Skleněný dům, Castlecrag - The Glass House, Castlecrag
| Skleněný dům | |
|---|---|
  Umístění The Glass House v Sydney | |
| Umístění | 80 The Bulwark, Castlecrag, Město Willoughby, Nový Jížní Wales, Austrálie |
| Souřadnice | 33 ° 48'06 ″ j. Š 151 ° 13'11 ″ V / 33,8017 ° j. Š. 151,2196 ° vSouřadnice: 33 ° 48'06 ″ j. Š 151 ° 13'11 ″ V / 33,8017 ° j. Š. 151,2196 ° v |
| Postavený | 1957 |
| Postaveno pro | Bill a Ruth Lucas |
| Architekt | Bill Lucas |
| Oficiální jméno | Skleněný dům; Skleník; Dům Billa Lucase |
| Typ | Státní dědictví (postaveno) |
| Určeno | 21. října 2016 |
| Referenční číslo | 1981 |
| Typ | Dům |
| Kategorie | Obytné budovy (soukromé) |
Skleněný dům je památkově chráněné domácí obydlí umístěné na 80 The Bulwark, Castlecrag, Město Willoughby, Sydney, Nový Jížní Wales, Austrálie. Byl navržen uživatelem Bill Lucas. Je také známý jako Skleník; Dům Billa Lucase. Byl přidán do Státní registr nového jižního Walesu dne 21. října 2016.[1]
Dějiny
Dům skla byl navržen architektem Sydney Billem Lucasem a dokončen v roce 1957. Byl navržen jako domov pro Lucase, o který se mohl podělit se svou ženou, kolegou architektkou Ruth Lucasovou a jejich dětmi, a jako ateliér pro jejich architektonickou praxi.[1]
Lucas se narodil v Sydney v roce 1924. Před válkou se učil jako učitel ručních umění, což odráží jeho lásku k tesařství a jeho velkou zručnost. Po tříleté vojenské službě 1943–46 absolvoval výcvik na Vysoké škole architektury, University of Sydney, a studoval vizuální umění na Technická škola ve východním Sydney. Na promoci pracoval s novozélandskou firmou Hugh Grierson Architects. V polovině padesátých let dokončil řadu domácích a komunitních designových projektů, zejména na předměstí jižního Sydney. Poté se připojil k Design Group s Tony Moorem, Neville Gruzman a Ruth Harvey (jeho budoucí manželka). Lucas pomohl založit školu architektury v University of New South Wales a mnoho let tam učil na částečný úvazek. Za posledních 22 let své kariéry se udržoval v malém válečném důchodu a své architektonické a technické služby nabízel pouze na čestném základě.[1]
Bill a Ruth Lucasovi byli nadšeni vztahem mezi dobrým designem, ochranou dědictví, veřejným školstvím a prosperujícími, spravedlivými komunitami. Lucasovy designové projekty zahrnovaly vzdělávací centra, útočiště domorodých žen a nábytek a divadelní soupravy. Rodina se přestěhovala do Paddington počátkem 60. let a připojil se ke kampani, která měla pomoci zachránit oblast před únikem slumu. Lucas věnoval mnoho let svého života soudním sporům a lobbování za tuto věc a přispěl k zachování Paddingtonu jako oblasti historického a architektonického významu.[1]
Lucas pracoval na vývoji architektonických procesů a prototypů, nejen jedinečných návrhů, na základě vize ekologicky udržitelného bydlení, komunit a měst. Byl významným zastáncem architektonických inovací v NSW a vysoce váženým členem volného sdružení architektů, které se stalo známým jako Sydney School. Architektonické přístupy a konstrukční systémy, které vyvinul, přispěly k transformaci domácí architektury, zejména v poválečných desetiletích, a nadále poskytují inspiraci architektům v novém století.[1]
Lucasův Skleněný dům v Castlecragu oceňují architekti jako klíčový příklad designu „shelter-in-nature“, filozofie designu vyvinutého členy školy v Sydney. Tito architekti v Sydney stavěli na aspektech moderního hnutí, které vyrostlo v Londýně, New Yorku a v částech Sovětského svazu v prvních desetiletích dvacátého století. Hnutí se stalo vlivným v Brazílii, Jižní Africe, Mexiku, Japonsku a do určité míry v Austrálii během 20. a 30. let. Vliv hnutí v Austrálii byl částečně přes Walter Burley Griffin designy, které odkazovaly na architekturu Frank Lloyd Wright, klíčový zastánce hnutí v Americe.[1]
