Kůže bez oběti - Victimless Leather

Kůže bez oběti - prototyp bundy bez stehů, vyrostl z buněčné kultury do vrstvy tkáně nesené vrstvou polymeru ve tvaru pláště.^[1]

Toto je dílčí projekt Projekt tkáňové kultury a umění kde umělci rostou a kůže bunda bez zabíjení zvířat. Pěstování kůže bez obětí problematizuje koncept oděv tím, že je položivý. Tento umělecky pěstovaný oděv má za cíl konfrontovat lidi s morálními důsledky nošení částí mrtvých zvířat z ochranných a estetických důvodů a konfrontovat představy o vztazích s manipulovanými živými systémy.

Projekt tkáňové kultury a umění

The Symbiotické web vysvětluje, o co jde, „umělecká laboratoř věnovaná výzkumu, učení, kritice a praktickému zapojení do biologických věd.“.^[2] Umělci pracují s tkáněmi, vytvářejí a pěstují složité organismy, které mohou žít mimo tělo, čímž se nové objekty stávají položivými. Jejich projekty mají za cíl zpochybnit život, identitu a vztah mezi lidmi a jinými živými bytostmi a prostředími. Zajímají se také o etiku týkající se částečného života a možnosti tohoto typu technologie v budoucnu.^[3]

Další projekty

Toto jsou některé z dílčích projektů, které jsou kromě Victimless Leather také součástí projektu TC&A:

NoArk - NoArk je sbírka buněk a tkání z mnoha různých organismů, které spolu rostou uvnitř „nádoby“, což je odkaz Noemova archa. Webové stránky projektu uvádějí, že NoArk je „hmatatelným i symbolickým„ řemeslem “pro pozorování a porozumění biologii, která kombinuje známé s ostatními.“^[4]
Starejte se o panenky - Sedm moderních verzí guatemalštiny Starat se panenka byly ručně vyrobeny z odbouratelných polymery a chirurgické stehy nasazené do kůže, svalů a kostní tkáně. Tkáň se poté nechala růst v bioreaktoru a nahradila polymery, jak se degraduje, čímž se vytvořilo sedm položivých panenek.^[5]
Beztělesná kuchyně - Spolu s kůží bez obětí je součástí „Victimless Utopia“. Myšlenkou tohoto projektu bylo odebrat buňky ze žáby a vypěstovat je do něčeho, co je možné jíst, a zobrazit je vedle stále živé žáby, ze které jídlo pocházelo. Tento problém způsobuje celý masný průmysl - jak zabíjíme zvířata, abychom je jedli. Pěstování tkáně mimo tělo zvířete je způsob, jak „vyrobit“ maso, zatímco zvíře zůstane zdravé a živé.^[6]
Extra ucho - ¼ měřítko - Využití lidské tkáně, čtvrtletní replika umělce Stelarc ucho dorostlo. Projekt chtěl konfrontovat kulturní vnímání života, když jsme nyní schopni manipulovat s živými systémy, a také diskutovat o pojmech celistvosti těla.^[7]
Projekt Prasečí křídla - Tento projekt vychází ze svých myšlenek xenotransplantace a geneticky modifikovaná prasata, aby mohly být jejich orgány transplantovány lidem. Umělci použili tkáňové inženýrství a technologie kmenových buněk k pěstování tkáně vepřové kosti a vytvořili tři různé sady křídel. Jedna sada ve tvaru křídla netopýra („zlá“), jedna jako ptačí křídla („dobrá“) a druhá jako křídla pterosaurů („neutrální“).^[8]

Idea

Cílem projektu „Kůže bez obětí“ je prozkoumat a provokovat vědecké pravdy pomocí projektů konceptuálního umění k podpoře lepšího porozumění kulturním myšlenkám kolem vědeckých poznatků. Webové stránky projektu poukazují na to, jak se oděvy vždy používaly k ochraně křehké lidské pokožky, ale v poslední době se vyvinuly ve vymyšlený objekt používaný jako nástroj k prokázání identity člověka. Na základě toho lze oblečení prozkoumat jako hmatatelný příklad vztahu mezi lidmi a ostatními a toho, jak se lidé chovají k ostatním. Jak řekli umělci: „Tento konkrétní projekt dekonstruuje náš kulturní význam oděvů jako druhé kůže tím, že je zhmotní a zobrazí jako umělecký předmět.“^[1]

Záměr pěstovat umělou kůži bez zabití zvířete je míněn jako příspěvek do kulturní diskuse mezi uměním, vědou a společností. Výroba této bundy představuje možnost nosit kůži, která není součástí mrtvého zvířete. Projekty jsou prezentovány na seminářích a výstavách po celém světě, jejichž cílem je řešit etické otázky týkající se biologie a technologie. Umělci chtějí, aby byl projekt vnímán v tomto kulturním kontextu, nikoli v komerčním kontextu.^[9]
Jejich záměrem není vytvořit spotřebitelský produkt, ale nabídnout výchozí bod pro výše uvedené kulturní diskusní body. Stejně jako u většiny projektů TC&A se umělci zabývají vztahem mezi lidmi a jinými živými systémy, ať už přírodními nebo vědeckými, nebo manipulovanými.^[1]

Projekt Victimless Leather

Kůže bez obětí, fotografie z webové stránky TC&A [1]

Pěstování bundy

Umělci chtěli vyrobit materiál podobný kůži pomocí živé tkáně a nakonec jej vyrobili ve tvaru bezšvové bundy. Umělci založili bundu na biologicky odbouratelném polymeru a potáhli ji 3T3 myší buňky vytvořily pojivovou tkáň a doplnily ji lidskými kostní buňky za účelem vytvoření silnější vrstvy pokožky.

