Dům v Paříži - The House in Paris

Dům v Paříži

První americké vydání
Autor	Elizabeth Bowen
Jazyk	Angličtina
Publikováno	1935 (Gollancz ) (SPOJENÉ KRÁLOVSTVÍ) Knopf (NÁS)
Typ média	Tisk
Předcházet	Na sever (1932)
Následován	Smrt srdce (1938)

Dům v Paříži je Elizabeth Bowen pátý román. Nachází se ve Francii a Velké Británii první světová válka a jeho akce se koná v jediný únorový den v domě v Paříži. V tom domě čekají dvě malé děti - Henrietta a Leopold - další úseky svých cest: Henrieta prochází cestou za svou babičkou, zatímco Leopold čeká na první setkání s jeho matkou. První a třetí část románu, oba nazvané „Současnost“, podrobně popisuje, co se v domě děje po celý den. Prostřední část knihy („Minulost“) je imaginární kronikou části života Leopoldovy matky Karen Michaelisové, která odhaluje pozadí událostí, které se v daný den odehrály v domě paní Fisherové.

Poprvé publikován v roce 1935, byl dobře přijat kritiky v minulosti i současnosti a získal chválu od Virginia Woolfová a A. S. Byatt. Román kombinuje techniky realismus a modernismus, a byla označována jako její „nejsložitější práce“.^[1] Bowen se vrací k tématům a strukturám známým z jejích dřívějších románů; Například tri-partitická struktura a desetiletá propast mezi minulostí a přítomností byly použity dříve v roce Přátelé a vztahy, ale na rozdíl od toho románu, Dům v Paříži najde únik z tragické minulosti prostřednictvím „magického dítěte mýtů, archetypálního vykupitele“.^[2]

souhrn

Část I: Současnost

Román se otevírá v Paříži brzy ráno, když jedenáctiletá Henrietta Mountjoyová v doprovodu slečny Naomi Fisher cestuje taxíkem do domu Naomiiny matky Mme Fisherové, postarší a nemocné dámy, která se léta dobře ubírá - slečny na sezónu. Henrietta cestuje do Menton, na jihu Francie, trávit čas se svou babičkou, paní Arbuthnotovou. Paní Fisherová řekne Henriettě, že bude trávit svůj den s Leopoldem, devítiletým chlapcem, který se tam má poprvé setkat se svou matkou; Slečna Fisherová žádá Henriettu, aby „byla s Leopoldem trochu ohleduplná“,^[3] a „zeptat se Leopolda nic“.^[4] Po snídani a zdřímnutí v salonu se Henrietta probudí a najde Leopolda stojícího před ní. Obě malé děti mluví o svém životě: Leopold vysvětluje nemoc paní Fisherové a jeho vlastní očekávání ohledně příchodu jeho matky později ten den; Henrietta odhalí Leopoldovi, že její matka je mrtvá. Přestože Leopold rozzlobil Henrietu rozlitím obsahu její kabelky, obě děti si vytvořily vztah.

Slečna Fisherová vede Henriettu do pokoje paní Fisherové. Zatímco jsou nahoře, Leopold se prohrabává v kabelce slečny Fisherové a objevuje tři obálky. Ignoruje první, dopis týkající se Henriety. Druhá obálka s berlínským razítkem je od jeho matky, ale obálka je prázdná a má pocit, že ho slečna Fisherová „srazila“.^[5] Třetí obálka obsahuje dopis Mariána Granta Moodyho, jeho adoptivní matky, slečně Fisherové. Kromě diskuse o itineráři chlapce podrobně píše o Leopoldově delikátní a poměrně nestabilní ústavě a vícekrát říká, že chlapec dosud neměl sexuální výchovu, takže s vysvětlením jeho narození bude muset být zacházeno jemně.

