Tvář (časopis) - The Face (magazine)

Obličej
Vydání 12 - duben 1980.JPG
Kryt představovat Adam Ant
Bývalí redaktořiNick Logan
Sheryl Garratt
Richard Benson
Adam Higginbotham
Johnny Davis
Neil Stevenson
Ashley Heath
KategorieMóda, populární kultura
FrekvenceMěsíční
První problémKvěten 1980
Závěrečné vydáníKvěten 2004 (původní vydání)
SpolečnostZbytečná talentovaná média
ZeměSpojené království
Sídlící vLondýn
JazykAngličtina
webová stránkahttps://theface.com
ISSN0263-1210

Obličej je britský měsíčník o hudbě, módě a kultuře, původně vydávaný od roku 1980 do roku 2004, a obnoven v roce 2019.

Poprvé byla zahájena v květnu 1980 v Londýně společností Nick Logan Britský novinář, který byl dříve redaktorem Nový hudební expres a Smash Hits. Poté, co počátkem 90. let těsně přežilo téměř uzavření po udělení náhrady škody za urážku na cti časopisu, nakonec v roce 2004 přestal vycházet v důsledku ubývajícího oběhu. Často se označuje jako „změněná kultura“ a připisuje se jí zahájení Kate Moss Kariéra supermodelky, časopis byl po svém zániku předmětem řady muzeálních výstav.

V dubnu 2019 Obličej byl znovu spuštěn online na theface.com současným majitelem Wasted Talent, který také vydává časopisy Kerrang! a Mixmag a získala práva k titulu v roce 2017 od Bauer Media Group. První fyzické číslo nové éry bylo zveřejněno 13. září 2019.

Návrh

Logan opustil NME po pěti letech jako redaktor v roce 1978 a zahájen Smash Hits pro Emap, časopisová divize tiskové společnosti East Midlands Allied Press.

Na podzim 1979 s Smash Hits' náklad 166 000 výtisků [1] Logan navrhl nový časopis - „dobře produkovaný, dobře navržený a dobře napsaný měsíčník s hudbou v jádru, ale s rozšiřujícím se pokrytím subjektů, které jej informovaly, od módy a filmu po noční kluby a sociální problémy“.[2]

Když ředitelé Emapu předali návrh, Logan a jeho žena se rozhodli jít na to sami a investovat úspory ve výši 3 500 liber do nového titulu, který pojmenoval Obličej.[3]

1980

Zpočátku pracuje z Smash Hits kanceláře v Carnaby Street v centru Londýna a s využitím běžného korporátního subjektu Wagadon, který založil pro své obchodní vztahy se společností Emap, Logan vydal první číslo Obličej dne 1. května 1980.

S logem navrženým Stevem Bushem, se kterým Logan pracoval Smash Hitsa portrét fotografky Chalkie Davies z Jerry Dammers z The Specials na přední obálce se z tohoto čísla prodalo 56 000 kopií.[4] Prodeje se v příštích šesti měsících vyrovnaly, aliance s narůstajícím růstem Londýna však poskytla příplatek Nový romantický scéna prostřednictvím článků od mladého novináře Robert Elms s fotografiemi od Derek Ridgers, Virginia Turbett a další.[5]

Zveřejnění dvojníků, kteří vypadají podobně jako např Nové zvuky, Nové styly a Blitz a spuštění i-D časopis potvrdil, že Logan založil nový vydavatelský sektor.

Přestěhoval se do první z řady vlastních kanceláří v centru Londýna. Logan následně přijal mladého designéra Neville Brody jako umělecký ředitel v roce 1982 vizuálně umístil časopis před balíček. Brody čerpal z takových uměleckých a designových hnutí z počátku 20. století, jako je konstruktivismus, aby vytvořil zcela nový vizuální jazyk, který by definoval určité vizuální aspekty Británie v 80. letech.[6]

Stránky stylu Obličej mezitím určila tempo pro širší svět módy, zejména pro ty, které produkuje tým Buffalo vedený stylistou Ray Petri a včetně fotografa Jamie Morgan.

V roce 1980 Logan inovace na Obličej zahrnovalo vydání „New Life In Europe“ z listopadu 1983, koprodukci s devíti kontinentálními evropskými časopisy včetně francouzských Actuel a 100. vydání ze září 1988, které na přední straně obsahovalo trojnásobek, který obsahoval obálky všech dosud vydaných časopisů.