Po válce se hnutí velmi diverzifikovalo. Architekti v Austrálii a jinde kladli silný důraz na reakci na místní přírodní a kulturní prostředí, což vedlo k mnoha školám designu s regionálně charakteristickými charakteristikami. V Austrálii došlo v poválečných letech k obnovené diskusi o možnostech specificky australské tradice a kulturní identity. Modernismus, který se v mnoha ohledech jeví jako mezinárodní jazyk, se stal důležitou součástí tohoto rozhovoru. Australské moderní hnutí začalo vážně od konce 40. let 20. století Harry Seidler Nekompromisní obydlí z konce 40. let transponovala mezinárodní styl do krajiny Sydney.[1]
Škola v Sydney v padesátých a šedesátých letech se snažila vyvinout domácí architekturu, která by vyhovovala tomuto městu, přičemž čerpala z modernismu a brutalismu i „mezinárodního stylu“. S cílem propagovat tuto filozofii se skupina Design Group, do které Lucas patřil, zaměřila na návrh „špičkových budov, které byly australské, pro Australany, přičemž v zahradách byl používán pouze australský rostlinný materiál“. Úkol těchto architektů byl částečně reakcí na poválečný rozmach předměstského rozvoje, který šířil krajinu řad fibro a dlaždic po celém Cumberland Plain, a to způsobem, který, jak se zdálo, nedělal žádné ústupky australskému podnebí ani místní krajině. Úsilí školy v Sydney vyústilo v roztříštění domů, zejména v listnatých, drsných severních předměstích Sydney, ale také ve skupinách projektových domů, jako jsou domy postavené Pettitem a Sevittem v Carlingford a jinde. Jennifer Taylor ve své retrospektivě na Sydney School, poprvé publikované v roce 1972, Australian Identity: houses for Sydney 1953-63, měla pocit, že tyto domy dosáhly svého cíle, napsala: „Bylo respektováno klima, byl uznán potenciál místních materiálů a využívána přirozená zásluha domorodé flóry a místní topografie. Výsledkem byl australský dům. “[1]
Lze provést srovnání s řadou dalších rezidencí navržených jinými architekty spojenými s adaptací modernistických principů na domácí budovy v Sydney, včetně Jack House, Wahroonga, navrženého Russellem Jackem (1957); Lyonsův dům, Dolanův záliv, navrhl Robin Boyd (1966); Dům Audette, Castlecrag, navrhl Peter Muller v roce 1953; a Simpson-Lee House, Wahroonga navrhl Arthur Baldwinson (1957). Stejně jako tyto další domy má i Skleněný dům plynulý otevřený interiér oddělený, pokud vůbec, odlehčenými příčkami; inovativní stavební metoda zaměřená na integraci domu s přirozenou vegetací, pohledy, světlem a dalšími aspekty prostředí; a minimalistická estetika se sklem a dřevem a zdůrazňující vztah interiéru a exteriéru.[1]
Lucas vybral strmé a skalnaté místo a vyvinul konstrukční systém, který by mohl sedět mezi skalami a pozastavit obytné prostory mezi stromy jen s minimálním rušením - čtyři štíhlé ocelové sloupy táhnoucí se nahoru přes dům, se zavěšenými podlahami. Výsledkem je, že čtyři štíhlé podpěrné sloupy a vstupní rampa jsou jedinými body, které se dotýkají země. Lucas měl pocit, že když si vybrali místo, měli by mu lidé přizpůsobit svůj život, místo aby si stavěli domy tak, aby to nebylo rozpoznatelné. Flóra na místě nadále rostla a stromy nyní vyrůstají skrz centrální světelnou studnu.[1]