Leopold se vrací k první obálce týkající se Henriety, kterou slečně Fisherové napsala Henrietina babička, paní Arbuthnotová. Opakovaně odkazovala na svého starého známého a přítomného adresáta jako na „slečnu Kingfisherovou“,^[6] informuje slečnu Fisherovou, že Henrietta má strávit zbytek zimy s paní Arbuthnotovou na jihu Francie a měla by zůstat jen jeden den v Paříži. Tón dopisu je manipulativní: paní Arbuthnotová jemně kárá slečnu Fisherovou za to, že ji nenavštívila, a přitom žádá, aby mohla Henrieta strávit den v Paříži.

Během této doby je Henrietta představena paní Fisherové v ložnici nahoře. Když slečna Fisherová sedí na pletení, její matka a mladá dívka si povídají, paní Fisherová často kritizuje svou dceru, komentuje její vlastní špatné zdraví a nakonec hovoří o Leopoldovi: Henrietta se dozví, že Leopoldův nyní mrtvý otec najednou zlomil srdce její dcery .

Henrietta se poté vrací do salonu a zjistí, že Leopold prochází kabelkou. Sekce končí příchodem telegramu, který shrnula slečna Fisherová: „Vaše matka nepřijde; nemůže přijít.“

Část II: Minulost

„Setkání, která se neodvrátí, si zachovají svůj vlastní charakter.“^[7] Druhá část románu se posune o deset let zpět k příběhu Leopoldových rodičů. Úvodní stránky sekce objasňují, že celá tato sekce je imaginární, možná z Leopoldovy strany dlouhá a dramatická imaginativní vize. Tato část obsahuje informace, které si mohly vyměnit mezi Karen a Leopoldem, pokud by skutečně dodržela svůj slib svému synovi a dorazila podle plánu ten den v Paříži.

Karen Michaelis, zhruba deset let před dnem předchozí části, pluje z rodné Anglie, aby navštívila tetu Violet a strýce Billa Benta Rushbrook, County Cork, Irsko. Karen uniká tlakům jejího nedávného zasnoubení s Rayem Forrestierem, rozpolceným ohledně svatby; Ray sám je na služební cestě. Její čas se strýcem Billem a tetou Violet je poměrně jednotvárný a neinspirativní, dokud strýc Bill, nervózní a sociálně neadekvátní muž, řekne Karen, že Violet má v následujících týdnech podstoupit operaci, což by se mohlo ukázat jako fatální. Po návratu do Anglie Karen najde Naomi Fisherovou, jak na ni čeká; odcestovala do Londýna, aby se zabývala záležitostmi své nedávno zesnulé tety, a řekne Karen o jejím zasnoubení s Maxem Ebhartem, kterého Karen potkala před lety, zatímco byla jednou z dívek pobývajících v domě paní Fisherové. Navzdory Kareniným námitkám - vždy se Maxa bála - Naomi trvá na tom, aby všichni tři společně strávili čas, než se Max a Naomi vrátí domů.

Během pikniku se Max a Karen přiblíží, sdílejí tajný dotek a drží se za ruce. Poté Karen rezignuje na své nadcházející manželství, ale příliš dlouho dostává rodina Michaelisových zprávy o smrti tety Violet a věci jsou opět ve stavu nepořádku. Během této chaotické doby Max zavolá a požádá o návštěvu Karen. Utajují se tajně v Boulogne a strávit den společně. Max odhaluje, že paní Fisherová věří, že její dcera pro něj není dost dobrá, ale podle Maxe je Naomi přijatelná shoda, jednoduše proto, že je „jako nábytek nebo tma“,^[8] pohodlné a uklidňující. Nakonec v něm však nevyvolává žádnou vášeň. Stejně tak se Karen svěřuje, že si nepřeje oženit se s Rayem. Rozejdou se, ale znovu se setkají Folkestone následující sobotu projděte molo a zbytek dne a večer strávte v hotelovém pokoji. Karen se probouzí uprostřed noci a při zkoumání jejích a Maxových společných okolností se u ní rozvine druh nevědomého povědomí o Leopoldovi, přestože nemá jasné důkazy, že nakonec bude existovat, navrhl autor ve druhé osobě: „Stejné, myšlenka na tebe, Leopolde, s ní začala být přítomna. “^[9]

Následujícího dne Max píše dopis Naomi a vysvětluje jeho vztah a city ke Karen. Karen ho prosí, aby přehodnotil zjevení, konkrétně nereálnost uspořádání („Ty a já jsme ten sen. Vrať se k ní“.)^[10]) Roztrhá dopis a shodují se, že zatímco Naomi musí být o této aféře informována, je nejlepší jí napsat i osobně říct. Karenin schůzka s Maxem je nakonec objevena paní Michaelis, a zatímco Karen se snaží vysvětlit vztah, paní Michaelis nemůže pochopit.

