Tom Konyves - Tom Konyves

Tom Konyves (narozený 13. července 1947) je kanadský básník, producent videa, pedagog a průkopník v oblasti videopoetrie. Vyučuje kreativní vizuální psaní na University of the Fraser Valley.[1][2]

Životopis

narozený Könyves Tamás [ˈKøɲvɛʃˌtɒmɑ̈ːʃ] v Budapešť, Maďarsko emigroval do Kanada v návaznosti na Maďarská revoluce z roku 1956. Žil v Montreal od roku 1957 do roku 1983, kdy se přestěhoval do Vancouver, kde bydlí se svou ženou Marlene, syny Alexandrem, Gabrielem a dcerou Hannah. Vystudoval Concordia University v roce 1969 působil jako učitel, redaktor a novinář až do roku 1977, kdy se stal básníkem v Galerii umění Vehicle, první neziskové umělecké centrum v Montrealu. Jako básník ve společnosti Vehicule Art spolupracoval s Endre Farkasem, Kenem Norrisem, Artie Gold, Stephen Morrissey, Claudia Lapp a John McAuley tvoří skupinu 7, kteří se stali známými jako Automobiloví básníci.[3] Jejich činy byly dokumentovány v knize z roku 1993, Dny vozidel: Neortodoxní historie básníků z Montréalu, editoval Ken Norris.[4]

Vozidlová léta

V letech 1977 až 1983 Konyves vytvořil své první videopoemy - Sympatie války,[5][6][7] Mummypoem, Yellow Light Blues, zákaz parkování, A Jakmile ochutnali svobodu, ne dříve ani potom (s Lindou Lee Tracy), Quebecause a Tak promluvil Tzarathustra.

V roce 1978 vyšlo Véhicule Press Zákaz parkování, jeho první kniha poezie.[8]

Aby propagoval sérii čtení poezie, kterou organizoval ve společnosti Vehicle Art, oslovil deník The Montrealská hvězda; následně byl najat, aby psal měsíční sloupec, Roh poezie,[9][10] kterou napsal až do zániku Hvězdy, o 13 měsíců později.

Vydal 2 čísla básnického časopisu Hh[11] (vymyslel zkratku pro slovo "hobbyhorse", považoval se za slovníkovou definici Dada), který obsahoval několik vizuálních básní a textových koláží.[12][13][14]

V roce 1979 produkoval s grantem Montrealské umělecké rady kontroverzní veřejný básnický projekt Poetry On The Buses,[15] Poésie en Mouvement; padesát výtisků 20 básní, 10 anglofonních básníků Quebecu, 10 frankofonních básníků Quebecu, na styrenových panelech 11 „x 28“, mělo být umístěno na 1000 autobusů. Zpočátku MUCTC (Montrealská městská komunitní dopravní komise) souhlasila pouze se zveřejněním francouzských básní. Po protestu[16] od básníků vedených Louis Dudek komise ustoupila a souhlasila s umístěním 30% anglických básní, což odráží anglo populace v Montrealu. Projekt, první svého druhu v Kanadě,[17] byla zahájena ve čtvrtek 13. prosince 1979 za přítomnosti všech hlavních médií v autobuse poskytovaném MUCTC před starým autobusovým terminálem v St. Antoine St. Poradcem pro anglické básně byl Louis Dudek; poradcem pro francouzské básně byl Claude Beausoleil.

Konyves byl ovlivněn performativním uměním Ezra Pound báseň, ve stanici metra na stanici metra Berri, uklánějící se posledním slovem, větev; další představení v ceně Pohyby a báseň Marie, provedeno černou elektrickou páskou na bílé stěně, doprovázenou nahrávkou denního rozhlasového programu, editovanou ručně měnícími se stanicemi.[18][19]

Inicioval společná vystoupení, nejprve s Kenem Norrisem na videu See / Saw[20][21] (včetně Konyvesova sedmiletého syna, Michael Konyves ), následován Bubeník Boy Raga: Červené světlo, Zelené světlo,[22][23] na základě Do úsvitu,[24] báseň napsaná Tomem Konyvesem v podání Konyvesa, Kena Norrise, Endre Farkase, Stephena Morrisseyho, Johna McAuleyho a Opal L. Nations, doprovázená Robertem Van Wyckem na flétnu, Tomem Ezzym na bongo a 16letou tanečnicí, Vivian Katz.

