Třináctý příběh - The Thirteenth Tale

tento článek potřebuje další citace pro ověření. Prosím pomozte vylepšit tento článek podle přidávání citací ke spolehlivým zdrojům. Zdroj bez zdroje může být napaden a odstraněn. Najít zdroje: „Třináctý příběh“  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Květen 2012) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Třináctý příběh

Obálka prvního vydání
Autor	Diane Setterfield
Zvuk načtený uživatelem	Bianca Amato
Země	Spojené království
Jazyk	Angličtina
Žánr	gotický, Napětí
Vydavatel	Atria Books
Datum publikace	12. září 2006
Typ média	Tisk (vázaná a brožovaná) & audio kniha
Stránky	416 stran
ISBN	0-7432-9802-0
OCLC	67361489
Dewey Desetinné	813/.6 22
LC třída	PR6119.E86 T48 2006

Třináctý příběh (2006) Diane Setterfield je gotický napínavý román, autorova první vydaná kniha.

Spiknutí

Vida Winter, slavná anglická romanopiskyně, se vyhnula novinárským otázkám o své minulosti, odmítla odpovídat na jejich dotazy a předávala komplikované příběhy, které později odhalí jako nepravdivé. Celý její život je tajemstvím: a po více než padesát let se reportéři a životopisci pokoušeli o nesčetné metody ve snaze získat pravdu ze Wintera. Vzhledem k tomu, že její zdraví rychle sláblo, Winter požádala Margaret Lea, knižní amatérskou autorku životopisů, aby si vyslechla její příběh a napsala svůj životopis. Se svými vlastními rodinnými tajemstvími najde Lea proces rozluštění minulosti pro Winter a přivede ji ke konfrontaci se svými vlastními duchy.

Román se otevírá, když se Lea vrací do svého bytu nad antikvariátem svého otce a najde ručně psaný dopis od Wintera. Žádá o její přítomnost v autorově rezidenci a nabízí příležitost napsat Winterův životní příběh, než podlehne smrtelné nemoci. Lea je návrhem překvapena, protože o známém autorovi ví jen nejasně a nečetla žádný z desítek románů napsaných Winterem.

Při zvažování nabídky ji zvědavost Lea vyzvala, aby si přečetla otcovu vzácnou kopii Winterovy Třináct příběhů o změně a zoufalství. Neočekávaně je očarována příběhy a zmatená, když si uvědomí, že kniha obsahuje pouze dvanáct příběhů. Kde je třináctý příběh? Margaret ji to zaujalo a souhlasí, že se setká se stárnoucí autorkou - i když jen proto, aby probrala její důvody, proč nepřijala pozici Winterova životopisce.

Během jejich setkání v Winterově domě se Lea pokusí zdvořile odmítnout nabídku a odejít, ale u dveří ji zastaví prosby starší ženy. S přísliby strašidelného příběhu zahrnujícího dvojčata Winter zoufale prosí o bibliofil přehodnotit. Na konci setkání se Lea stále více přitahuje k příběhu a navrhuje Winterovi podmíněnou dohodu; aby si Vida Winter získala důvěru svého životopisce, musí jí poskytnout tři ověřitelné pravdy. Trochu neochotně jsou tři tajemství vyňata z jejich strážce. Poté Winter a Lea začínají s dobrodružstvím do minulosti; "Kdysi tam byly dvě malé holčičky ...".

Jak Vida Winter vypráví svůj příběh Lea, sdílí temná rodinná tajemství, která byla dlouho skryta. Vzpomíná na své dny v Angelfieldu (statku, který byl jejím domovem z dětství), který od té doby shořel a byl opuštěn. Zaznamenáním Winterova účtu (autor nepřipouští žádné otázky) se Lea úplně ponoří do podivného a znepokojivého příběhu. Nakonec musí obě ženy čelit své minulosti a závažnosti rodinných tajemství a také duchům, kteří je oba pronásledují.

Titul

Název knihy je odvozen od sbírky povídek napsaných Vidou Winterovou Třináct příběhů o změně a zoufalství; sbírka měla obsahovat celkem třináct příběhů, ale při publikaci byla zkrácena na dvanáct. Ačkoli byl její název vhodně pozměněn a jeho obálka byla nakonec znovu vytištěna tak, aby byla čitelná Příběhy o změně a zoufalstvíbylo vytištěno malé množství knih s původním názvem a dvanácti příběhy. Tento malý tisk se stal sběratelským kouskem (jeden z nich drží Leain otec). Mnoho Winterových fanoušků považovalo vynechání třináctého příběhu za nádherné tajemství a všichni na něj chtěli odpověď. V průběhu příběhu se Lea několikrát zeptala, co ví o chybějící pohádce a proč nebyla nikdy napsána. Na závěr románu Lea obdrží dlouho očekávaný třináctý příběh jako dárek na rozloučenou od Vidy Winterové.