Karen se prostřednictvím francouzských novin dozví, že Max spáchal sebevraždu, a Naomi přijede do Londýna, kde vysvětlí okolnosti jeho smrti: po obdržení jeho dopisu a informování paní Fisherové o jeho záměrech je Naomi v karanténě její matkou, která má v úmyslu zabránit Naomi vidět Maxe a odstranit jakoukoli možnost, jak zkazit Maxovu šanci na štěstí s Karen. Max navštěvuje Naomi, ale hovoří s ní o selhání spojeném s jeho vztahem s Karen: „‚ To, co ona a já jsme ', řekl,' je mimo život; selžeme. '“^[11] Když se paní Fisherová vrací do salonu, je viditelně zoufalý. Naomi se vrací do své ložnice nahoře. V salonu nastal rozruch a Naomi se vrací, aby našla matku rozházenou přes pohovku a krev na podlaze. Max si podřezal zápěstí, vyšel ven ze dveří na ulici a umíral v uličce. V následujících dnech si paní Fisherová všimne, že „to byla pochvala, kterou nemohl snést. Chválil jsem ho, když vytáhl nůž.“^[12] Na konci sekce Karen odhalí Naomi, že je těhotná s Maxovým dítětem, a odjede do Německa, aby se vyhnula jakémukoli skandálu.

Část III: Současnost

První věta poslední části opakuje poslední větu první: „Vaše matka nepřijde; nemůže přijít.“ Leopold si znovu představuje, jak by schůzka proběhla, kdyby k ní došlo. Henrietta cítí Leopoldovo zklamání; drží ho a pláče. Slečna Fisherová se vrací do salonu a informuje Leopolda, že by ho paní Fisherová chtěla vidět.

Na rozdíl od dřívější výměny s Henrietou je rozhovor mezi Leopoldem a paní Fisherovou nepříjemný a někdy je paní Fisherová tupá, ba až krutá. Pokouší se vysvětlit Kareninu jedinečnou povahu zoufalému chlapci a upustila od jakékoli lahůdky požadované v dřívějším dopise Mariana Granta Moodyho. Vysvětluje Leopoldovi jeho historii, včetně podrobností o jeho narození, smrti jeho nevlastního sourozence, jeho adopci a obecném vysídlení do světa. Leopold prosí, aby zůstal v domě, zvolal: „Ve Spezia, když jsem naštvaný, jdu dovnitř plný kouře, ale když mě rozzlobíš, vidím všechno.“^[13] V tomto okamžiku se slečna Fisherová vrací do místnosti a znovu odvede Leopolda pryč.

Ray Forrestier čeká v salonu na Leopolda. Když dítě dorazí, jeho interakce je napjatá, vzdálená a nepohodlná. Velká část příběhu se zaměřuje na Rayovy protichůdné pocity ohledně Leopolda, jeho manželství s Karen, nevyhnutelnou přítomnost dítěte v jejich společném životě a Rayovy vlastní situační povinnosti. Nakonec Ray a Leopold společně odejdou z domu a cestou vysadili Henriettu na vlakovém nádraží; obě děti se rozloučí a vydají se různými směry.