V roce 1979 produkoval Art Montreal,[25] série 26 půlhodinových televizních programů pro kanál 9, kabelová televize. Následující rok, s pomocí grantu od Rada Kanady, produkoval 6 hodinových dokumentárních programů, Představení v Quebecu.[26][27]

Po přestěhování z ulice St. Catherine 61 na ulici 307 představila společnost Vehicleule Art svoji první Výstava konkrétní poezie,[28][29] kurátor Tom Konyves v červnu 1980.

S CBC novinář Jacques Marchand, Konyves hostil sérii 11 programů ve francouzském jazyce, Les Poètes Quebecois de la Langue Anglaise,[30] vysíláno na CBC jednou týdně do listopadu a prosince 1982.

8. dubna 2004, 25 let po vydání sborníku Maker Press Automobiloví básníci,[31] the Musée d'art contemporain de Montréal sponzorováno Kabaretní vozidlo,[32] večer oslavující 7 montrealských básníků na Place des Arts. Divadelní skupina Step dans Fuego přednesl básně básníků, po nichž následovaly videopoemy Toma Konyvesa a četby básníků. Artie Gold, jeden z původní skupiny, byl příliš nemocný, než aby se zúčastnil; jeho básně četla Ruth Taylor. Do 2 let, Ruth[33] zemřel, následovaný o rok později, na Valentýna, samotným Artie Goldem.[34]

Videopoetrie

V roce 1982 vytvořil Tom Konyves termín „videopoetrie“ v „Nejistotě umění“,[35][36][37] kniha esejů o poetice vydaná nakladatelstvím Véhicule Press. V eseji s názvem Videopoetrie, píše: „Zatímco linii považuji za jednotku tvorby básní, jako je zednické práce, ve videu nahrazujeme vizuální linie tištěnými liniemi a pokračujeme k„ vrstvení “básně: mluvená slova (básník-performer); slyšená slova ( podlepené, dabované); a viděné (znaky, titulky, tištěné, malované). Báseň napsaná těmito třemi formami kovářství přirozeně nikdy není „sama“, dokud není propojena s vizuálními snímky ... konečný produkt předvádí „rozumná“ kombinace těchto dvou. “ (str.83)

V letech 1978 až 2010 produkoval 17 žánrových děl.

V roce 2008 zahájil Konyves s cílem rozvíjet kurz vizuální poezie na univerzitě v údolí Fraser výzkum videopoetrie navštěvováním archivů ve Vancouveru, San Francisku, Berlíně, Budapešti, Buenos Aires, Torontu, New Yorku a Chicagu.

Dne 6. září 2011 zveřejnil Videopoetrie: Manifest.[38] V manifestu tvrdil, že to bylo vyžadováno „základní dichotomií (která) se staví proti videopoetii - představuji si měřenou integraci narativních, nenarativních a anti-narativních juxtapozic textu, obrazu a zvuku, která má za následek poetickou zkušenost - díla, která publikují básně (vyjádřené nebo zobrazené na obrazovce) ve video formátu. “ (str. 3)

Manifest se věnuje 3 aspektům videopoetrie: její definici, omezením a kategoriím. Videopoetrie je definována jako „žánr poezie zobrazený na obrazovce, který se vyznačuje časově orientovanou poetickou juxtapozicí obrazů s textem a zvukem. smícháním těchto tří prvků vytváří v divákovi realizaci poetické zkušenosti. “ (str. 4)

Konyves ze svých omezení píše: „Text, zobrazený na obrazovce nebo vyjádřený, je podstatným prvkem videopoem. Dílo, které neobsahuje viditelný nebo slyšitelný text, lze popsat jako poetické, jako umělecký film nebo videoart, ale ne jako videopoem. Snímky ve videopoemu - včetně textu na obrazovce - neilustrují vyjádřený text. “ (str. 4)

Na základě použití textu u díla popisuje 5 kategorií videopoetrie: Kinetický text, Vizuální text, Zvukový text, Performance a Cin (e) poezie. (str. 6)

Kromě toho Konyves rozlišuje mezi různými způsoby použití textu ve videopoem. „Text je typicky psán pro videopoem, ne pro tisk; v některých případech se nachází - v knihách nebo na cedulích - a pro videopoem je upraven. Při použití ve videopoem představuje dříve složená / publikovaná báseň pouze jeden prvek výsledného báseň, textový prvek. „Poezie“ ve videopoezii je výsledkem rozumného srovnávání textu s obrazem a zvukem. “ (str.8)