Postavy

• Margaret Lea: dcera majitele knihkupectví, kterou Vida Winter požádala o napsání životopisu. Primární vypravěč knihy.
• Vida Winter: slavná romanopiskyně, která unikla reportérům, pokud jde o její skutečnou minulost, a nyní je připravena odhalit svá tajemství Margaret. Dříve známá jako Adeline Marchová (tajemství používané jako jedna ze „tří ověřitelných pravd“, které slečna Winterová odhalí Margaret na začátku příběhu). Později odhalen jako duch a nevlastní sestra dvojčat.
• Isabelle Angelfield: mladší ze dvou dětí George Angelfielda a matka dvojčat Emmeline a Adeline.
• Charlie Angelfield: Isabellin starší bratr, který v sobě ukrývá posedlou incestní a sadistickou vášeň pro svou sestru.
• Emmeline March: klidné, samolibé dvojče. Většinou se předpokládá, že je mentálně retardovaná.
• Adeline March: rozzlobené, násilné dvojče.
• Aurelius Láska: obyvatel vesnice Angelfield, vychovaný paní Láskou, se spřátelí s Margaret. Narozen z dvojče Emmeline.
• John Digence / „John-the-dig“: Angelfieldův dlouholetý zahradník a Missův společník.
• Missus: Angelfieldova stará hospodyně, která v podstatě vychovává dvojčata spolu s John-the-dig.
• Hester Barrow: vychovatelka Adeline a Emmeline.
• Dr. Maudsley: městský lékař, který se spolu s Hesterem pokouší pomoci dvojčatům experimentováním.
• George Angelfield: Charlie a Isabelle otec, který ignoruje první a tečky na druhé po smrti jeho manželky.
• Mathilde Angelfield: Matka Charlieho a Isabelle, která zemřela při porodu Isabelle.
• Judith: Hospodyně Vidy Winterové.
• Dr. Clifton: Doktorka Vidy Winterové.
• Paní Láska: žena, která žila v blízkosti Angelfieldu a vychovávala Aurelia od chvíle, kdy byl jako kojenec ponechán na její verandě.
• Ambrose Proctor: chlapec, který pracoval na panství Angelfield, když měla dvojčata kolem 16 let, hraje důležitější roli v příběhu, který se dozvídáme později.

Styl

Kapitoly knihy přepínají mezi minulým a současným životem dvou hlavních postav (Margaret Lea, Vida Winter). Na počátku románu Lea prozradila svou práci v antickém knihkupectví svého otce, svůj jednorázový výlet jako amatérský životopisec a její náhodný objev ve věku 10 let, že se narodila jako dvojčata ve spojení a její sestra zemřela krátce po jejich odloučení. Tento objev způsobil její bolest a poskytl důvod pro touhu, kterou cítila, a pro její napjatý vztah s matkou, která po smrti dvojčete upadla do deprese a stáhla se. Poté, co se představí postava Vidy Winter, vypráví části knihy na zasedáních s Lea ve své knihovně. Vzhledem k Winterově podrobnému a živému popisu její minulosti je pro Lea později snadné napsat příběh z jejích poznámek. To se stává biografií, kterou si Winter objednal od Lea.

Příběh historie Winter je zpočátku psán v minulém čase třetí osoby, ale v zlomovém bodě příběhu, když chybí Charlie, Winter najednou použije zájmeno „já“. To je vysvětleno dále v knize, když Lea chápe všechna tajemství rodiny Marchových. Zbytek knihy přechází mezi Lea v současnosti, která se snaží bojovat proti svým vlastním duchům a objevit tajemství rodiny Marchů, a příběhem Pochodů viděným očima Wintera.

Přepínání mezi Leaho vyprávěním postav a Winterovým příběhem je poznamenáno grafikou, která jasně ukazuje, která postava vypráví tuto část kapitoly. Je to zjevnější také v důsledku nedostatečného dialogu. Když je vyprávění o minulosti, dialog se projevuje jen zřídka. Existuje více dialogů, když se příběh nachází v současnosti; zvláště mezi Lea a Aureliem.

