Villa Carafa z Belvederu - Villa Carafa of Belvedere

Villa Carafa z Belvederu
Villa Carafa di Belvedere
Villa Belvedere da via Aniello Falcone.JPG
Dřívější jménaPalazzo Vandeneynden
Obecná informace
UmístěníKampánie, Itálie
Město nebo městoNeapol
ZeměItálie
Souřadnice40 ° 50'25 ″ severní šířky 14 ° 13'40 ″ V / 40,840248 ° N 14,227800 ° E / 40.840248; 14.227800
KlientFerdinando Vandeneynden (Ferdinand van den Eynde, 1. markýz z Castelnuova[1][2][3])
Design a konstrukce
ArchitektBonaventura Presti

The Villa Carafa z Belvederu, dříve známý jako Palazzo Vandeneynden,[1][4][5]a také známý jako Villa Belvedere,[5]je monumentální vila v Neapol, který se nachází na kopci Vomero okres. Vila byla uvedena do provozu mocným magnátem, šlechticem a sběratelem umění Ferdinando Vandeneynden, také známý jako Ferdinand van den Eynde,[1][6][7]z Kartuziánský architekt Bonaventura Presti.[4][5]

Dějiny

Vila byla postavena na konci 17. století jako palác „mimo město“ zámožným vlámským obchodníkem a bankéřem (který získal titul markýze z Castelnuova a oženil se s šlechtičnou) Olimpia Piccolomini, synovec Kardinál Celio ) Ferdinando Vandeneynden nebo Ferdinand van den Eynde, syn bohatého obchodníka Jan van den Eynde,[1][8] na západním svahu kopce Vomero, v tom, co je nyní přes Belvedere.[4][5]

Nizozemský šlechtic, jehož otec si vybral Neapol jako své bydliště a místo, kde si zakládal vlastní podnikání (stejně jako mnoho jiných mocných severoevropských obchodníků), si dříve pověřil u Kartuziánský mnich renovace četných patricijských rezidencí ve městě (mezi nimi i Palazzo Zevallos Stigliano, kterou získal jeho otec Jan[9][10][1]); avšak Villa Belvedere, kterou mu Van den Eynde nařídil realizovat od nuly, je možná jediným dílem, které zcela provedl tento architekt-mnich, jehož jméno bylo Bonaventura Presti.[4][5]

Villa Belvedere ve starém tisku

Vandeneyndenský palác byl postaven mezi 1671 a 1673 podle návrhu Presti. Nachází se na konci dlouhé alejí lemované stromy se vstupem na přes del Vomero (přes Belvedere) se budova vyvíjí na dvou úrovních s a polygonální systém s nádvořím uzavřeným ze tří stran, ústícím do lodžie na západ, ve směru na kopec Posillipo. Celý projekt byl založen v zásadě na perspektivě a byl silně ovlivněn okolní krajinou s Neapolský záliv na jih a Posillipo na západ.[4][5]

Palác Vandeneynden se stal Villa Carafa di Belvedere v 1688, kdy Elizabeth, dcera markýze Vandeneyndena, která zemřela na spotřebu v 1674, ženatý Charles Carafa IV, princ z Belvederu.[4][5]

The Carafas vylepšil vilu přidáním lodžií s výhledem na panorama zálivu. Podél aleje lemované stromy, která, jak již bylo zmíněno, představovalo přístup do vily, byly uspořádány přístřešky a stáje a také elegantní mramorová studna z osmnáctého století.[4][5]

Nádvoří Villa Belvedere

Tuf nezbytný k provedení těchto úprav byl odebrán z části kopce za velkou terasou, kde byla vykopána jeskyně. Díra byla později použita jako sklep pro konzervování vína a masa. Do jeskyně se dalo dostat po dobře tvarovaném schodišti, které je stále existující.