Motivy

Čas

Minulost a přítomnost jsou neustále propleteny Dům v Pařížia prostřední část „Minulost“ představuje imaginární historii. Postavy v minulosti již mají na mysli budoucí postavy a události. Například hodiny po početí Leopolda si Karen myslí o svém synovi, jako by již existoval: „myšlenka na tebe, Leopolde, s ní začala být přítomna.“^[9] Tato myšlenka na Karen je nakonec Leopoldova, protože si tyto události představuje; čtenář poznává Leopoldovu minulost, zatímco on, „současně získává informace z odpojených fragmentů odvozených z kombinace náznaků a názorů filtrovaných skrz vše, co prožívá v domě v Paříži.“^[14] Samotná Bowenová diskutovala o „ohýbatelnosti“ času v eseji publikované v roce 1951, kde pojednává o „faktické paměti“: „jedna cesta do minulosti (nebo myšlenka na minulost) je faktická paměť. To znamená umění zdá se, že si pamatujeme to, co jsme vlastně neznali. “^[15]

Stáze

Po celou dobu Dům v Paříži, postavy nejdou nikam, ať už geograficky, nebo emocionálně. Marian Kelly vidí, že Bowenova narativní struktura záměrně zpomaluje její děj: „střední část se posune dozadu, a tak způsobí stagnaci, která přeruší dynamiku textu dopředu“.^[16] V minulosti si Karen po celá léta udržovala neopětovanou beznadějnou lásku k Maxovi, ale když se konečně zapojili, nemohla si s ním užít naplňujícího vztahu. Místo toho zůstala připoutaná ke své kastě: „Narodila se a uzavírala manželství ve třídě, která se v Anglii mění ze všech nejméně… To byl svět, z něhož si někdy přála uniknout, ale skrze její manželství to znamenalo stále obývat “.^[17] V novější době paní Fisherová odkládala prodej svého pařížského domu až do své smrti, i když uznává, že na smrt čeká téměř deset let. Čtenář se také dozví, že Leopoldův vývoj a vyspělost byla neustále omráčena jeho adoptivní rodinou, která ho udržovala ve stavu trvalé závislosti. On i další dítě textu, Henrietta, zůstávají na cestě celým románem a nikdy nedorazí na místo určení. Nakonec Karen prodlužuje svá setkání s Leopoldem a Naomi, oba na ni roky čekají; v menším měřítku tvrdí babička Henriety ve svém dopise „Kingfisher“ (tj. Naomi Fisher), že čeká na její návštěvu.

Zrada a tajemství

Román se zabývá zradou a tajemstvím. Karen zradila matku tím, že během zbývajících týdnů života neodhalila smrtelnou nemoc tety Violet; ve skutečnosti vypravěč uvádí, že „Karen se ani sama nezeptala, proč nic neřekla.“^[18] Paní Fisherová zradila Naomi tím, že povzbudila Maxe, aby si vybral Karen, což Maxovi a Karen umožnilo začít jejich milostný vztah a zradit své snoubence, zatímco Karen zradila také Naomi: když Karen Maxa napomíná, „to nemůžeš Naomi udělat,“ odpovídá Max, “ Vždy jsi na ni tolik myslel? “^[19] Maud Ellmann dokonce tvrdí, že Karen miluje Maxe jen „právě proto, že je cizí“.^[20] Poté, co Karen počala nemanželské dítě, paní Michaelis zradí svého manžela tím, že pošle Karen na rok údajného evropského cestování a studia, stejně jako Karen dále prozradí Ray tím, že tajně porodí a poté rozdá nemanželského syna. V současnosti Karen stále prozrazuje svého otce, který je zoufalý pro vnoučata, tím, že skrývá existenci svého vnuka. Karen nakonec zradí Leopolda v jedenácté hodině, když se s ním odmítne setkat v Paříži, což je zrada zdůrazněná opakovanou zprávou Leopoldovi: „Tvoje matka nepřijde; nemůže přijít.“^[21] Kvůli Karenině zradě Leopolda se Bennett a Royle kvalifikovali Dům v Paříži jako „Bowenovo nejpřísnější a rozhodně jasnozřivé zpracování struktury a účinků psychického traumatu. Dům v Paříži je to, co navrhujeme nazývat traumaturgií, prací i teorií ran. “^[22] Nakonec Ray zradí pěstounskou rodinu Granta Moodyho tím, že na konci románu ukradne Leopolda. V textu je tolik tajemství, že podle Mariana Kellyho „Bowen nutí čtenáře do pozice detektiva tím, že neustálý dedukce na úrovni jak konverzačních odkazů, tak psychologie postavy je ústředním prvkem čtení jejího románu“.^[23]