Struktura

Třináctý příběh je kniha, která přechází mezi dvěma hlavními příběhy. Jeden vypráví o životě amatérské autorky životopisů Margaret Lea a jejím zkoumání minulosti rodiny Angelfield / March. Druhým je příběh, který Winter vypráví Lea. Tyto dva propletené příběhy jsou občas přerušeny písmeny a poznámkami vedlejších postav. Změna mezi různými částmi této knihy je označena malou grafikou nebo hvězdičkou nebo novou kapitolou.

Třináctý příběh je vyprávěn z pohledu první osoby, obvykle Margaret Lea. Tímto způsobem čtenář ví jen to, co Lea ví, a je s ní schopen vyřešit záhadu. Pohled z pohledu první osoby se také přesouvá k dalším postavám, jako je Vida Winter, která představuje svůj vlastní pohled prostřednictvím příběhu, který vypráví Lea, a Hester Barrow, který představuje svůj vlastní pohled prostřednictvím záznamů v jejím deníku. Vida Winter původně vypráví svůj příběh z pohledu třetí osoby, ale poté se změní na první osobu, což způsobí, že Lea spekuluje o pravdivosti jejího příběhu. Tato změna je později vysvětlena v knize, když je představena myšlenka bratrance. Ke konci knihy se zjistilo, že Vida je nevlastní sestra dvojčat. Charles zplodil Vidu a dvojčata.

Třináctý příběh je rozdělena do čtyř sekcí: Začátky, Středy, Konce a opět Začátky. Každá sekce je představena titulní stránkou s názvem sekce a fotografií, která naznačuje, co se stane v dané sekci knihy. Titulní stránka „Počátky“ obsahuje fotografii dvou párů bot s černými přezkami, jako jsou boty, které malé dívky nosí na obálce knihy. Umístěny vedle sebe, páry bot naznačují podobnost a vazby; způsobují, že čtenář spekuluje o tématu dvojčat, protože dvojčata často nosí odpovídající oblečení. Titulní stránka „Middles“ obsahuje obrázek efektní kliky na mírně pootevřených dveřích. Otevření dveří představuje čtenáře, který jde hlouběji do příběhu, otevírá další dveře a pokračuje a odhaluje další tajemství. V tomto bodě knihy začíná čtenář spolu s Margaret Lea odhalovat záhadu Vidy Winter a rodiny Angelfield / March. Titulní stránku „Konce“ představuje fotografie roztrhaných stránek knih, zmačkaných a přeložených přes sebe. Slova na stránkách označují, že stránky pocházejí Charlotte Brontëová je Jana Eyrová, kniha, o které je známo, že ovlivnila některé postavy románu, například Margaret Lea a Vida Winter. Jana Eyrová poskytuje odkaz mezi všemi těmito postavami a roztrhané stránky označují konec všech jejich příběhů.

Motivy

Smrt

Smrt je prozkoumána v celém příběhu; od začátku do konce. Na začátku, v příběhu Margaret, zemřela Margaretina dvojčata. V příběhu Vidy Winter zemřela Isabellina matka při porodu a její otec George byl v depresi. Zavřel se ve svém pokoji a nechal své děti v péči služebníků. Kdyby Isabellina matka nezemřela, možná by rodina nebyla prokletá. Isabelle možná vyrostla normálně. Charlie, narušený bratr, mohl zlepšit své chování. Mnoho úmrtí, ke kterým došlo v Třináctý příběh postavit příběh jako cihly do budovy. Každá smrt určuje, co bude následovat po.

Missus přerušil Georgeovu izolaci tím, že mu dal dítě Isabelle, které ho znovu probudilo k životu. Byl příliš připoután ke své dceři, nic jí neodepřel a málo se jí zeptal. Isabelle byla vychována bez rozkazu a rutiny. Dostávala jídlo, kdykoli měla hlad a vyrostla z ní nestabilní dívka. Když mu řekla, že se odejde oženit s Rolandem, zaútočil na Isabelle a zemřel na septikémii, protože si kolem prstu ovinul kousek jejích vlasů. Další smrt byla Isabellina, o několik let později. Zemřela na chřipku v ústavu pro duševně choré. Poté zemřel její bratr Charlie, který ji miloval. Kráčel ve stopách svého otce a zamkl se ve svém pokoji. Odešel na místo, kam chodil s Isabelle, a zastřelil se.

Nechali rodinu bez legálního vlastníka a finančního manažera Angelfieldu, Missus a John-the-dig byli ponecháni, aby spravovali rodinu sami. Missus zemřel na kombinaci stáří a šoku poté, co se část budovy zhroutila, a John-the-dig zemřel při pádu ze žebříku, když se snažil pečovat o zhoršující se sídlo. Když byla Adeline na žebříku, pohrávala si s bezpečnostním poklopem.