Lucas poznamenal, že bydlení je často „obranné“, zaměřené na ochranu obyvatel před ostatními lidmi a životním prostředím. Zjistil to jako známku „základní nejistoty“ západního života a staral se o to, aby byl Skleněný dům orientován ven a udržován otevřenost vůči životnímu prostředí.[1]
Skleněný dům byl také navržen s ohledem na ekonomiku, jako model pro přístupné bydlení, využívající modulární design a standardní, ale bezchemické, levné běžné výrobky a použité stavební materiály. Stejně jako ostatní obytné budovy navržené architekty „školy v Sydney“, i Lucasův Skleněný dům využívá přírodní, drsné a vlastní materiály. Plochy domu nejsou natřeny ani obloženy a struktura budovy je snadno rozpoznatelná, protože rám na mnoha površích je uzavřen minimálně pomocí skla. Jak Lucas poznamenal v úvodu k „Architektuře do tisíciletí III“, vybral materiály, které lze použít k uspokojení potřeb s co nejmenším úsilím, samoobslužné, bezúdržbové, zlepšující se opotřebením, které splývají s přírodním prostředím a že poskytnout vhodné zázemí pro život. Dávám přednost „konstrukci“, abych poskytl „povrchovou úpravu“. Tato konstrukce představuje velmi neobvyklý způsob stavby domu, vazby se používají k vytvoření napětí nezbytného k zavěšení budovy na její rám, jako u lehkého letadla.[1]
Skleněný dům, v 80 Bulwark, Castlecrag je součástí Walter Burley Griffin a Marion Mahony Griffin Rozdělení 1920. Pár přijel do Austrálie v roce 1914 poté, co vyhrál soutěž o návrh nového národního hlavního města, Canberra. V roce 1920 Griffin založil společnost Greater Sydney Development Association Ltd, která měla na Sydney postavit rezidenční nemovitosti na třech malebných mysech Middle Harbor. Castlecrag byl prvním z těchto statků, který byl zahájen v roce 1921. Griffin zamýšlel, aby si panství zachovalo a doplnilo ráz krajiny a poskytlo model způsobu života, který by harmonizoval s přírodním prostředím. Stanovil pouliční vzor, který sledoval obrysy drsného ostrohu, a rozptýlil veřejné rezervy a spojovací cesty s pozemky domu, v úmyslu sloučit veřejné a soukromé bez ohraničení pozemkovými ploty. Griffin navrhl a postavil několik charakteristických domů ze skály a betonu, aby předvedl styl domu, který by kupující lotu museli stavět. S Marion se přestěhovali Melbourne v roce 1924 do Castlecragu a Marion převzala roli vůdce komunity v Castlecragu a organizovala různé kulturní aktivity od baletních kurzů po klasické drama, které se konaly ve skalní vpusti upravené pro amfiteátr. Asociace Castlecrag Progress, Castlecrag Conservation Society, Castlecrag Playreading Group, Haven Theatre Committee a Walter Burley Griffin Society pokračují v komunitním duchu iniciovaném a inspirovaném Griffiny. Zatímco panství živilo malou komunitu, v této fázi nezískalo další dynamiku: do roku 1937 bylo na 340 pozemcích postaveno pouze devatenáct domů, z nichž šestnáct navrhl Griffin. Vývoj Castle Cove a Middle Cove podle vize Griffinů bylo zabráněno také finančními omezeními a poté bylo do značné míry odloženo až do poválečných let.[1]
Skleněný dům byl jedním ze tří sousedních domů navržených Lucasem v The Bulwark. Lucas byl obdivovatelem práce Griffinů a věnoval se své vizi Castlecragu. Dům je reinterpretací omezujících smluv uložených Griffiny na tyto pozemky; design domu nabral úplně jiný směr než vlastní návrhy Waltera Burleye Griffina, byl lehký a otevřený ve srovnání s Griffinovými docela pevnými monumentálními budovami. Castlecrag přilákal řadu dalších poválečných architektů a experimentoval s filozofiemi designu podobnými těm, které vytvořil Lucas. Navrhli domy, včetně domu Audette Petera Mullera a domu Hughu a Eva Buhrich na Edinburgh Road a dům určený pro fotografa Max Dupain napsal Arthur Baldwinson na filmu Scarp. The Australský institut architektů a místní samospráva uznává řadu těchto nemovitostí pro jejich hodnoty dědictví.[1]