A Productions

Po příjezdu do Vancouveru v roce 1983 založil Tom Konyves společnost A M PRODUCTIONS,[39] zařízení pro produkci videa. V letech 1983 až 2003 společnost vyráběla řadu vzdělávacích, průmyslových, podnikových a hudebních videí, včetně Návrat: Příběh Johna Walkuse,[40] oceněný dokument[41][42] o příslušnosti, přijetí a ztrátě kultury. Tento silný hodinový dokument je svědkem a oslavou cesty mladého umělce z Kwakwaka'wakw Johna Walkuse Greena domů do vesnice, z níž byl násilně adoptován jako dítě. Tento příběh je také vyšetřováním politiky přijímání provinční vlády BC, která měla tragické důsledky pro děti, které měla chránit. Film získal humanitární cenu od indiánského filmového festivalu v San Francisku. Stephen Hume z Vancouver Sun popsal film jako „jeden z nejznepokojivějších, nejzářivějších a hluboce znepokojujících dokumentů, jaké jsem za poslední roky viděl“.[43]V roce 2003 požár zničil prostor AM a výroba skončila. Společnost do dnešního dne pokračuje v distribuci stovek videí ve svém katalogu vzdělávacích videí v oblasti těžby, dálkového průzkumu Země, GIS a výkonných uměleckých videí vyrobených pod názvem Art Montreal.

Bibliografie

  • Milostné básně, Asylum Press, 1974[44]
  • Přísloví (s Kenem Norrisem), Asylum Press, 1978. ISBN  0-920320-01-5
  • Zákaz parkování, Véhicule Press, 1978. ISBN  978-0-919890-15-2
  • Poezie ve výkonu, The Muses ‘Company, 1982. ISBN  9780919754027
  • Ex Perimeter, Caitlin Press, 1988. ISBN  978-0920576205
  • Náměsíční mezi velbloudy: Nové a vybrané básně„The Muses‘ Company, 1998. ISBN  0-919754-58-9
  • OOSOOM (z dohledu z mysli), Bookthug, 2007. ISBN  978-1-897388-03-7
  • „Perfect Answers to Silent Questions“, Ekstasis Editions, 2015. ISBN  978-1-77171-107-4

Videopoemy

  • Sympatie války (1978) 10 min.
  • Mummypoem (Sympathies of War - A Postscript) (1978), 6 min.
  • Podívejte se / viděl (s Kenem Norrisem)(1978) 15 min.
  • Ubu's Blues (1979), 22 min.
  • Zákaz parkování (1979) 5 min.
  • Žluté světlo Blues (1980) 15 min.
  • A jakmile ochutnali svobodu (1981) 3 min.
  • Ne dříve ani potom (1982) 3 min. (s Lindou Lee Tracy)
  • Quebecause (1982) 2 min.
  • Tak promluvil Tzarathustra (1983), 6 min.
  • Znaková řeč (1985) 4 min.
  • Poklep (1993) 30 s.
  • Peklo (1993) 60 s.
  • Báseň pro projekt řek (2004) (s Alexem Konyvesem) 2 min.
  • Pozor na psa (2008) 4 min.
  • Celý tento den je dobrý (2010) 3 min.
  • ow (n) vyd (2014) 6 min.

Kritický příjem

Na básníře vozidel

To, co je na tabulích (a autobusech), není nic jiného než „uvolněná celá kultura“, katarze hodnot, estetická revoluce. Konyves, vůdce, je nejvíce avantgardní, dadaistický, surrealistický a multimediální. Chcete-li si ho přečíst, musíte dát rozum a rozum stranou.
- LOUIS DUDEK, The Montreal Gazette, 16. února 1980

Na poezii ve výkonu

Nejexperimentálnější zdaleka je Konyves. Sundal báseň ze stránky a proměnil ji ve vizuální výkon. Ve skutečnosti učinil z „psaní“ poezie tvůrčí akt. Je také nejjasnějším obhájcem tohoto a jeho druhu poezie Poezie ve výkonu je nabitý vysvětlivkami, důvody, proč dělá to, co dělá, a eseje, které předjímají kritiku.
- MICHAEL MIROLLA, The Montreal Gazette, 24. prosince 1982