Adeline je údajně zemřel při požáru domu Angelfield. Emmeline zemřela těsně před koncem ve stáří a Vida Winterová nechala „vlka“ vyhrát, když vyprávěla svůj příběh.

Téma smrti zmiňuje Margaret jako něco zásadního pro dobrou knihu; to je starý román. „Četl jsem staré romány. Důvod je prostý: upřednostňuji správné konce. Manželství a smrt ...“ část první, Počátky.

Identita

Toto je hlavní téma knihy a klíčová postava se Margaret cítí jako napůl člověk; zjistí, že její dvojče zemřelo, a zjistí, že se spojila z jizvy na boku, kterou potvrdil její otec. V celé knize její postava zápasí s pocitem, že je mimo ni něco, co bylo kdysi její součástí, a že protože ta část již nežije, nemůže být celý člověk.

Ztráta

Toto je také opakující se téma v knize, které úzce souvisí s identitou, protože to byla ztráta Margaretiny dvojče, která ji nejprve vedla k pochybnostem o její identitě a o tom, kdo to je. Ztráta se opakuje v příběhu dvojčat Vidy Winterové, kdy Isabelle odjela do psychiatrické léčebny, Charlie spáchal sebevraždu, Hester Barrow zmizel a John-the-dig a Missus umírali. Nakonec Vida Winter, známá jako duch Angelfield House, na konci knihy ztratí svou nejoblíbenější osobu, dvojče si myslela, že je její nevlastní sestra Emmeline.

Smíření

Je téma, které bylo přítomno v poslední části knihy, když Margaret potká svou chybějící polovinu, své dvojče, a cítí se kompletní. Na konci knihy byla Vida Winter znovu sjednocena se svou nevlastní sestrou.

Jana Eyrová

Jane Eyre je v románu často zmiňována. Lea spekuluje o souvislostech mezi tímto románem a životy Marchů. Hester, stejně jako Jane, byla vychovatelkou na panství, kterou zaměstnával bohatý pán. Hester je stejně jako Jane dominantní ženou. Ale na rozdíl od Jane, Hester se nezamiluje do pána domu - Charlieho. Charlie nebyl Edward Rochester a nikdy se v knize nesetkal s Hesterem. "Charlie byl méně přímo ovlivňován. Držel se jí z cesty a to vyhovovalo oběma. Neměla touhu dělat nic jiného než svou práci a její prací jsme byli my „Naše mysli, naše těla a naše duše, to ano, ale náš opatrovník byl mimo její jurisdikci, a tak ho nechala na pokoji. Nebyla to Jane Eyre a on nebyl pan Rochester.“ - str. 175

Jane Eyre je první titul, který se vkradl do knihy, a jakmile si našel své místo, nikdy neopustil. Spojení mezi příběhem slečny Winterové a příběhem Jane - outsiderky v rodině, je až v okamžiku, kdy se objeví dívka v mlze. Jane Eyre se od začátku pohybuje jako kniha, o které se často diskutuje, k důležité části příběhu ; vnitřní nábytek myslí Margaret a slečny Winterové. Většina rozhovorů mezi Vidou Winterovou a Margaretinou středovou Jane Eyre. Příklad slečny Winterové s hořícími knihami zaměřuje Jane Eyreovou na „jedinou naději“ a poslední na spálení. Aurelius je nalezen s roztrhanou stránkou od Jane Eyre. Význam knihy v románu je zásadní a je leitmotivem; často se opakující. Je zřejmé, že Diane Setterfield vzdává poctu Jane Eyre a jejímu sesterství románů.

Izolace

Izolace: Od začátku románu víme, že Margaret je izolované dítě. Nemá „žádné sourozence“ a její vztah s matkou není silný a milující. Margaretin ústup ze světa by ji nechal cítit nesnesitelně izolovanou, kdyby neměla nepřímý lidský kontakt navázaný čtením. A právě čtení ji dokáže přimět, aby se stáhla do sebe, stejně jako to dělá, ale také ji to přivede zpět. Čtení „Třináct příběhů o změně a zoufalství“ ji přivede k slečně Winterové a poté k Aureliovi. Její izolace nalezená ve čtení jí umožňuje mít otevřenější vztah se svým otcem a uvažovat o změnách ještě většího druhu. Isabelle byla jako malé dítě zpočátku otcem zanedbávána. Charlie a Isabelle, kteří žili v Angelfieldu, neměli moc kontaktů s okolním světem, Emmeline a Adeline byly při jejich narození také ignorovány. Zatímco jejich matka byla v blázinci a jejich strýc zavřený v jeho pokoji, dvojčata byla do určité míry izolována. Z toho se mohli stát lidmi, kteří byli odděleni od všech kromě sebe. Izolace s člověkem dělá mnoho věcí. Charlie, Isabelle, Emmeline, Adeline a Angelfield nejsou normální.