Mateřství

Elizabeth Bowen klasifikuje mateřství jako ústřední problém Dům v Paříži. Machinace paní Fisherové jsou samozřejmě nejhorší ze všech matek románu. V minulosti Max vzpomínal na paní Fisherovou, „chovala se na mě jako kyselina na talíři,“^[24] zatímco si Karen myslela: „Je to žena, která prodává dívky; je to čarodějnice.“^[25] Poté, co paní Fisherová přispěla k Maxově sebevraždě, dokonce i její dcera Naomi „tehdy viděla, že v našem domě dominuje zlo“.^[26] Neil Corcoran ve skutečnosti vidí paní Fisherovou jako „kvazi-upírku“, protože „skutečně čerpá krev z Maxe, když si před ní prořízne zápěstí v domě.“^[27] Paní Michaelis navíc projevila vůči své dceři určitou apatii a odstup, ačkoli Karen zašla tak daleko, že její matku klasifikovala jako „bezohlednou“.^[28] V jednu chvíli si Karen byla vědoma toho, že pasivně agresivní rodičovství její matky způsobilo mezi nimi klíčový posun moci: „Nechala mě ležet týden. Bude mě držet uvnitř lži, dokud mě neztratí sílu, kterou jsem cítil, že jsem měl . “^[29] Karen si je vědoma těchto znepokojujících příkladů a v současnosti touží napravit své opuštění a být „přirozenou matkou“^[30] Leopoldovi, ale její syn si uvědomuje, že „by se mu nepůjčila.“^[31] Neil Corcoran nazývá Leopoldovu reakci na neúspěch své matky „nejkoncentrovanějším výrazem románu psychologického a emocionálního zraňování, kterým je rodičovství“.^[32] Bowenova pozornost k mateřství v ní pokračuje dílo, věnující se obtížným mateřským postavám, jako je paní Kelwayová Žáru dne a lady Naylor Poslední září, například.

Domy

V Bowenově díle se rýsují velké domy (jak je patrné v Bowen Court, její kniha z roku 1946 připomínající její rodový dům, Bowen Court, jeden z irských skvělé domy, kterou byla nucena prodat a která byla následně zbořena) a v Dům v Paříži hlavním prostředím je dům, kde žijí Naomi a Mme Fisher, který je charakterizován jako plný, dusný a despotický: „Vnitřek tohoto domu - s mělkými dveřními panely, kosočtvercovými dveřními knoflíky, leštěnou mosaznou koulí na konci zábradlí, ucpaný červený matný papír s pruhy tak rafinovaně zastíněnými, aby vypadaly jako pruhy - byl pro Henriettu víc než prostě román, byl nepřátelský, jako by byl vynalezen, aby ji uhasil. Cítila, že dům jedná, nic se nezdálo být přirozený; objekty nečekaly na to, až budou vidět, ale shlukovaly se do ní, každý s takovým agresivním výkřikem. “^[33] Naomiina zesnulá teta je doma Twickenham je podobně popsán, i když existuje náznak budoucího vykoupení: „Dům tety byl dutý, úplně mrtvý. Ale téměř okamžitě se sem nastěhoval někdo jiný a bezpochyby tu bude příští jaro, aby si pochutnal na třešni.“^[34] Třetí dům je domovem plukovníka a Violet Bentová žila v Rushbrooku, domě v Irsku, který Karen krátce navštívila před návratem do domu Michaelis v Chester Terrace, Regentův park, Londýn. Ale tento irský dům je sám o sobě nahrazením dřívějšího velkého domu, domu předků plukovníka Benta, který byl vypálen během Irská válka za nezávislost.^[35]

Styl a žánr

Bowenův styl psaní často zahrnuje pomalé tempo, které vychází z crescenda, a využití bezplatný nepřímý diskurz a proud vědomí. Zatímco v mnoha Bowenových románech modernismus a realismus míchat a někdy se střetávat,^[36] Dům v Paříži je obvykle charakterizována jako modernistická.^[37]

