Klečící bohyně - The Kneeling Goddess

Klečící bohyně
María Félix 1947.jpg
María Félix v Klečící bohyně
Režie:Roberto Gavaldón
ProdukovanýRodolfo Lowenthal
Jack Wagner
NapsánoEdmundo Baez
Alfredo B. Crevenna
Tito Davison
Ladislas Fodor
José Revueltas
Roberto Gavaldón
V hlavních rolíchMaría Félix
Arturo de Córdova
Rosario Granados
Hudba odRodolfo Halffter
KinematografieAlex Phillips
Upraveno uživatelemCharles L. Kimball
Výroba
společnost
DistribuoványPanamerican Films
Datum vydání
13. srpna 1947
Provozní doba
107 minut
ZeměMexiko
Jazykšpanělština

Klečící bohyně (Španělština: La diosa arrodillada) je 1947 Mexičan Melodrama film režie Roberto Gavaldón a hrát María Félix, Arturo de Córdova a Rosario Granados. Byl natočen na Estudios Churubusco v Mexico City, se sadami navrženými umělecký ředitel Manuel Fontanals.

Spiknutí

Ženatý podnikatel Antonio (Arturo de Córdova ) udržuje poměr s Raquel (María Félix ), který chce, aby se rozvedl se svou ženou Elenou (Rosario Granados ). Místo toho, aby přerušil svůj románek s Raquelem, kupuje pro Elenu jako výroční dárek sochu - titulární Bohyni klečících - která, aniž by o něm věděla, představuje jako modelku Raquel. Antonio posedlý Raquel znovu zahájí aféru a zdá se, že s Raquel souhlasí s rozvodem s Elenou. Když Elena za záhadných okolností zemře a Antonio si vezme Raquel, není vše tak, jak se zdá.

Obsazení

Výroba

Natáčení začalo 10. února 1947 v kině Estudios Churubusco v Mexico City.[1][2]

Objevily se zprávy, že jeden ze scenáristů filmu, José Revueltas, bylo nařízeno, údajně ředitelem Roberto Gavaldón, rozšířit roli Rosario Granados aby to bylo stejně důležité jako to María Félix.[1] Revueltas to vehementně popřel v dopise adresovaném redaktorovi jednoho z časopisů, které uvedené obvinění zveřejnily, a podle Emilio García Riera „Revueltas obhájil svou integritu v dopise z dobrého důvodu, ale film je sám o sobě důkazem v jeho prospěch: [Rosario] Granados má roli, která je ve skutečnosti sekundární, což umožňuje předvést mnohem méně než role Maríy Félixové. "[1]

Avšak to, co Revueltas uvedl ve svém dopise, pokud jde o skutečnost, že on a další filmaři dostali „důvěru“ producentů filmu k naplnění jejich vize, zpochybnil sám Revueltas v rozhovoru o 30 let později Paco Ignacio Taibo I., kde potvrdil, že zápletka, adaptace a scénář byly mimo jeho kontrolu a nad všemi zúčastněnými.[1] Revueltas potvrdil: „[...] bylo nás mnoho spolupracovníků a všichni jsme dali trochu sem a trochu tam. [...] Poté, co jsme dokončili scénář, Tito Davison na to znovu položil ruku a věci se znovu změnily. Tyto druhy katastrofy se stávají v kině; některé napravují jiné a nakonec si nikdo nepamatuje, co napsali. Na druhou stranu, režiséři mají své vlastní nápady a žádají, aby se tyto objevily ve scénáři. Edmundo Báez řekl, že někteří scénáristé byli jako krejčí, že oblek jsme vyrobili na míru této nebo druhé hvězdě. Myslel jsem, že nejsme ani tak krejčí, jako ševci […] “.[1]

Výslovná povaha (pro čas) určitých milostných scén vyvolala polemiku. Revueltas řekl, že kromě problémů se scénářem „[Kromě toho] tu byla cenzura: byla to ta nejhloupější věc na světě. Cenzura idiotů, s nimiž to nebylo možné popřít.“[1] Několik občanských organizací film kritizovalo a tvrdilo, že porušuje morálku.[1] V reakci na skandál umístili producenti filmu sochu použitou ve filmu do haly kina Chapultepec jako faktor přitažlivosti pro diváky. To způsobilo, že jedna z organizací protestujících proti filmu, Comité Pro Dignificación del Vestuario Femenino (CPDVF, „Výbor pro důstojnost ženského oděvu“), aby sochu ukradli.[1]

Výslovná povaha romantických scén filmu ovlivnila i Félixův vztah s jeho tehdejším manželem, skladatelem Agustín Lara, do té míry, že Calaveras literarias ("lebková literatura", zesměšňující krátké básně vyrobené v Den smrti ) a karikatury zesměšňovaly rozpadající se vztah Felixe a Lary ve vztahu k filmu.[2]

Recepce

Cinémas d'Amérique Latine nazval jej „mistrovským dílem melodramatu, ve kterém hrdinka projevuje neobvyklou erotiku“.[3] Nicméně ve své knize María Félix: 47 pasos por el cine„Paco Ignacio Taibo I, když film označoval jako„ velmi zvědavý hulvát “, tvrdil, že„ se ztratil ve spletitém spiknutí “, což zdůrazňuje skutečnost, že postava De Córdovy a Félixe jsou milenci, jen aby se jeho postava pokusila zabijte ji v určitém okamžiku.[4]

v Mujeres de luz y sombra en el cine mexicano: La construcción de una imagen (1939–1952)Julia Tuñonová napsala: „Jedná se o důsledný návrh, který přispívá k korpusu, který je zapsán do sociálního systému myšlenek a mentalit, které s jeho postavami sledují rytmus příběhu.“[5]

Reference

  1. ^ A b C d E F G h Peredo, Francisco (2019). José Revueltas. Obra cinematográfica (1943-1976) (ve španělštině). UNAM, redakční ředitel General Publicaciones y Fomento. str. 69–76. ISBN  978-607-02-8245-4.
  2. ^ A b Wood, Andrew Grant (2014). Agustin Lara: Kulturní biografie. OUP USA. s. 146–147. ISBN  978-0-19-989245-7.
  3. ^ Arnaud, Charlotte; Courtemanche, Philippe; Fernandes, Carla; Morsch Kihn, Eva (1999). Cinémas d'Amérique latine: 1999 (ve španělštině). Lisy Univ. du Mirail. str. 65. ISBN  2-85816-447-9.
  4. ^ Taibo, Paco Ignacio (1985). María Félix: 47 pasos por el cine (ve španělštině). J. Mortiz / Planeta. str. 108. ISBN  968-27-0494-4.
  5. ^ Tuñon, Julia (1998). Mujeres de luz y sombra en el cine mexicano: La construcción de una imagen (1939–1952) (ve španělštině). El Colegio de México. ISBN  9681208439.

externí odkazy