Venezuelské kino v 90. letech 19. století - Venezuelan cinema in the 1890s
| Kino Venezuela |
|---|
 |
| Seznam venezuelských filmů |
| 90. léta 20. století |
| 1900 |
| před rokem 1940 |
| 40. léta |
| 1950 |
| 1960 |
| Sedmdesátá léta |
| 1980 |
| 90. léta |
| 2000s |
| 2010s |
Venezuela byl uveden do kina jako neziskový průmysl v 90. letech 19. století, kdy se médium stalo mezinárodním. V desetiletí bylo natočeno nejméně osm národních filmů od tří skupin filmařů - jedna ze skupin působila v Maracaibo a jeden sídlil v Caracas. První promítání filmu v zemi se mohlo uskutečnit již v roce 1894, ale obecně se uvádí jako rok 1896, přičemž toto pozdější datum je prvním plánovaným veřejným promítáním.
Úvod a recepce
Na rozdíl od jiných zemí, kde se kinematografie stala produktem sociálního rozvoje, se kinematografie dostala do Venezuely, stejně jako většina Latinské Ameriky, dvěma cestami; jeden s místními pouze jako diváky, druhý s nimi. Pasivní zapojení kontinentu do vývoje filmu popsal Paulo Antonio Paranaguá, který označil kino při svém příchodu jako „další zahraniční dovoz“.[1]:99 První cesta pocházela z rychle se rozvíjející modernity,[1]:100–101 i když ve vztahu závislém na neokolonialismu západní kulturou,[1]:99 s Luis Manuel Méndez byl zaměstnán na vytvoření elektrické infrastruktury, což vedlo k tomu, že přinesl projektor Maracaibo.[2]:42-43 Druhý byl realizován jako Venezuela jako předmět filmů, přičemž společnosti z Francie a Spojených států se rozhodly ve svých filmech vykreslit tuto zemi z vlastních důvodů: kvůli zájmu exotiky[1]:100 a propaganda,[3]:1 resp.
Zatímco některé filmy mohly být uvedeny v národě v letech 1894 a 1895 společností Kinetoscope Company na a Kinetoskop, první plánované promítání s více představeními a zcela veřejné projekce se uskutečnilo v roce 1896 s filmem a Vitascope provozuje Manuel Trujillo Durán zaměstnán Méndezem.[2]:42-44 Trujillo Durán cestoval po Venezuele a poté na Kolumbie s projektorovými filmy Vitascope, promítání ve Venezuele mezi 11. červencem a 29. prosincem 1896; při cestování mohl od společnosti získat nové filmy, které by mohl promítat na různých místech.[2]:44-45 Na konci století byla ve Venezuele používána další dvě kinematografická zařízení: Projectoscope a Kinematograf.[4]:10
Recenze v současných novinách filmových projekcí zmiňovaly alespoň některé z dobře přijatých filmů; Monroeova doktrína byl údajně populární mezi venezuelským davem pro zobrazení jejich vlastní politické reality a měl velkou skupinu lidí čekajících před Baraltovo divadlo sledovat to,[2]:43-44 zatímco Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo byla při svém debutu „hlasitě tleskána“.[5]:28[poznámka 1] Michelle Leigh Farrell z Georgetown University také obecně píše, že když projektory poprvé dorazily, „divadla v Maracaibo byla zaplněna, aby sledovala domácí i dovážené filmy“.[6]:21 Autor Stephen M. Hart však naznačuje, že venezuelská veřejnost se rychle nezajímala o nabízené filmy, které byly většinou skutečné filmy typické pro tu dobu, chtít něco více vzrušujícího.[7]:13
Recenze raných venezuelských filmů z roku 1897 v novinách Maracaibo El Cronista zprávy o nesprávném zacházení s projektorem s tím, že se zdálo, že se páska lepí, a zmiňuje, že divadlo nebylo dobře osvětlené, aby bylo možné vidět film velmi dobře.[5]:28[poznámka 1]
Azuaga García z Universitat de Valencia analyzuje mediální pokrytí raných filmových projekcí a porovnává venezuelské zacházení s francouzským tím, že je popisuje jako velmi vřelé,[5]:29 psaní, že:
Lze [...] pozorovat, že na rozdíl od toho, co se děje například ve Francii, venezuelský tisk vítá nový vynález, prakticky ignoruje omezení tichého a černobílého obrazu, který otravuje tolik evropských intelektuálů a umělců. Ve skutečnosti kronikáři venezuelských měst, kam kameraman dorazil, nejen nadšeně komentují zahraniční filmy a národní pokusy, ale programy jsou často publikovány velmi prominentně.