90. léta

V roce 1990, krátce před udělením inaugurační ceny Marcus Morris za inovaci časopisu, byla Loganovi diagnostikována rakovina čelisti a byl nucen absolvovat devítiměsíční volno. Po uzdravení se stal redaktorem ve Wagadonu Sheryl Garratt jako redaktor Obličej a Dylan Jones úpravy názvu doprovodné reklamy Aréna.

V tomto období umělecký ředitel Phil Bicker, který vystřídal Nevilla Brodyho a Robin Derrick, aktivně sledoval pracovní vztahy s mladými experimentálními fotografy, včetně Corinne Day, Stephane Sednaoui, Nigel Shafran, David Sims a Juergen Teller, stejně jako stylisté jako Melanie Ward.

Bickerovo rozhodnutí učinit z neznámého 16letého Kate Moss Film „The Face of The Face“ představil supermodelce první expozici, zejména v přední části čísla z července 1990 s názvem „The 3. Summer Of Love“.[7]

V květnu 1992 porota Nejvyššího soudu usoudila ve prospěch žaloby za pomluvu ze strany Jason Donovan že Obličej naznačil, že je gay, když nebyl, a přiznal popovému umělci náhradu škody a náklady ve výši 292 000 GBP.[8] Zpěvačka později snížila částku na 95 000 liber, která měla být zaplacena během několika měsíců, a byl vytvořen fond pro čtenáře a příznivce.

Pod vedením Sheryl Garrattové za pomoci jejího nástupce Richarda Bensona a dalších autorů včetně Lindsay Bakerové Ashley Heath, Gavin Hills a Amy Raphael, Obličej odráží vývoj klubové kultury, módy a toho, co se stalo známým jako Britart, stejně jako hudebních žánrů včetně grunge, jungle a Britpop.

Do této doby umělecký směr a designérský tým časopisu Stuart Spalding a Lee Swillingham představili takové nově vznikající fotografické talenty jako Inez a Vinoodh a Norbert Schoerner.

Největší prodejní vydání Obličej byla zveřejněna v říjnu 1995. S Robbie Williams na obálce se prodalo 128 000 kopií.[9]

Poté, co Logan uvedl nové tituly Frank a Deluxe, stal se Richard Benson redakčním ředitelem Wagadonu v roce 1998. Jeho nástupce jako redaktor Obličej byl Adam Higginbotham, kterého na jaře 1999 nahradil Johnny Davis.

Prodej společnosti Emap a uzavření

V červenci 1999 uprostřed klesajících čísel oběhu a agresivní konkurence titulů jako Načteno a Omámený a zmatený Logan prodal Wagadona Emapovi, který vstřebal Obličej, Aréna a Arena Homme + do své divize životního stylu

Zatímco Benson se nepřipojil k Emapovi, mezi týmem, který provedl převod, byli Johnny Davis a Ashley Heath. V roce 2002 Davis byl následován jako editor od Neil Stevenson, spoluzakladatel Popbitch drby web. Na jaře roku 2004 se měsíční tržby snížily na 40 000 výtisků a vedoucí zákaznické divize Emap Paul Keenan oznámil uzavření časopisu.[10] V té době bylo oznámeno, že Jason Donovan vytvořil konsorcium, aby se podíval na koupi titulu od Emapu ve snaze ho zachránit, ale plán k ničemu.[8] Konečné číslo vyšlo v květnu 2004. Práva k titulu přešla na Bauer Media Group když získala Emap v roce 2008.[11]

Akvizice společností Wasted Talent Media a opětovné spuštění

Práva k titulu Obličej byly získány od Bauer Media Group v roce 2017 britským vydavatelem Wasted Talent Media, vydavateli Kerrang! a Mixmag, která oznámila plány na opětovné spuštění časopisu.[12] V dubnu 2019 Obličej byl současným vlastníkem Wasted Talent, který také a získal práva na titul v roce 2017.