Pro architektonickou komunitu zůstává Skleněný dům památkovou budovou. Jeho extrémní minimalismus a citlivý vztah k místu keřů stále poskytuje inspiraci. Bývalý partner Neville Gruzman to považuje za jeden z nejdůležitějších australských domů. Ve svém nekrologu pro Lucase Gruzman popisuje Sklářský dům jako neobyčejně klamně jednoduchým způsobem: „pokud se někdy dům lehce dotkl země, byl to právě tento, který tento dům odhodil stranou všech pravidel návrhu a výstavby domu: představoval minimální náklady, minimální struktura, minimální spotřeba energie a byla nádherná “. Podobně Peter Moffit ve svém nekrologu pro Lucase v Sydney Morning Herald našel dům nápadný ve své jednoduchosti a pro svou lehkost na strmém svažitém keři, „odvážně jednoduchý ve svém konceptu, stojí na špičkách mezi balvany a kapradinami na čtyřech štíhlých ocelových sloupcích - dům se zdá, že se stěží dotýká země, zavěšen mezi stromy ".[1]
Docomomo International uznává Skleněný dům jako klíčový příklad minimalistických kompozic „přístřeší v přírodě“ postavených v severním Sydney po druhé světové válce a porovnává jej s dalšími mezinárodně výjimečnými budovami moderního hnutí, včetně Maison de Verre v Paříži (Philippe Chareau) (C. 1929), Barcelonský pavilon Miese Van de Rohe (C. 1929) a Charles Eames 1949 dům v Santa Monice. William JR Curtis, autor Moderní architektury od roku 1900, vyzdvihuje Glass House jako pozoruhodný příklad australské adaptace modernistických principů, je „tak podhodnocený, že prakticky zmizel ve svém zalesněném prostředí“ a zdůrazňuje příležitostnou lehkost, jednoduchost a otevřenost který formuloval australský způsob života, jak se v té době začínal chápat.[1]
Popis
Skleněný dům je jednopodlažní rezidence postavená nad strmě se svažujícím keřem. Jeden roh domu se sotva dotýká přirozenosti pískovec výchozy, zbytek budovy a paluby jsou zavěšeny nad přírodní vegetací a skalními výchozy. Obdélníkový půdorys je rozdělen do mřížky 1,1 metrů čtverečních (12 čtverečních stop). Dřevěná konstrukce je vyztužena ocelovými příčnými výztuhami: čtyři štíhlé ocelové sloupky jsou hlavními konstrukčními prvky, které tvoří rohy vnitřního nádvoří / světlého prostoru. Ocelová konstrukce zasahuje do úrovně střechy a podlahy jsou z výšky střechy zavěšeny ocelovými tyčemi. Vstup je z cesty vedle přístřešek pro auto. Neexistuje formální sál, návštěvníci vstupují přímo do prvního obývacího pokoje, který využívali Bill a Ruth Lucasovi na setkání s klienty. Stěna odděluje tuto oblast od kuchyně a větší části obývacího pokoje / jídelny.[1]
Obývací pokoj a kuchyň jsou převážně prosklené, otevírající se na přední palubu a vnitřní palubu a dobře osvětlené. Z obývacího pokoje u vchodu vede průchod kolem prádelny / koupelny do řady ložnic, které vedou přes jižní stranu budovy. A balkón běží délku této výšky. Zpočátku centrální místnost v této nadmořské výšce, stejně jako obývací pokoj / jídelna v severní nadmořské výšce, nebyla rozdělena. Zachráněná septiková nádrž, která byla vydlážděna, aby vytvořila koupel, přežije. Podlaha je obložena břidlicí, která praskla v důsledku pohybu konstrukce. Dům se před rokem 2003 značně pohyboval ve větru (pohyb do 8 cm ze strany na stranu) kvůli uvolněným a chybějícím příčným vzpěrám a trámům, které dům původně zpevňovaly. Sanační práce v roce 2003 nahradily a opravily příčné vzpěry a nosníky a nainstalovaly nové základové kování pro pět malých pilířů, které podpírají dům na skalních základech, a nahradily dříve zrezivělé a oslabené kování. To eliminovalo většinu pohybu domu ve větru.[1]