Dvojčata

V mytologiích mnoha kultur po celém světě se dvojčata často objevují. V některých vypadají náhodně a v jiných zlověstně. Dvojčata v mytologii jsou často obsazována jako dvě poloviny téhož celku, sdílející pouto hlubší než u jiných běžných sourozenců nebo čelící divoké rivalitě. Někdy mohou dvojčata představovat nějaký „jiný“ aspekt „já“ - dvojníka nebo stín. V mytologii je dvojče často zlé, nebo druhé může být lidské a druhé je částečně božské.

V případech, kdy „zlé dvojče“ nelze fyzicky odlišit od „dobrého dvojčete“, bude typické řešení zápletky zahrnovat vyhoštění a demaskování „zlého dvojčete“.

V moderním použití jsou slova „zlé dvojče“ a „dvojník“ prakticky zaměnitelná. I když zlé dvojče neznamená bezkonkurenční smysl pro „nadpřirozenou předzvěst smrti“, lze jej použít jako „fyzickou kopii vlastního já, která má pozměněnou morálku“.

Nadpřirozené aspekty knihy se často opakují a pozorování dvojníků napíná vzduch. Když si Hester myslí, že vidí Adelinu a Emmelinu hrát v lese, později říká, že musela vidět ducha. Doppelganger.

Vazba sdílená Adeline a Emmeline má hluboký význam. Pouze dva dohromady, můžete vytvořit celek a absence jednoho může způsobit velké fyzické a emocionální trauma. Když Hester a Dr. Maudsley experimentují s původním výzkumem případových studií, je odloučení dvojčat bolestné pro všechny. Velmi to ovlivnilo mentální schopnosti každého dvojčete. Srdečná bolest ze ztráty nejen sourozence, ale dvojčete, toho, kdo sdílel pouto hlouběji než kdokoli jiný. "Byla ztracená, nepřítomná v sobě. Bez své sestry nebyla ničím a nebyla nikým. Bylo to jen skořápka osoby, kterou odnesli do domu doktora. “ - str. 205.

Rozchod se také ukázal jako bolestivý, nebylo to obyčejné odloučení a každé dvojče by raději zemřelo, než žilo dál bez druhého. Už pro ně nemělo smysl žít. "Odloučení dvojčat nebylo obyčejné oddělení. Představte si, že přežijete zemětřesení. Když přijdete, zjistíte, že svět je nepoznatelný. Obzor je na jiném místě. Slunce změnil barvu. Z terénu, který znáte, nezůstalo nic. Pokud jde o vás, jste naživu. Ale není to stejné jako žít. Není divu, že ti, kdo přežili takové katastrofy, si tak často přejí, aby zahynuli s ostatními. 206 yolo

Recepce

Týden po vydání se román stal jedničkou The New York Times Seznam nejlepších prodejců v roce 2006.^[1]Recenze zahrnují následující:

• Kirkus Recenze - "současný gotický příběh, jehož excesy a občasnou nepravděpodobnost lze odpustit vzrušení z vyprávění. Setterfieldův debut očaruje Goth pro 21. století."^[2]
• Knihovní deník - "Je to gotický román a nepředstírá, že je něco milovníka. Ale tento chytne čtenáře vlhkými, ledovými prsty a nepustí ho, dokud nebude odhaleno poslední šokující tajemství."^[2]
• The Washington Post – "Třináctý příběh stále nás čte díky svižným kadencím a atmosférickým prostředím, stejně jako díky svým hlavolamům, jejichž kousky většinou zapadnou na místo, právě když zjistíme, kde jsou díry. A přesto, navzdory svému úspěchu - a možná právě kvůli nim - se kniha celkově cítí jako beznadějná, spokojená s přetvářením vzorců gramotnosti, spíše než s jejich novým představením. “^[2]

Zvukový soubor časopis psal o audio kniha nahrávání, “Bianca Amato je ohromující jako Margaret ... Amatův respekt k síle příběhu a psaného slova je slyšet v každém projevu. Jill Tannerová provádí turné jako enigmatická a tajemná Vida ... její hlas přebírá sílu a sílu mistra vypravěče, když utkává svůj kouzelný životní příběh. “^[3]

Reference