Villa Belvedere byla velmi populární mezi neapolskými vyššími vrstvami a místními šlechtici, včetně Bourboni; během letních prázdnin královny Maria Carolina Habsburg-Lorraine, manželka Ferdinand I. z obojí Sicílie se konaly nádherné večírky, které přitahovaly obrovské davy. Ve skutečnosti byla vila v květnu a říjnu přístupná veřejnosti; takže ve čtvrtek a neděli bylo možné navštěvovat hudební koncerty a později i populární turnaje a turnaje. Popularita vily podle francouzské vlády neklesla: budova byla jedním z oblíbených letovisek v Gioacchino Murat. Uvnitř vily byla vzácná sbírka obrazů a soch, kterou shromáždil Ferdinand, který zdědil prestižní sbírku svého otce,[8] zatímco klenby jsou stále zdobeny freskami umělců jako např Luca Giordano.[4][5]

Sbírku vzácného umění Ferdinanda van den Eynde (která zahrnovala několik obrazů Luca Giordana) později zdědili Carafas a Colonnas, jako jeho dvě dcery, Elizabeth a Giovanna (Joanna), si vzala dědice Carafy a Colonna rodiny, resp. Mezi první a druhou polovinou sedmnáctého století, prostřednictvím svého obchodu mezi Flandry a Neapolem (který zahrnoval také umělecká díla), Van den Eynde, vášnivý sběratel umění a obchodník s uměním, upřednostňoval v Neapoli šíření nových chutí a stylistických proudů. V jeho sbírce proto bylo i několik děl významných zahraničních umělců.[8][11][5][1]Co se týče Giordanových obrazů ve sbírce Van de Eynde, zahrnutých do věna jeho dvou dcer, v Životy umělců uvádí se:

[A] mong těchto děl (Luca Giordano), uvedených v katalogu, jsem se dozvěděl, že ty, které patřily D. Ferdinandovi Vandeneindenovi, byly poté přiděleny spolu s dalším bohatým vybavením mezi velmi bohaté dary dvěma knížatům, a to to Sonnino, jehož jméno je D. Giuliano Colonna Romano, a to Belvedere, jehož jméno je D. Carlo Carafa, náš Neapolčan, s nímž si výše uvedený D. Ferdinando vzal jeho dvě krásné, čestné a ušlechtilé dcery[11]

Architektura a současný stav ochrany

Nábřeží Villa Belvedere

Architektura vily, jak se dnes jeví, je výsledkem asi pěti století stratifikace, s pracemi a úpravami, které na sebe navzájem navazovaly podle vkusu jak architektů, tak zúčastněných klientů.

Uvažování o této budově umožňuje i dnes rozpoznat původní prvky, stejně jako rozšíření a úpravy provedené během 18. století. Posledně jmenované vyvýšily myšlenku jeho vztahu k přírodě, který byl základním aspektem původního projektu a který dnes přežívá navzdory nejnovějším změnám.[4][5]

Villa Belvedere představuje jedinečný příklad nejstarší historie sousedství Vomero. Ve skutečnosti je kolem této struktury ta starověká Villaggio del Vomero rozvinutý. V průběhu staletí se objevilo mnoho cestovatelů, kteří byli fascinováni, až ho zvečnili v malbě, kresbách a náčrtcích. Navržen tak, aby se otevřel okolní přírodě, je dnes vmáčknutý mezi budovy, které ji připravily o zeleň. Vila však stále čelí Neapolskému zálivu.[4][5]

Terasa vily Belvedere

Porovnáním plánu vévody Carafy z Noja z roku 1775 s pohledem architektů prvních Carafů (cca 1698) je možné rozeznat transformace, které označují přechod od Palazzo Vandeneynden na Villa Carafa z Belvederu. Je možné rozeznat postupné uspořádání celé konstrukce, počínaje vchodem na přes del Vomero kde exedra byl postaven (přímo před starým portálem v peperino ) usnadnit přístup vozů.