Zdůrazněny jsou venkovní prostory domu. Centrální dva čtverce jsou tvořeny palubou a dobře se otevírají do pískovcové skály níže. Když byl dům dokončen, ve světelné studni nebyly žádné stromy, nyní však stromy vyrůstají středem domu. Čtvrtá krychle v přední části je krytá venkovní místnost oddělující obývací část od studia. Studio má malou palubu vyloženou nad stromy níže. Tato paluba byla rozsekána kolem stromu, který následně zemřel. Paluba také vede přes přední (severní) a zadní (jižní) domu.[1]
Původní stavba je popsána v článku v Architecture in Australia, říjen – prosinec 1957. Dům je zavěšen na čtyřech 19 centimetrech čtverečních (3 palce2) náměstí sloupce které sahají až ke střeše. Jedná se o kompozitní konstrukci s ocelí omezenou na minimum z ekonomických důvodů, která se používá pro tažné tyče a distanční a spojovací prvky. Všechny trámy jsou zevnitř i zvenku řezané z tvrdého dřeva s kreosotem. Stěnové trámy jsou omezeny na sloupky a sloupy ve středech 1,2 m (4 stopy) a rám střechy na vaznice ve výšce 1,2 m (4 stopy) na trámech ve středech 3,7 m (12 stop).[1]
Podlaha se skládá z panelů Stramit o rozměrech 3,7 x 1,2 metru (12 stop × 4 stopy), které jsou zedníkem na trámech z tvrdého dřeva ve středech 0,61 metru. Stramit se používá také pro vnitřní stěny. Aby se předešlo obtížným místním požadavkům na zdivo, jsou všechny vnější stěny ze skleněné fólie. Vnitřní stěny nejsou strukturální a uspořádání ložnic a obytných prostor lze měnit tak, aby vyhovovaly měnícím se rodinným potřebám.[1]
Střešní krytina byla původně postavena z hluboce zvlněného azbestocementu bez střechy latě. Bezpečnostní síť byla natažena přes vaznice a nesla přikrývku ze skleněného vlákna o hmotnosti 57 gramů mezi čirým Visqueenem a oboustrannou sisalací. To poskytuje vysokou tepelnou izolaci, absorpci zvuku a vlastnosti odrazu světla a má příjemný prošívaný vzhled.[1]
Na začátku 90. let byla střešní krytina nahrazena následným majitelem domu se střechou Colourbond z vlnitého plechu v olivově zelené barvě přes tenkou vrstvu sisalation (sarking) a základnou z námořní překližky, která slouží jako strop. Novější kombinovaná plochá střecha / strop postrádá účinnou izolaci původního stropu, při dešti přenáší podstatně více hluku, ale poskytuje plochý „strop“ natřený bíle ve srovnání s původní pytlovanou izolací přes vzhled svarové sítě a je téměř neviditelný z ulice pohled na dům.
Stav
Do roku 2000 byl stav domu v důsledku povětrnostních podmínek silně zhoršen. Rozsáhlá rzi způsobená alespoň částečně postřikem z nedalekého vodopádu vážně oslabila základní armaturu, kde bylo pět podpěrných sloupů pro dům připevněno k základové skále. Mnoho příčných vzpěr a tvarovek bylo také zrezivělých a uvolněných nebo chybějících přípravků a neposkytovaly podporu. Inženýrský průzkum zaznamenal, že domu hrozilo zhroucení v důsledku ztráty až 90% pevnosti v tahu nosných trámů a vzpěr. V letech 2002-2003 program sanačních prací nahradil všechna základová kování a znovu vyztužil dům, aby se snížil pohyb a zvýšila pevnost při pečlivém zachování původního konstrukčního a inženýrského étosu domu. Vyztužení bylo v některých oblastech zvýšeno z 1/2 "ocelových tyčí na 3/4" ocelové tyče, což dodávalo domu mnohem větší pevnost v tahu. Vnitřní ztužení bylo překresleno z původní červené barvy na neutrální zelenou, aby se promísilo s vnějším prostředím viditelným skrz skleněné stěny.