— Jesús Ricardo Azuaga García, Pandemonium: La Filmografia de Roman Chalbaud en el Cine Venezolano: Contexto y Analisis p. 29
Yolanda Sueiro Villanueva z Central University of Venezuela se dívá na recepci poskytovanou kinem při pozdějším příjezdu do Caracasu. Recenze novin zde ukazují jinou třídu zpravodajství: spíše než samotné filmy poukazují na technologický pokrok potřebný k uskutečnění představení a na inherentní kvalitu filmového média.[8]:10 Sueiro Villanueva píše, že:
Když kino dorazí do Caracasu, tisk jej kvalifikuje jako technologický zázrak i jako progresivní pokrok; mezi řadou již existujících zábav však filmy zaujímají jedno z nejnižších míst. Je překvapivé, přinejmenším, najít tiskové zprávy, které chválí vědecké kvality nové podívané a současně ji považují za událost velmi nízké kvality, téměř jako dětské rozptýlení.
— Yolanda Sueiro Villanueva, Inicios de la exhibición cinematográfica en Caracas (1896-1905) p. 10
Sueiro Villanueva také popisuje recepci filmů vytvořených Caracas Press Carlos Ruiz Chapellín a Ricardo Rouffet, které byly uvedeny v a cirkus spíše než velkolepá divadla a sály, které předchozí projekce obsadily:[5]:30 byli téměř úplně přehlíženi; pouze jeden deník zmiňuje promítané filmy a nerozpracovává je nad názvy.[8]:71
Na rozdíl od stávající filmové činnosti byla v roce 1899 v Caracasu založena skupina filmových okruhů, která zahrnovala Teatro Caracas, Circo Metropolitano, malý bar naproti Circu, Café La Francia a Socorro Bodega. Poté se výstavy kinematografie ve Venezuele objevují jen zřídka až do roku 1907.[5]:31 Farrell píše, že v 90. letech 19. století byla Venezuela průkopníkem ve filmovém průmyslu v Latinské Americe, což je status, který ztratil poté, co se ve 20. století stát zapojil do výroby.[6]:20-21
Národní filmy
| Titul | Ředitel | Umístění | Žánr | Předmět | ||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1897 | ||||||
| Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa | neznámé, možná Manuel Trujillo Durán a Guillermo Trujillo Durán nebo Gabriel Veyre[poznámka 2] | Maracaibo | Actualité; proto-hrůza[9] | Zubař vytáhne zuby od muže v luxusním hotelu.[5]:29 | ||
| Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo | neznámé, možná M. a G. Trujillo Durán nebo Veyre[poznámka 2] | Maracaibo | Actualité | Mladí lidé hrají na mělčině Jezero Maracaibo, přičemž jsou také zobrazeny výhledy na město.[5]:42 | ||
| Disputa entre Andracistas y Rojistas | neznámé, možná Carlos Ruiz Chapellín | Caracas | Dokumentární, politický[10] | Příznivci politických soupeřů se před volbami potýkají.[10] | ||
| Una paliza en el estado Sarría | neznámý, pravděpodobně Ricardo Rouffet a Ruiz | Caracas | Actualité | V chudé oblasti Caracasu vypukne boj.[5]:32–37 | ||
| Carlos Ruiz peleando con un cochero | neznámý, pravděpodobně Ricardo Rouffet | Caracas | proto-západní | Titulní bavič Carlos Ruiz Chapellín se pohádá s kočí.[5]:30 | ||
| 1899 | ||||||
| Joropo de negros en el Orinoco | Carlos Ruiz Chapellín | Caracas | Lidová pohádka (joropo )[5]:37 | Lidová pohádka o původních obyvatelích Orinoco.[5]:37 | ||
| Joropo Venezolano | Filippi Domini a Giuseppe Prateri | Lidová pohádka (joropo)[5]:37 | ||||
| La salida de la Misa de San Francisco | Filippi Domini a Giuseppe Prateri | Actualité[5]:37 | Církve odcházejí po mši.[5]:37 | |||
Vliv a témata
