Thunderbolt (film z roku 1929) - Thunderbolt (1929 film)

Blesk
Thunderbolt (1929 filmový plakát) .jpg
Plně krvácející divadelní plakát
Režie:Josef von Sternberg
ProdukovanýB. P. Fineman
NapsánoCharles Furthman
Jules Furthman
Herman Mankiewicz
V hlavních rolíchGeorge Bancroft
Fay Wray
Richard Arlen
Tully Marshall
Eugénie Besserer
KinematografieHenry W. Gerrard
Upraveno uživatelemHelen Lewis
DistribuoványParamount Pictures
Datum vydání
  • 20. července 1929 (1929-07-20) (NÁS.)
Provozní doba
85 minut
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina

Blesk (také vydáno jako U bran smrti) je Američan z roku 1929 Předběžný kód proto-noir film režie Josef von Sternberg a hrát George Bancroft, Fay Wray, Richard Arlen, Tully Marshall a Eugenie Besserer. Vypráví příběh zločince, který čelí popravě a který chce zabít muže v další cele, protože byl zamilovaný do své bývalé přítelkyně.

Film byl adaptován Herman J. Mankiewicz, Joseph L. Mankiewicz (tituly) a Josef von Sternberg z příběhu Jules a Charles Furthman.[1]

Bancroft byl nominován na Cena Akademie pro nejlepšího herce.[2][3]

Spiknutí

Thunderbolt Jim Lang (George Bancroft ), hledaný pro obvinění z loupeže a vraždy, podniká se svou dívkou „Ritzy“ (Fay Wray ), do nočního klubu v Harlemu, kde ho informuje, že jede rovně. Během náletu na klub Thunderbolt unikne. Jeho gang zastíní Ritzy a hlásí, že žije s paní Moran (Eugenie Besserer ), jehož syn, Bob (Richard Arlen ), bankovní úředník, je zamilovaný do Ritzy. V obavách o Bobovu bezpečnost vytvořili Ritzy policejní past na Thunderbolt; unikne, ale je později zajat, souzen a odsouzen k popravě v Sing Sing. Z domu smrti úspěšně spikne s cílem postavit Boba do bankovní loupeže a zabíjení. Bob je umístěn v čelní cele a stráže zmařily Thunderboltovy pokusy dostat se ke svému rivalovi. Když si Ritzy vezme Boba v domě smrti, Thunderbolt přizná svou roli v Bobově přesvědčení. V noci popravy plánuje chlapce zabít, ale místo toho v poslední chvíli jeho ruka padne na Bobovo rameno v gestu přátelství.

Obsazení

Zbytek obsazení je uveden v abecedním pořadí:

  • Ernie Adams jako Thug in Bank at Robbery (uncredited)
  • Elmer Ballard jako vězeň # 8 (uncredited)
  • Louise Bobři jako Black Cat Cafe Patron (uncredited)
  • Ed Brady as Chuck - 1st Prisoner # 5 (uncredited)
  • Theresa Harris jako Black Cat Cafe Singer (uncredited)
  • Jerry Mandy as Shorty - 2nd Prisoner # 5 (uncredited)
  • Lew Meehan jako 2. zatýkání detektiv (uncredited)
  • Mosby's Blues Blowers jako Black Cat Musical Ensemble (uncredited)
  • Dick Rush jako 1. zatýkání detektiv (uncredited)
  • Rolfe Sedan jako 1. vězeňský lékař (uncredited)
  • Oscar Smith jako Black Cat Cafe Maitre d '(uncredited)
  • Charles Sullivan jako Thug Who Grabs Moran (uncredited)

Výroba

Zvuk

"Josef von Sternberg trpěl rozmary filmové kritiky snad víc než kterýkoli jiný režisér; na jedné straně byl viděn jako vychovaný, sebevědomý stylista s triviální a odlidštěnou vizí světa a na druhé straně jako kultovní postava, která je do značné míry spojena s mystikou Marlene Dietrich, s nímž vytvořil sedm filmů, počínaje rokem Modrý anděl v roce 1930 a končící Ďábel je žena v roce 1935.

- Filmový historik Claire Johnston - „Sternbergovo Blesk"- Zaostřeno na film, 1970 [4]

Blesk byl Sternbergův první film využívající technologii synchronizovaného zvuku. Byly vyrobeny dvě verze filmu, včetně tiché verze pro divadla, která ještě nebyla přizpůsobena zvuku.[5][6]

Technická inovace synchronizovaného dialogu do filmu vyvolala mezi režiséry obavy, pokud jde o její potenciální vliv na vizuální techniky, které mají režiséři k dispozici. Mezinárodně filmaři jako Eisenstein, Pudovkin, Hitchcock a Vertov přáli si vyhnout se represivním formám „divadelně ovlivněného dialogu“, i když se diváci dožadovali novosti naturalistické řeči.[7][8]

Sternberg uvítal zvuk jako prostředek k dosažení úplné kontroly nad svým obrazem - „již není vydán na milost a nemilost varhaníků z filmového domu“ - a vyhýbal se „atmosférické“ nebo hudbě na pozadí. Blesk (stejně jako jeho další tři zvukové filmy) použil zdrojovou hudbu, která vznikla přímo z mise en scène.[9]

Sternberg experimentoval s asynchronními zvukovými efekty, které sloužily ke zvýšení nebo doplnění vizuálních efektů, nebo jak formoval proces: „Aby byl zvuk správně a efektivně použit, musel přinést obrazu jinou kvalitu, než jakou obsahuje objektiv, kvalitu rozsahu obrazu. Zvuk musel obrázek kontrapunktovat nebo kompenzovat, přidat - ne odečíst. “[10] Po celou dobu Blesk„Sternberg„ používá zvuk k malování zvukových obrazů “prostřednictvím„ doplňkového a kontrapunktického vzájemného srovnávání “.[11][12] Spíše než externí a doplňkový hudební doprovod němých filmů vznikají Sternbergovy partitury organicky s mizanscéna a tvoří klíčovou součást filmu.