Stav budovy byl k 1. lednu 2019 dobrý.[1]
Seznam kulturního dědictví
 | Tento článek obsahuje jeho formulaci propaguje subjekt subjektivním způsobem bez předávání skutečných informací. (Srpna 2019) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
K 9. únoru 2016 má The Glass House státní význam jako vzácný příklad domácího designu vlivného architekta Billa Lucase, který si zachovává velmi vysokou úroveň integrity. Je historicky důležité prokázat snahu australských architektů z 50. a 60. let navrhnout domy tak, aby vyhovovaly životnímu stylu Sydney, neformálnímu, otevřenému venku a oceňujícímu zejména přírodní krásy skalnatého přístavního a říčního předměstí. Dům podporuje i reinterpretuje vizi Waltera Burleyho Griffina a Marion Mahoney Griffinsové na předměstí Castlecragu. Budova je ikonická svou ostrou jednoduchostí. Dům, který využívá vysoce inovativní inženýrský systém, je světlý, otevřený a na strmém skalnatém svahu keřů sotva dělá stopy. Skleněný dům má silné vztahy se svým designérem Billem Lucasem a také s Ruth Lucasovou, jejíž domovem byla. Pár byl důležitými osobnostmi ve volném seskupení architektů známých jako „Sydney School“ a také v hnutí za ochranu měst. Návrh a konstrukce domu ztělesňuje mnoho jejich obav z ochrany měst. Extrémní minimalismus designu domu a jeho jedinečné technické řešení pravděpodobně nadále poskytne inspiraci a znalosti designu architektům a dalším návrhářům.[1]
Skleněný dům byl uveden na seznamu Státní registr nového jižního Walesu dne 21. října 2016 po splnění následujících kritérií.[1]
Toto místo je důležité při předvádění kurzu nebo struktury kulturní nebo přírodní historie v Novém Jižním Walesu.
Skleněný dům je důležitým místem v kulturní a architektonické historii NSW. Ztělesňuje snahu australských architektů padesátých a šedesátých let navrhnout domy tak, aby vyhovovaly životnímu stylu v Sydney, neformálnímu, otevřenému venku a oceňujícímu zejména přírodní krásy skalnatého přístavu a zejména na předměstí řeky. Na druhé straně byl tento úkol součástí a důležitý v širším hnutí za formulování výrazné australské identity v nově globalizovaném poválečném světě. Je pravděpodobné, že dům pomohl utvářet australská očekávání ohledně pohodlí předměstského života, zejména v subdivizích vytesaných ze strmých bušových roklí v Sydney v 60. a 70. letech.[1]
Toto místo má silnou nebo zvláštní asociaci s osobou nebo skupinou osob, které jsou důležité pro kulturní nebo přírodní historii historie Nového Jižního Walesu.
Skleněný dům má silné vztahy se svým designérem Billem Lucasem a také s Ruth Lucasovou, jejíž domovem byla. Pár byl důležitými osobnostmi volného seskupení architektů známých jako „Sydney School“. Zejména Bill Lucas významně přispěl k modernímu hnutí v NSW. Jeho designy, zejména The Glass House, jsou vysoce ceněny jinými architekty a ovlivnily směr domácího designu v NSW. Bill a Ruth Lucas spojili hodnoty moderní architektury a promyšleného designu s filozofiemi veřejného dobra: veřejného vzdělávání, ochrany kulturního dědictví a umění obecněji. Sklářský dům při používání recyklovaných a bezchemických materiálů a lehkém šlapání na místě demonstruje mnoho z jejich obav jako ochránců měst.[1]
Toto místo je důležité při předvádění estetických vlastností a / nebo vysokého stupně tvůrčího nebo technického úspěchu v Novém Jižním Walesu.
