou předlohu díla a skladatel je osobně přeložil do srbštiny. Mnoho řešení a vynálezů Kolji Mićeviće, nejslavnějšího překladatele poezie Mallarmé ... se ukázalo jako užitečné, a proto jej skladatel příležitostně přijal v jeho ambici dosáhnout nejen přesného a věrohodného překladu sémantický, poetické a metrické hledisko, ale také dosáhnout adaptace, která by sledovala melodickou linii odvozenou z původního francouzského verše, prakticky bez změn ve struktuře vokální fráze.

Ocenění a ceny

  • The Stevan Hristić Cena (pro Tempora Retenta), 1971
  • Cena Svazu skladatelů Srbska, 2. cena (pro Pět Nocturnes), s.a.
  • Cena Svazu skladatelů Srbska, 2. cena (za Sonátu pro violoncello a klavír), s.a.
  • Cena International Review of Composers Award, 3. cena (za Koncert pro violu a orchestr), 1994
  • The Stevan Mokranjac Cena (za koncert pro klavír a orchestr), 1995
  • Dubnová cena města Bělehradu (pro Cinq poèmes de Mallarmé), 2006

Pozoruhodné práce

  • Tempora Retenta, Studium pro celý orchestr op. 2, 1971
  • Čtyři Nocturnes (Quatre nocturnes) pro hoboj, lesní roh, cembalo a smyčcový kvartet op. 3, 1972
  • Duo pro klavír a orchestr op. 4, 1973
  • Zvony, Hudba pro klavír (Cloches, musique pour piano) op. 5, 1974
  • Den, Čtyři hymny pro orchestr (Le jour, quatre hymnes pour orchester) op. 6, 1976
  • Arion, Le Nuove Musiche Per Chittara Ed Archi (Arion, New Music for Guitar and Strings) op. 8, 1979
  • Deset preludií pro Guitar op. 10, 1980
  • Sonáta pro housle a klavír C-dur dur op. 11, 1982
  • Sonáta pro violoncello a klavír c moll op. 14, 1984
  • Obrana našeho města, Óda pro tenor sólo a celý orchestr op. 16. 1984 (po verších M. Pavloviće)
  • Sonáta pro flétnu a klavír Es dur op. 18, 1986
  • Sonáta pro housle a violu D dur op. 20, 1987
  • Koncert pro klavír a orchestr B dur op. 21, 1990
  • Koncert pro violu a orchestr g moll op. 23, 1993
  • Koncert pro hoboj a orchestr F dur op. 24, 1996
  • Zephirus se vrací ... nebo Zefiro torna, Tři živé obrazy mytologických scén pro flétnu, housle a klavír op. 25, 2001
  • Džbány a kelímky (D’aguieres et d’alcarazas), Five Music Engravings pro Cor Anglais a Viola op. 27, 2002
  • Cinq poèmes de Mallarmé pro hlas, flétnu a klavír op. 28, 2003
  • Cinq poèmes de Mallarmé pro Hlas a orchestr op. 29, 2003

Publikované výsledky

  • Autor: všechny opusy
  • Skladatelská asociace Srbska: Arion, Le Nuove Musiche Per Chittara Ed Archi op. 8; Sonáta pro housle a klavír C-dur dur op. 11
  • Max Eschig, Paříž: Duo pro klavír a orchestr op. 4
  • Edizione Berben, Ancona: „Dieci preludii per chitarra“, op. 10
  • Radio Belgrade: The Defence Of Our City, an Ode for Tenor solo and Full Orchestra op. 16; Koncert pro klavír a orchestr B dur op. 21

Nahrávky

  • Guitar Music, LP 2340011, Stereo, PGP RTB, 1983 (Deset preludií pro kytaru; Arion, Le Nuove Musiche Per Chittara Ed Archi; Duo pro klavír a orchestr)
  • Antologie jugoslávské klavírní hudby (Vladimir Krpan, klavír), 2LP 1739, Jugoton 1984 (Zvony)
  • CD Nový zvuk 104/105, SOKOJ, 1995 (Koncert pro violu a orchestr)
  • Vlastimir Trajković - Vybraná díla, 1971-1990 CD 204, SOKOJ, 1995 - Srbská hudba z konce 20. století (Duo pro klavír a orchestr; Sonáta pro housle a violu; Sonáta pro flétnu a klavír; Koncert pro klavír a orchestr)
  • CD Nový zvuk 109, SOKOJ, 1997 (Zvony)
  • Sonja Radojković, piano CD 430275 PGP RTS, 1997 (Zvony)
  • Světová premiéra CD 430459, PGP RTS, 1997 (Koncert pro hoboj a orchestr).
  • Vlastimir Trajković, CD 431081 PGP RTS, 2001 (Deset preludií pro kytaru; Arion, Le Nuove Musiche Per Chittara Ed Archi; Duo pro klavír a orchestr; Piano Impromptu op. 12 č. 4; Obrana našeho města)
  • CD Nový zvuk 121, SOKOJ, 2002 (Jugs and Stoups: Five Music Engravings)
  • CD Nový zvuk 128, FMU 2005 (Cinq poèmes de Mallarmé pro hlas a orchestr)
  • CD „Klavírní recitál“ Vladimír Gligorič - klavír, Three Impromptus Opus 12 bis, Three Piano Pieces Opus 19, FMU / SOKOJ CD 012 Bělehrad 2014

Eseje

  • Zoran Erić 'Konzertstück pro housle a orchestr, Zvuk, Záhřeb 1989
  • Klíčové opusy v díle Miloje Milojeviće, Skladatelství Miloje Milojeviće, Collection of Papers, Institute of Musicology of the Srbská akademie věd a umění, 1998
  • Beyond the Boundary Modern - Post-Modern - Koncert pro klavír a smyčcový orchestr Jugoslava Bošnjaka nebo Reliance on the Principle of Musicality, International Magazine for Music Nový zvuk Ne. 15, 2000
  • Věnováno paměti Dragutin Gostuški (Muzikologie, Ne. 1, 2001)
  • Myslíme na přehodnocení (pojmu) modernosti v hudbě, Přehodnocení hudebního modernismu, Sbírka příspěvků, Ústav hudební vědy Srbské akademie věd a umění, 2007

Literatura

  • New Grove Dictionary of Music and Musicians
  • Skupina autorů, Istorija srpske muzike (Historie srbské hudby), Zavod za Udžbenike, Bělehrad, 2008
  • Mirjana Veselinović, Stvaralačka prisutnost evropského avangarde u nas (Creative Presence of the European Avant-guarde in Our Midst), University of Arts, 1983
  • Ivana Komadina, Nagoveštaji i ostvarenja postmoderne u stvaralačkom opusu Vlastimira Trajkovića (Postmoderní myšlení a úspěchy v dílech Vlastimíra Trajkoviće), 1986 (nepublikováno)
  • Marija Masnikosa, The Incommunicable, mezinárodní časopis pro hudbu Nový zvuk Ne. 4/5, 1995
  • Zoran Erić. Klavírní hudba Vlastimíra Trajkoviće, mezinárodní časopis pro hudbu Nový zvuk Ne. 9, 1997
  • Borislav Čičovački, Džbány a kolky - Hledání hudebních výkopů, mezinárodní časopis pro hudbu Nový zvuk Ne. 21, 2002
  • Ana Stefanović, Pět básní Vlastimíra Trajkoviće Mallarmé, mezinárodní časopis pro hudbu Nový zvuk Ne. 28, 2006
  • Ana Stefanović, Koncert pro hoboj Vlastimíra Trajkoviće, Muzički talas Ne. 2-4, 1998

externí odkazy