V březnu 2019 oznámil Werry Talent Jerry Perkins, který byl vydavatelem společnosti Bauer a jeho předchůdce Emap, že titul bude znovu spuštěn online na theface.com v dubnu 2019 a jako tisk čtvrtletně se vrátí koncem léta 2019.[13] První fyzické číslo obnoveného časopisu vyšlo 13. září 2019 a mělo na výběr ze čtyř obálek představujících současné celebrity Harry Styles, Dua Lipa, Rosalía a Tyler tvůrce.[14]

Dědictví

V roce 2011, Obličej byl přidán do stálé sbírky Muzeum designu, Londýn,.[15]

Obličej byl uveden na následujících výstavách v Londýně Victoria and Albert Museum:

Postmodernismus: Styl a podvracení 1970-1990 (2011).[16]

British Design From 1948: Innovation In The Modern Age at the Victoria & Albert Museum (2012).[17]

Club To Catwalk: London Fashion In The 1980s (2013/14) [18]

Příběh tváře

Historie časopisu během vlastnictví Nicka Logana v letech 1980 - 1999 je popsána v Paul Gorman kniha Příběh tváře: Časopis, který změnil kulturu, publikováno Temže a Hudson v listopadu 2017.[19]

Redaktoři

  • Nick Logan 1980–1990
  • Sheryl Garratt 1990–1995
  • Richard Benson 1995–1998
  • Adam Higginbotham 1998–1999
  • Johnny Davis 1999–2002
  • Neil Stevenson 2002–2004
  • Stuart Brumfitt 2019–2020
  • Matthew Whitehouse 2020-

Viz také

Reference

  1. ^ Like Punk Never Happened: Culture Club & The New Pop, Faber & Faber, Dave Rimmer, 1986. ISBN  978-0571137398
  2. ^ Paul Gorman, Příběh tváře: Časopis, který změnil kulturu, Thames & Hudson, 2017. ISBN  978-0-500-29347-8
  3. ^ p17, Příběh tváře: Časopis, který změnil kulturu, Paul Gorman, Thames & Hudson, 2017. ISBN  978-0-500-29347-8
  4. ^ p20, Příběh tváře: Časopis, který změnil kulturu, Paul Gorman, Thames & Hudson, 2017. ISBN  978-0-500-29347-8
  5. ^ pp22-27, Kult bez jména, Robert Elms, Obličej, Listopad 1980
  6. ^ Už žádná pravidla: grafický design a postmoderna, Rick Poynor, Laurence King, 2003. ISBN  9780300100341
  7. ^ p196, Příběh tváře: Časopis, který změnil kulturu, Paul Gorman, Thames & Hudson, 2017. ISBN  978-0-500-29347-8
  8. ^ A b „Jason Donovan přijde zachránit Tvář podruhé“. www.campaignlive.co.uk.
  9. ^ p289, Příběh tváře: Časopis, který změnil kulturu, Paul Gorman, Thames & Hudson, 2017. ISBN  978-0-500-29347-8
  10. ^ p342, Příběh tváře: Časopis, který změnil kulturu, Paul Gorman, Thames & Hudson, 2017. ISBN  978-0-500-29347-8
  11. ^ „Jak si poradí evropský tajný mediální gigant?“. Blesky a plameny.
  12. ^ Hooper, Mark (26. dubna 2017). „Časopis Face se vrací - bude to fungovat v digitální éře?“ - přes www.theguardian.com.
  13. ^ Porter, Charlie (26. března 2019). „Návrat časopisu, který změnil kulturu“ - přes NYTimes.com.
  14. ^ Rackham, Annabel (17. září 2019). „Proč byste si měli koupit tento časopis v roce 2019?“ - přes www.bbc.co.uk.
  15. ^ „Největší hity tváře, Nick Logan - v obrazech“. Opatrovník. 4. prosince 2011. Citováno 1. března 2013.
  16. ^ „V&A · Postmodernismus“. Victoria and Albert Museum.
  17. ^ Britský design z roku 1948: Inovace v moderní době, ed Christopher Breward & Ghislaine Wood, V&A Publishing, 2102. ISBN  978-1-851-77674-0
  18. ^ Victoria and Albert Museum, Digital Media webmaster @ vam ac uk (26. září 2013). „Club to Catwalk: About the Exhibition“. www.vam.ac.uk.
  19. ^ Příběh tváře: Časopis, který změnil kulturu, Paul Gorman, Thames & Hudson, 2017. ISBN  978-0-500-29347-8

externí odkazy