Skleněný dům má pro NSW estetický a technický význam. Budova je ikonická ve své ostré jednoduchosti; lehký, otevřený a na strmém skalnatém svahu křovinatých lesů sotva značil. Extrémní minimalismus designu, konstrukce a vizuálního dopadu domu poskytl inspiraci mnoha architektům během desetiletí od jeho výstavby. Sklářský dům má technický význam pro své jedinečné konstrukční řešení, které umožnilo minimální stopu a zachování pískovcových výchozů, eukalyptů a kapradin níže a pro vědomé použití ze strany Lucasových australských stavebních materiálů. Dům vylepšuje místní architektonickou krajinu re-interpretací konceptu Griffinova předměstí pro Castlecrag.[1]
Místo má silnou nebo zvláštní asociaci s konkrétní komunitou nebo kulturní skupinou v Novém Jižním Walesu ze sociálních, kulturních nebo duchovních důvodů.
Skleněný dům má význam pro státní dědictví pro svůj význam pro architekty a širší komunitu, kteří oceňují moderní design a architekturu. Dům byl uznán významnými profesionálními architektonickými subjekty (včetně DOCOMOMO Australia a NSW Chapter of Australian Institute of Architects) a nadále je navštěvován a psán o něm, a nadále inspiruje inovativní design mezi architektonickou komunitou NSW.[1]
Toto místo má potenciál přinést informace, které přispějí k pochopení kulturní nebo přírodní historie Nového Jižního Walesu.
Sklářský dům je významným státním dědictvím pro svůj potenciál přinést informace o vysoce inovativních konstrukčních systémech Lucas a jejich životnosti. Systém měl být prototypem a ztělesňuje znalosti, které budou i nadále pro architekty a inženýry cenné.[1]
Toto místo má neobvyklé, vzácné nebo ohrožené aspekty kulturní nebo přírodní historie Nového Jižního Walesu.
Skleněný dům je jednou z mála dochovaných domácích budov, které navrhl Bill Lucas. Má na úrovni státu vzácnou hodnotu jako prakticky nezměněné modernistické sídlo, které ztělesňuje principy „přístřešku v přírodě“ tohoto velmi vlivného architekta a využívá jedinečný design a konstrukční metodu.[1]
Toto místo je důležité při demonstraci hlavních charakteristik třídy kulturních nebo přírodních míst / prostředí v Novém Jižním Walesu.
Skleněný dům je pečlivě zpracovaným příkladem modulárního designu, při kterém se používají standardní, ale bezchemické, levné běžné výrobky a použitý stavební materiál. Budova může demonstrovat místní aplikaci Modern Hnutí zabývá se spojením mezi vnitřním a vnějším prostorem, využitím flexibilního vnitřního prostoru, pohyblivých příček a venkovních obytných prostor a má schopnost reprezentovat filozofii a fyzikální vlastnosti rezidencí „Sydney School“ v NSW.[1]
Viz také
Reference
Bibliografie
- DoCoMoMo Mezinárodní pracovní skupina pro dokumentaci a ochranu budov, lokalit a čtvrtí moderního hnutí (2003). Aktualizace členů 2003.
- Taylor, Jennifer (1984). Australská identita: Domy pro Sydney 1953-1963.
- Gruzman, Neville (2001). „Jasný myslitel přesvědčil svou utopickou vizi“ v Sydney Morning Herald (1. listopadu 2001).
- Myers, Peter (2002). „Bill Lucas 1924-2001“ v Architecture Australia, listopad - prosinec 2002.
- Curtis, W. J. R. (1982). Moderní architektura od roku 1900.
Uvedení zdroje
Tento článek na Wikipedii byl původně založen na Skleněný dům, číslo záznamu 01981 v Státní registr nového jižního Walesu zveřejněné Státem Nového Jižního Walesu a Úřadem pro životní prostředí a dědictví 2018 pod CC-BY 4.0 licence, zpřístupněno 2. června 2018.