Tom Konyves uznává surrealisty i dadaisty jako hlavní vlivy na jeho výkonnostní poezii. Poezie ve výkonu je sbírkou scénářů jeho video a výkonových básní, spolu s úvodními eseji a poznámkami pod čarou ke každému z nich, zprávami o jeho spolupráci s básníky The Véhicule Poets, Konyvesovými konkrétními básněmi a několika krátkými eseji o poezii. Úvody slouží k dokumentaci mimořádně energické literární činnosti v Montrealu za poslední desetiletí, konkrétně Konyvesova pohybu k videopoezii. Odráží politické i estetické zájmy, scénáře jsou vtipné a živé a dva z nich, “Sympatie války" a "Zákaz parkování„Zvláště mě to dojalo. Stejně jako eseje vyvolávají otázky o povaze a funkci poezie a básníků. Prvním„ kmenem “Konyvesa byli další básníci Véhicule. Ale mimo tento druh spolupráce je po větších spoluprácich: mezi zrakem a zvuk, forma a obsah, prostředí a umění, poezie a technologie, koncepce a představení, publikum a básník. Odstranění slov z lineárního kontextu je součástí básníkovy války imaginace proti racionalismu: války proti jakékoli tvrdé linii, politické nebo umělecké, které je výlučné nebo rozdělující.
- ANN MANDEL, Knihy v přehledu, Kanadská literatura, číslo 101, léto 1984 (s. 149-153)

Na ex obvodu

Jak naznačuje jeho název, v Ex Perimeter, Tom Konyves zkoumá hranice - mezi poezií a prózou a mezi uměním a životem. Stejně jako americký básník Frank O'Hara, i Konyves pohlíží na báseň jako na „dočasný objekt“, který musí být „pravdivý / pro daný okamžik“. Ekonomika jazyka zde, prosebná kadence, zaměření na „skutečný“ svět a na lidskou úmrtnost, to vše jsou rysy Konyvesova psaní v tomto svazku.
- SUSAN SCHENK - Unmapped Territory, Journal of Canadian Literature, Issue # 130 (podzim 1991)

Fascinující, povzbudivé, nádherné. Tady je poctivost, pravost mysli a poetické podání. Několik z těchto básní je malá mistrovská díla.
-LOUIS DUDEK

Konyves předává autentický hlas v dobře tesařských pasážích ... zkráceně, ze srdce se zjevují nálezy označené zvláštně městskou něhou; zadní ulička druh básní, které narážejí na lokalizované snímky Montrealské cesty, hřbitova, postele milence. Konyves má precizní smysl pro detail a ve svých pozorováních usiluje o smysl. Je tu spokojenost s obyčejností, pocta narození a smrti, změně krajiny.
- TREVOR CAROLAN, The Vancouver Sun, 13. května 1989

Básně v Ex Perimeter jsou řídké, jasné, přímé a plné jemného a přesného vhledu. Kdykoli je čtu, říkám si: „Ano, přesně tak.“ V tomto mém životě, který je příliš často mimo kontrolu a mimo reflexi, mě tyto básně náhle zastavily. „Věnujte pozornost,“ říkají, „momentu, zkušenosti, tomu, co je.“
- LIONEL KEARNS

O náměsíčnosti mezi velbloudy

Silné experimentální impulsy Toma Konyvesa a široká škála technických dovedností produkují několik pozoruhodně úspěšných básní ... oba jeho výběry Ex Perimeter (1988) a jeho nejnovější materiál v této sekci Do tohoto prostoru představují dílo zkušeného básníka, který si konečně přijde na své. Rozmanitost tohoto materiálu vyniká i pro příležitostného čtenáře. Konyves projevuje mimořádnou citlivost na rytmus ... Narážky na básníky ... jsou vpleteny do meditací, které jsou svěží i zranitelné. Stručně řečeno, těchto posledních padesát stránek se blíží naplnění Konyvesovy vlastní deklarované touhy vytvořit „dočasný objekt / kterým protéká myšlenka / hledání výhodného bodu / k pohledu na lidskou duši“.
- Věstník kanadské poezie

Konyvesovy básně přesahují básně, jsou plné úst s překvapivou dochutí a je obtížné je vysvětlit.
- Rob Mcclennan

Na vozidle Poets_Now

Konyves ... byl vždy tím, kdo se nejvíce podílel na historii a průběhu středoevropské avantgardy. Například Tom Konyves byl fascinován možnostmi videokazety, když bylo toto médium nové. Udělal něco, čemu se říká „videopoetrie“, a nyní je videoartistickým umění na západním pobřeží. Konyves je vtipný, strohý a cynický. Vybral si své surrealistické kořeny a ony ho spolu s léta video umělce odvedly od expozice.
- George Bowering, Úvod, The Vehicule Poets_Now, The Muses Company, 2004