K vytvoření kůže bez obětí potřeboval tým umělé prostředí, kde se pěstují položivé entity, takže se pěstuje uvnitř bioreaktoru, který funguje jako náhradní tělo. Bioreaktor použitý v tomto projektu byl vyroben na zakázku na základě orgánové perfuzní pumpy navržené společností Alexis Carrel a Charles Lindbergh. Má automatický kapací systém, který napájí buňky.^[1] Umělci předpokládali, že když polymer degraduje, objeví se integrovaná bunda. Výsledná bunda byla drobná, asi 2 palce vysoká a 1,4 palce široká a vejde se na ni jen myš.^[10]

K idealizaci „oběti“ pláště byly v projektu použity nesmrtelné buněčné linie nebo buňky, které se navždy dělí a množí, jakmile jsou odstraněny ze zvířecího nebo lidského hostitele tvořícího obnovitelný zdroj. Všechny 3T3 myší buňky pocházejí z myši, která žila v 70. letech.^[11]

Výzkum a vývoj

Výzkum a vývoj kůže „Victimless Leather“ byl prováděn v SymbioticA: Laboratoři výzkumu umění a vědy, School of Anatomy and Human Biology na University of Western Australia a po konzultaci s profesorem Arunasalamem Dharmarajanem ze School of Anatomy and Human Biology stejně jako Verigen, společnost se sídlem v Perthu, která se specializuje na tkáňové inženýrství chrupavky pro klinické aplikace. Stát západní Austrálie investoval do projektu prostřednictvím ArtsWa ve spolupráci s Komisí pro loterie.^[12]

Výstavy

Ze seznamu vybraných výstav TC&A.^[13]

Zabíjení bundy

Kůže bez obětí byla představena na výstavě „Design and the Elastic Mind“ v Muzeum moderního umění v New York City, Spojené státy. [2] [3] 24. února - 12. května 2008 ^[14] Plánovaný růst projektu byl naplánován do 12. května, kdy výstava skončila. Vyskytly se však problémy, když se kůže začala příliš rychle rozpínat a zanášela trubky uvnitř bioreaktoru. Vedoucí výstavy se proto rozhodl odpojit projekt před koncem výstavy - svým způsobem ho zabít.^[15]

Odezva

Vzhledem k tomu, že umělá kůže je vyrobena jako položivá, lze projekt považovat pro některé lidi za spekulativní a provokativní - zpochybňující, zda je lepší zabít položivé bytosti než živé bytosti. „Jedním z nejběžnějších a poněkud překvapivých komentářů, které jsme slyšeli, bylo, že lidi narušila naše etika používání živých buněk k pěstování živých tkanin, zatímco používání kůže získané ze zvířat se zdá být přijato bez obav o blaho zvířata, z nichž byla odstraněna kůže. “ vyslovil umělec Ionat Zurr po představení bundy veřejnosti na výstavě „The Space Between“^[16] v Austrálii.^[10]

Umělci

Oron Catts

Oron Catts byl narozen v Helsinki, Finsko v roce 1967 a v současné době žije v Perth, Austrálie, kde byl zaměstnán v University of Western Australia od roku 1996.^[17] Působí jako umělecký ředitel společnosti SymbiotA, které je také spoluzakladatelem. Je zakladatelem projektu Tkáňová kultura a umění. V letech 2000–2001 působil jako vědecký pracovník v Laboratoři tkáňového inženýrství a výroby orgánů v Harvardská lékařská škola.^[18] Pracoval také s řadou dalších biomedicínských laboratoří v několika různých zemích.^[17]

Ionat Zurr

Ionat Zurr byl narozen v Londýn Ve Velké Británii v roce 1970 a v současné době žije v Perth, Austrálie. Od roku 1996 pracuje v University of Western Australia, kde ji také dělala PhD s názvem „Rostoucí položivé umění“ pod Fakultou architektury, krajiny a výtvarného umění [4]. Zurr se specializuje na video produkci a biologické a digitální zobrazování.^[19] Pracuje jako odborná asistentka a akademická koordinátorka na Symbiotice ^[20] a je spoluzakladatelem projektu Tkáňová kultura a umění. V letech 2000–2001 působila jako vědecká pracovnice v Laboratoři tkáňového inženýrství a výroby orgánů v Harvardská lékařská škola.^[18]

Související práce a nápady

Projekt se také zaměřuje na lidskou spotřebu, přičemž zdůrazňuje, že na všech jejích úrovních existují oběti a hranice mezi újmou a užitkem jsou často nejasné. Francouzská herečka Brigitte Bardot důrazně se postavil proti lovu zvířat pro marnost a pro komerční účely kůže. Z původního hlediska musí být kontext^{[podle koho? ]} vidět jinak. An Inuit loví těsnění a používá celé tělo zvířete jako základní zdroj pro jeho přežití.^[21]

Podobně jako u etiky, jako je tato, je i zájem o produkci umělého masa kvůli reakcím na odvětví živočišné výroby kvůli zdravotním a ekologickým problémům. Zpráva FAO Organizace OSN pro výživu a zemědělství z roku 2006 poukázala na odvětví živočišné výroby jako na jednoho z nejvýznamnějších přispěvatelů k nejzávažnějším problémům životního prostředí, jako je degradace půdy a znečištění vody. A kvůli metanu chrlí do atmosféry více skleníkových plynů než dopravu.^[22]

Viz také

• Symbiotické
• BioArt
• In vitro maso
• Humanitní vědy
• Buněčná biologie
• PETA

Reference