Filmy, které si Venezuelci mohli prohlédnout, když dorazila tato technologie, byly „převážně zahraniční“, což bylo z hlediska vývoje národního filmu popsáno jako „faktor obrovského významu“.[1]:103[11]:20-21 Hart zkoumá francouzský vliv na vývoj kinematografie ve Venezuele; ačkoli Lumières „zástupci dorazili do Venezuely až poté, co byla země vystavena mnoha americkým filmům prostřednictvím Méndezova obchodu s Vitascope,[2]:42-44 Hart považuje první filmy vyrobené v Maracaibo za film aktuální žánr.[7]:13 Azuaga García popisuje Un célebre especialista ... jako „každodenní“ a Muchachos bañándose ... jako „jako pohled nebo pohlednice“ jsou podle něj oba styly ovlivněny Lumièrovými filmy.[5]:29 Paul A. Schroeder Rodríguez z Amherst College souhlasí s tím, že latinskoamerický film se v této době označuje jako výhledy,[11]:22 termín doslovně znamenající „pohledy“ a skutečně používaný samotnými tvůrci.[Poznámka 3] Schroeder je definuje výhledy tak jako aktuálnosti s tím, že klíčový prvek jejich tvůrců je náchylný k „experimentování“, tvrdí kvůli své nezkušenosti v oboru.[11]:22
Farrell tvrdí, že venezuelský filmový průmysl „bojuje proti“ kulturní imperialismus [...] od příchodu filmu "a vždy se pokoušela vytvořit vlastní identitu."[6]:19-20 V duchu tohoto inovativního ducha, Elisa Martínez de Badra z Universidad Católica Andres Bello předkládá argument, který produkují partnerství Ruiz a W. O. Wolcopt grotesky a "inscenace" Un célebre especialista ... a Muchachos bañándose ... byly rané příklady narativních a narativně se blížících filmů a ovlivnily vývoj filmů v regionu, aby měly fiktivní narativy hned na začátku.[12]:67 Ačkoli Tom Gunning z University of Chicago identifikuje ranou latinskoamerickou kinematografii jako podívaná, značka americké filmové školy,[1]:103 Mártinez de Badra konkrétně odděluje první venezuelské filmy od filmů z produkce Edison.[12]:67
Výrazně latinskoamerickou identitu dále obhajuje filmová historička Ana M. López; ona také se odkazuje na filmy jako výhledy, ale bere na vědomí odlišný kontext výroby. Tvrdí, že každodenní obrazy francouzštiny aktuální filmy by pro venezuelské publikum byly napínavější a šokující, protože byly geograficky i kulturně cizí, takže latinskoamerické produkce, které byly na nich vytvořeny, byly kulturně naplněny jejich vlastními místy, tradicemi a vývojem.[1]:103-104 Venezuela se nicméně od svých sousedů liší. Jedním z nich je, že zatímco López uvádí mnoho z nich replikujících se L'Arrivée d'un vlak en gare de La Ciotat s filmy představujícími vlastní novou veřejnou dopravu nelze Venezuelu mezi ně počítat.[1]:104 Dalším je zařazení do jiného katalogu tematicky propojených raných latinskoamerických filmů v Lópezově článku; ačkoli tam bylo několik „vědeckých“ filmů, které ukazovaly lékařské praktiky a včetně Un célebre especialista ...López, který byl vytvořen za účelem získání pozitivnější pověsti média filmu, píše, že tato praxe nebyla tak běžná, jak by ji stipendium mohlo vidět.[1]:108-109
Pokud jde o otázku vlivu a identity, Paranaguá zvolila jinou půdu. Hovoří o „tripolárním oběhu“ inspirace kinematografií, přičemž Latinská Amerika je v jednom bodě trojúhelníku, který spojuje Spojené státy i Evropu.[11]:20
Časová osa promítání filmů
Některá data a názvy filmů jsou pochybné nebo zpochybňované.[poznámka 4] Informace pro projekce před rokem 1897 jsou převzaty z Memorias de Venezuela sv. 10, z informací publikovaných v knize Panorama histórico del cine en Venezuela (Fundación Cinemateca Nacional, 1997); záznamy jsou z novinových archivů.[2]:44
Premiéra prvních venezuelských filmů a dalších dvou promítaných filmů 28. ledna 1897 pochází z úvodu filmu Petera Rista Historický slovník jihoamerického filmu.[13] Rodolfo Izaguirre také navrhl, aby bylo promítáno více filmů současně, ale nenavrhuje tituly.[14]:752 Filmy zobrazené 26. listopadu 1897 pocházejí z analýzy národního filmu Azuagy Garcíi. Rovněž poznamenává, že v této době existují v Caracasových novinách záznamy o rouffetových filmech, ale neexistuje „žádná záruka, že byly tyto filmy představeny veřejnosti“.[5]:30
První projekce byly relativně dostupné a typické náklady se pohybovaly mezi 1 a 20 bolívares v závislosti na sedadle.[2]:42-43[5]:26 Ekvivalent v americký dolar v té době byl 5,18 Bs. do 1 USD[poznámka 5] dávat výdaje v USD v té době mezi 19c a 3,86 $.