Reference

  1. ^ http://www.amproductions.com/videos/artsandsci/videopoetry/PoetryPerformance.html
  2. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 10. 12. 2010. Citováno 2010-05-31.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  3. ^ http://www.vehiculepoets.com
  4. ^ http://www.chapters.indigo.ca/books/Vehicule-Days-Ken-Norris/9780921833116-item.html
  5. ^ http://www.nokturno.org/tom-konyves/sympathies-of-war/
  6. ^ http://www.amproductions.com/videos/artsandsci.htm#chaucer
  7. ^ http://www.amproductions.com/images/fineArts/18.jpg
  8. ^ https://www.amazon.com/s/ref=ntt_at_ep_srch?_encoding=UTF8&sort=relevancerank&search-alias=books&field-author=Tom%20Konyves
  9. ^ http://www.paulhartal.com/Concrete_Poetry.html
  10. ^ Anselmi, William (2007). Mary Melfi: Eseje o jejích dílech. ISBN  9781550712513.
  11. ^ ISSN  0700-9720
  12. ^ http://signature-editions.com/index.php/books/single_title/vehicule_days_an_unorthodox_history_of_montreals_vehicule_poets
  13. ^ Dny vozidel: Neortodoxní historie vozidel básníků Montréalu, vydání NuAge (1993) ISBN  0-921833-11-3 (str.118)
  14. ^ Miska, John P .; Miska, John (2002). Požehnané přístavy: Antologie maďarsko-kanadských autorů. ISBN  9781550711714.
  15. ^ http://www.vehiculepoets.com/poetry_buses_1979.htm
  16. ^ https://news.google.com/newspapers?nid=Fr8DH2VBP9sC&dat=19791213&printsec=frontpage&hl=cs
  17. ^ http://robmclennan.blogspot.com/2006/02/transpoetry-part-2-sponsored-by-arc.html
  18. ^ Poezie v představení, The Muses ‘Company, 1982 SBN 9780919754027 (str.123)
  19. ^ Vehicule Days: An Unorthodox History of Montréal's Vehicule Poets, NuAge Editions 1993 ISBN  0-921833-11-3 (str.125)
  20. ^ Poetry in Performance, The Muses ‘Company, 1982 (str.18)
  21. ^ http://www.amproductions.com/images/fineArts/18.jpg
  22. ^ Poetry in Performance, The Muses ‘Company, 1982 (str.1)
  23. ^ Vehicule Days: An Unorthodox History of Montréal's Vehicule Poets, NuAge Editions 1993 (str.90)
  24. ^ Poetry in Performance, The Muses ‘Company, 1982 (str. 163)
  25. ^ Naladí kabelová televize, Andrew Culver, The Montreal Star 8. června 1979
  26. ^ http://www.amproductions.com/videos/artsandsci.htm
  27. ^ https://news.google.com/newspapers?id=0GUxAAAAIBAJ&sjid=waQFAAAAIBIBJ&pg=1230,2602868&dq=tom+konyves&hl=cs
  28. ^ http://archives.concordia.ca/book/export/html/397 Položka P027 / 05b195ii
  29. ^ http://12or20questions.blogspot.com/2007/11/12-or-20-questions-with-tom-konyves.html
  30. ^ http://www.crlq.umontreal.ca/CAGM/rechsimple?emission=POETES%20QUEBECOIS%20DE%20LANGUE%20ANGLAISE&s=0
  31. ^ http://www.vehiculepoets.com/intro-by-artie%20-gold-79.htm
  32. ^ http://www.vehiculepoets.com/cabaret_vehicule%202004.htm
  33. ^ Ruth Taylor (básník)
  34. ^ http://www.canada.com/montrealgazette/news/story.html?id=2c92f98d-27ef-4d0c-bb1e-8f7cc51bad1c&k=58845&p=2
  35. ^ Norris, Ken; Toorn, Peter Van (1982). Nejistota umění: Eseje o poetice. ISBN  9780919890435.
  36. ^ Vehicule Days: An Unorthodox History of Montréal's Vehicule Poets, NuAge Editions 1993 (str.90)
  37. ^ http://12or20questions.blogspot.com/2007/11/12-or-20-questions-with-tom-konyves.html
  38. ^ https://issuu.com/tomkonyves/docs/manifesto_pdf
  39. ^ http://www.amproductions.com/
  40. ^ http://www.amproductions.com/videos/artsandsci/johnwalkus/toreturn.html
  41. ^ http://www.telefilm.gc.ca/upload/expresso/ExprVanen2.pdf
  42. ^ http://www.islandnet.com/mm/first02/annie.htm
  43. ^ http://archives.econ.utah.edu/archives/marxism/2000w18/msg00192.html
  44. ^ http://catalog.jewishpubliclibrary.org:9011/lib/item?id=chamo:89464&theme=JPL