Historie publikace

Dům v Paříži byl poprvé publikován v roce 1935 v Londýně Victor Gollancz pro anglické publikum. Možná na ně myslel Gollancz v dopise Bowenovi: „Zajímalo by mě, jestli si uvědomuješ, jak je to neanglické?“^[38] Alfred A. Knopf vydal o rok později román pro americké publikum. V roce 1972 Tučňák vydalo vydání románu s úvodem A.S. Byatt,^[39] a znovu jej vydal v roce 1987; toto vydání vyšlo v roce 2002 znovu Kotevní knihy.

Kritický příjem

Časný obdivovatel Dům v Paříži byl Virginia Woolfová, dobrý Bowenův přítel. V dopise o knize Woolf napsal: „Měl jsem pocit, že se váš svět vnucoval mému světu, zatímco jsem četl, k čemuž dochází pouze tehdy, když je někdo vzat do ruky dílem.“^[40] TAK JAKO. Byatt ve svém úvodu k vydání Penguin z roku 1976^[41] uvedla, že četla román od svých deseti let.^[42]

Ačkoli je Bowen obecně uznávána jako „významná anglická (a anglo-irská) spisovatelka dvacátého století“, není příliš čtená.^[36] Dům v Paříži byla napsána během období velké aktivity (kromě psaní literárních recenzí vydala ve 30. letech čtyři romány a sbírku povídek) a získala pozitivní recenze.^[43]

Přizpůsobování

Román byl přizpůsoben do roku 1959 BBC stejnojmenný televizní film.

Reference

Poznámky pod čarou

Bibliografie

• Adams, Timothy Dow (1980). "'Bend Sinister ': Duration in Elizabeth Bowen's Dům v Paříži". The International Fiction Review. 7 (1): 49–52.
• Bennett, Andrew; Royle, Nicholas (1995). „Fanatická nehybnost: Dům v Paříži". Elizabeth Bowen a rozpuštění románu. New York: Svatý Martin. str. 42–62.
• Blodgett, Harriett (1975). Vzory reality: romány Elizabeth Bowenové. Haag: Mouton. ISBN  90-279-3311-1.
• Bowen, Elizabeth (2002). Dům v Paříži; s úvodem A. S. Byatta. New York: Kotva. ISBN  978-0-385-72125-7.
• Bowen, Elizabeth (1951). "The Bend Back". Časopis Cornhill. str. 223.
• Coates, John (1994). "Emoční potřeby a kulturní kodexy v EU Dům v Paříži". Renascence: Eseje o hodnotách v literatuře. 47 (1): 11–29.
• Corcoran, Neil (2004). "Matka a dítě: Dům v Paříži (1935)". Elizabeth Bowen: The Enforced Return. Oxford: Oxford UP. 81–101. ISBN  978-0-19-818690-8.
• Ellmann, Maud (2003). "Doprava: Na sever a Dům v Paříži". Elizabeth Bowen: The Shadow Across the Page. Edinburgh: Edinburgh UP. ISBN  978-0-7486-1703-6.
• Glendinning, Victoria (1993). Elizabeth Bowen: Portrét spisovatelky. Londýn: Phoenix. ISBN  978-1-85799-072-0.
• Hoogland, Renée C. (1994). Elizabeth Bowen: písemná pověst. New York City: NYU Press. ISBN  978-0-8147-3511-4.
• Hopkins, Chris (2001). „Elizabeth Bowen“. Recenze současné fikce. 21 (2): 114–49.
• Kelly, Marian (2002). „Síla minulosti: strukturální nostalgie u Elizabeth Bowenové Dům v Paříži a Holčičky". Styl. 36 (1): 1–18. Citováno 28. října 2011.
• Radford, Jean (2000). „Tváří v tvář druhému: Levinas a Elizabeth Bowenovi Dům v Paříži". V Terry Eagleton (vyd.). Modernita, modernismus, postmodernismus. Santiago de Compostela: U Santiaga de Compostela P. str. 93–106. ISBN  978-84-8121-819-0.