| ? | Označuje informace, které jsou pochybné |
| datum | Filmy | Umístění | Poznámky |
|---|---|---|---|
| 24. září 1894 | Buffalo Dance? | neznámý | |
| Po dubnu 1895 | Indický tanec s krátkou hůlkou? | neznámý | |
| Duben – květen 1896? | Hadí? | neznámý | Druhá verze |
| 11. července 1896 | Alegoría sobre la doctrina de Monroe | Maracaibo | Nachází se ve Venezuele, ale vyrábí společnost Edison Company (Spojené státy )[2]:44 |
| La Serpentina | V barvě | ||
| Baile de Indios / Fiesta de Indios | |||
| Un vyšší de herrería | |||
| Gran Parque central (Nueva York) | |||
| Torneo Carnavalesco | |||
| 12. července 1896 | Plaza del Herald (Nueva York) | ||
| Danza de las bailarinas | |||
| La incansable Serpentina? | Není ve zdroji; v seznamu filmů doprava | ||
| Alegoría sobre la libertad de Cuba | |||
| Sorprendente juego de paraguas | V barvě | ||
| Fuentes y montañas de Nueva York | |||
| 5. září 1896 | Baile de escoceses | Caracas | |
| Escena en una cervecería | |||
| Mariposa blanca | |||
| La mariposa cubana / Mariposas de leche | |||
| Incendio en Nueva York y salvación de la oběti | |||
| 8. září 1896 | Lucha entre los grandes boxeadores Corbett y Courtney | ||
| 8. října 1896 | El baile de las palomitas | Valencie | |
| 9. října 1896 | Sorpresa de unos jugadores por la policía | ||
| 7. prosince 1896 | La cuerda de monos / Danza de monos | Maracaibo | |
| 29. prosince 1896 | Ejercicio de carrera por la caballería americana | ||
| La cremación de Juana de Arco | V barvě | ||
| Ecos del carnaval | V barvě | ||
| Baño natural / Baño matinal | |||
| El Camaleón | Hadovitý druhý okamžik | ||
| Sluneční tanec | Druhá verze | ||
| El incendio de una cachera | |||
| 28. ledna 1897 | Los Campos Elíseos | ||
| Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa | První venezuelský film natočený v zemi | ||
| Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo | |||
| La llegada de un tren | |||
| 26. června až 14. července 1897 | Neznámý | Caracas | Projekce v Circo Metropolitano[8]:61-64 |
| Srpna 1897 | Neznámý | Projekce Veyre v Salónu de la Fortuna[5]:29 | |
| 26. listopadu 1897 | Una paliza en el estado Sarría | ||
| Carlos Ruiz peleando con un cochero | |||
| 14. března 1899 | Pasión y muerte de Nuestro Señor Jesucristo | Projekce v Arcibiskupském paláci[5]:31 |
Poznámky
- ^ A b Text recenze: "el descorrer de la cinta adolecía de alguna nepravidelný y ye que la luz que daba sobre el bastidor no pareció bien dispuesta: así se borraban o confundían lastimosamente las figuras (aunque) los cuadros del Cinematógrafo parecieron buenos, muy particularmente el lago, que fue ruidosamente aplaudido " V angličtině: „kresba pásky trpěla nějakou nepravidelností a světlo, které vyzařovalo na rámeček, se nezdálo dobře nařízeno: tímto způsobem byly postavy vymazány nebo žalostně zmateny (ačkoli) se snímky kameramana zdály dobré, zvláště pak děti koupající se v jezeře, které hlasitě tleskalo “
- ^ A b Informace o debatě režiséra naleznete v článku k filmu.