Již existující avenue vede na portikus, který obklopuje poloeliptické nádvoří obrácené k severní fasádě budovy. Lodžie je propojena s hlavním patrem a působí jako prvek zprostředkování mezi samotnou alejí a přístupem do budovy, aniž by byla přerušena perspektivní osa, která ze vstupu prochází celou konstrukcí i terasovou zahradou. Zahradu ohraničenou zábradlím z peperina s mramorovými sloupy obklopuje na východ dlouhý portikus uzavřený skleněnými stěnami, využívaný jako skleník. Pokoje na piano nobile jsou promítány směrem k panoramatu přes velké terasy umístěné na stranu severní a jižní nadmořské výšky.[4][5]

Nábřeží Villa Belvedere

O výtečnosti Villa Belvedere nacházíme četné svědectví také v osmnáctém století vedutismo města Neapol. Vila se ve skutečnosti stala symbolem kopce Vomero a zahraniční malíři a rytci by to představovali jako charakteristický prvek.

Na konci 19. století mutace začala v malé míře zahrnovat progresivní agregaci. Ty, které byly původně koncipovány jako otevřené, ale zakryté prostory, zprostředkování, ale především adheze mezi přírodou a konstruované, se začaly uzavírat podle nových bytových potřeb.

S nyní nasycenými dostupnými prostory začala řada intervencí s cílem nabídnout včasné reakce na konkrétní potřeby. Ty vytvořily stavební komplex, který se vyznačuje změnami typickými pro obecnou architektonickou degradaci.[4][5]

Jednací kolo Villa Belvedere

Dále počátkem 20. století Villa Belvedere, nyní kondominium, ztratila status jedné z mála budov na kopci Vomero.

Výstavba nových budov zbavila vilu status „ráje potěšení“ obklopeného zelení a v průběhu let rostly budovy všech velikostí a druhů, které vytlačovaly její zeleň, jak se zóna postupně rozdělovala. Podél domu byly otevřeny nové vchody přes Aniello Falcones využitím několika mezer ušetřených urbanizací.

Jak již bylo zmíněno, i dnes, i když hluboce zmutovaná, vila stále interaguje se scénickým pohledem na záliv a představuje silné a živé vzpomínka na Vomerovu minulost.[4][5]

Reference

  1. ^ A b C d E F Ruotolo, Renato (1982). Mercanti-collezionisti fiamminghi a Napoli: Gaspare Roomer e i Vandeneynden. Massa Lubrense Napoli - Scarpati. s. 22–24.
  2. ^ https://rkd.nl/cs/explore/artists/489290
  3. ^ https://rkd.nl/cs/explore/artists/Eynde%2C%20Jan%20van%20den
  4. ^ A b C d E F G h i j k l m Attanasio, Sergio (1985). La Villa Carafa di Belvedere al Vomero. Napoli SEN. s. 1–110.
  5. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó La Gala, Antonio (2004). Vomero. Storia e Storie. Guida. str. 5–150.
  6. ^ https://rkd.nl/cs/explore/artists/489290
  7. ^ https://rkd.nl/cs/explore/artists/Eynde%2C%20Jan%20van%20den
  8. ^ A b C Maria Grazia Lanzano. "6. Dai Coppola ai Lentini". Dizionario Dialettale di Gallicchio. Citováno 1. června 2020.
  9. ^ „Gallerie D'arte Palazzo Zevallos Stigliano“. Napoli Convention Bureau. Citováno 22. srpna 2020.
  10. ^ „Středomořská mistrovská díla - tato kolekce vypráví svým uměním příběh Neapole“. Vice Media. Citováno 22. srpna 2020.
  11. ^ A b Bellori, Giovanni Pietro (1672). Životy umělců (Bellori) VOL 3. Marcardi, Řím (1672). s. 1–110.

Zdroje

  • Attanasio, Sergio (1985). La Villa Carafa di Belvedere al Vomero. Napoli SEN. s. 1–110.
  • La Gala, Antonio (2004). Vomero. Storia e Storie. Guida. str. 5–150.