Hudba mimo obrazovku neustupuje v úctě k dialogům na obrazovce, ale soutěží s nimi. Mimo obrazovku hlasy komentují vizuální akci, ale vizuálně jsou identifikovány až později ve filmové sekvenci, což přispívá k „nereálné kadenci“, která charakterizuje dialog filmu.[13] Filmový historik Andrew Sarris popisuje to jako „překvapivý experiment ... jeho použití zvuku a hudby pro náladové efekty a zdá se, že samotná nereálnost jeho stylu ospravedlňuje neobvyklou hustotu jeho zvukové stopy.“[14] Sternberg také používá zvuk expresionisticky, jako je nepravidelný start-stop šicího stroje nebo „zlověstné“ skřípání psí míčové hračky, které v době před jeho smrtí vymačkal odsouzený zločinec.[15]

Recepce

Mordaunt Hall psaní pro The New York Times (21. června 1929) popsal scénář jako „hudební komediální zápletku usilující o maskování jako drama“.[16] Filmový kritik Andrew Sarris zopakoval toto hodnocení v roce 1966 a napsal: „Blesk je v některých ohledech stejně hudební jako melodrama. “[17]

Filmová historička Janet Bergstrom poukazuje na to, že „recenzentům se ulevilo, že se Sternberg vrátil k žánru gangsterů, který vymyslel a stal se populárním“, jako v této recenzi s názvem „Blesk Registruje zásah “od Norberta Luska z Los Angeles Times (30. června 1929):

„Ti, kteří tleskali [Sternbergově] Podsvětí a Drag Net najít nové potěšení, které stojí za jejich záštitu ... Stejně jako v předchozích dílech Josefa von Sternberga, osvětlení a režie přinesly kritickou chválu, i když v některých částech se objevuje pozorování, že tyto víceméně syntetické podvodnické příběhy nejsou hodny jeho schopností. Nelze však popřít dovednosti, které používá při sestavování různých prvků kasovní zábavy… “[18]

Německý filmař Ludwig Berger kontaktoval Sternberga telegramem s chválou: „Viděl jsem váš film Blesk a blahopřeji vám z celého srdce. Jedná se o první plně realizovaný a umělecky provedený zvukový film. Bravo!"[19][20][21]

Reference

  1. ^ Sarris, 1966. str. 23
  2. ^ Celovečerní filmy katalogu American Film Institute: 1921-30 Americký filmový institut, c. 1971
  3. ^ Blesk na silentera.com
  4. ^ Williams, 2009
  5. ^ Williams, 2009
  6. ^ Axmaker, 2005.
    Baxter, 1971. str. 61
  7. ^ Williams, 2009
  8. ^ Sarris, 1966. S. 23
  9. ^ Weinberg, 1967. str. 57
  10. ^ Williams, 2009.
  11. ^ Axmaker, 2005
  12. ^ Williams, 2009.
  13. ^ Kopr, 2012
  14. ^ Axmaker, 2005
  15. ^ Williams, 2009
  16. ^ Williams, 2009
  17. ^ Sarris, 1966, str. 24
  18. ^ Bergstrom, 2007. str. 80-81
  19. ^ Axmaker, 2005.
  20. ^ Williams, 2009
  21. ^ Kopr, 2012

Zdroje

  • Axmaker, Sean. 2010. Silents Please: Shadows, Silence a Sternberg. Paralaxní pohled. Citováno 10. května 2018. http://parallax-view.org/2010/08/26/shadows-and-silence-and-josef-von-sternberg-john-cassavetes-and-citizen-mccain-dvds-of-the-week/
  • Baxter, John. 1971. Kino Josefa von Sternberga. Mezinárodní filmový průvodce. A.S Barners & Company, New York.
  • Bergstrom, Janet. 2007. Sternbergův paradox: Případ Leny Smithové. v Horwath, Alexander a Omasta, Michael (vyd.). 2007. Josef von Sternberg. Případ Leny Smithové. Vídeň: SYNEMA - Gesellschaft für Film und Medien, 2007, ISBN  978-3-901644-22-1 (Filmmuseum-Synema-Publikationen Sv. 5).
  • Kopr, Diano. 2012. Klika: Thunderbolt Poznámky k programu, 28. října 2012. Citováno 1. června 2018. http://www.tft.ucla.edu/mediascape/blog/the-crank-thunderbolt-program-notes-101112-screening/
  • Johnston, Claire. 1970. Sternbergův blesk. Zaostřeno na film č. 2, 1970, s. 54, ve filmu Senses of Cinema, Tony Williams. Before Dietrich: Sound Technique and Thunderbolt. Senses of Cinema, duben 2009, vydání 50. Citováno 31. května 2018. http://sensesofcinema.com/2009/cteq/thunderbolt/*Sarris Andrew. 1966. Filmy Josefa von Sternberga. Muzeum moderního umění / Doubleday. New York, New York. JAKO V  B000LQTJG4
  • Williams, Tony. 2009. Before Dietrich: Sound Technique and Thunderbolt. Senses of Cinema, duben 2009, vydání 50. Citováno 31. května 2018. http://sensesofcinema.com/2009/cteq/thunderbolt/

externí odkazy