- ^ Jako v reklamě na film Carlose Ruize Chapellína citované v Sueiro Villanueva str.71
- ^ Od roku 1997.
- ^ Vidět Měnová historie Venezuely.
Reference
- ^ A b C d E F G h i López, Ana M. (2003). ""Train of Shadows ": Early Cinema and Modernity in Latin America". V Shohat, Ella; Stam, Robert (eds.). Multikulturalismus, postkoloniálnost a nadnárodní média. Rutgers University Press. 99–128. ISBN 9780813532356.
- ^ A b C d E F G h Muñoz, Lionel, vyd. (Srpen 2009). „Inicios del cine en Venezuela“. Memorias de Venezuela / Origenes del Anticomunismo en Venezuela (ve španělštině). 10. Fundación Centro Nacional de Historia. 40–45. Citováno 14. září 2019 - přes Issuu.
- ^ Chapman, James (2009). Projektující impérium: imperialismus a populární kino. Cull, Nicholas John. Londýn: I.B. Tauris. ISBN 9781441638472. OCLC 608549043.
- ^ Correa, Luzmar; Jerez, Zuhé; Rojas, Ana (duben 2011). Castillo, Jorge (ed.). Dokumentární výstup z Las Vegas z Venezuely (PDF) (Diplomová práce) (ve španělštině). Universidad Católica Andrés Bello.
- ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q r s t Azuaga García, Jesús Ricardo (září 2015). Pandemonium: La Filmografia de Roman Chalbaud en el Cine Venezolano: Contexto y Analisis (PDF) (Diplomová práce) (ve španělštině). Universitat de Valencia.
- ^ A b C Farrell, Michelle Leigh (24. srpna 2011). „Revoluce vědomí“: Předefinování venezuelské národní identity prostřednictvím filmu (PDF). Georgetown University (Teze).
- ^ A b Hart, Stephen M. (2014). Latinskoamerické kino. London: Reaktion Books. ISBN 978-1780234038. OCLC 920016991.
- ^ A b C Sueiro Villanueva, Yolanda (2007). Inicios de la exhibición cinematográfica en Caracas (1896-1905) (1. vyd.). Caracas: Fondo Editorial de Humanidades y Educación, Universidad Central de Venezuela. ISBN 978-9800023952. OCLC 225867560.
- ^ Sanchez Amaya, Humberto (13. ledna 2019). „Un género con mucho público y un pasado lejano“ [Žánr se spoustou publicity a dávnou minulostí]. El Nacional. Archivovány od originál dne 13. ledna 2019. Citováno 7. března 2019 - přes pressreader.com. Alternativní URL
- ^ A b de Nancy, Miranda (2019). „Cronología del Cine Venezolano - Observatorio del Cine Venezolano“. Observatorio Cine. Citováno 13. září 2019.
- ^ A b C d Schroeder Rodríguez, Paul A. (8. března 2016). Latinskoamerická kinematografie: srovnávací historie. Oakland v Kalifornii. ISBN 9780520963535. OCLC 933560108.
- ^ A b Martínez de Badra, Elisa (2011). El guión: fin y transición (Segunda edición ed.). Caracas: Universidad Catolica Andres Bello. ISBN 978-9802441433. OCLC 800156481.
- ^ Rist, Peter. (2014). Historický slovník jihoamerického filmu. Lanham: Rowman & Littlefield Publishers. ISBN 9780810880368. OCLC 879947308.
- ^ Izaguirre, Rodolfo; Cortés Bargalló, Luis (1998). La lengua española y los medios de comunicación. México, D.F .: SEP, Secretarıa de Educación Pública. ISBN 9682321093. OCLC 41406766.