Barevné muzeum - The Colored Museum

Barevné muzeum je hrát si napsáno George C. Wolfe který měl premiéru v roce 1986, režíroval L. Kenneth Richardson.[1] V sérii 11 „exponátů“ (skic) recenze zkoumá a satiruje prominentní témata a identity afroamerické kultury.[2]

Exponáty (skici)

  • Git na palubě: Slečna Pat, letuška, vítá publikum na palubě fiktivního „otroctví celebrit“, jehož cesta vázaná na Savannah z Pobřeží slonoviny vyžaduje, aby cestující (posluchači) uposlechli znamení „Upevněte okovy“ a aby se rebelovali.[3] Náčrt zkoumá a kritizuje historii afrických Američanů, od otroctví až po regentství basketbalové hvězdy.[2]
  • Vaření s tetou Ethel: Mamka teta Ethel pořádá kuchařskou show, ve které zpívá recept, jak si „upečete dávku Negrosů“.[4]
  • Fotografická relace: Okouzlující černý pár, který má na sobě „to nejlepší ze všeho a dokonalé úsměvy“, ustupuje ze své minulosti / historie do povrchního světa narcistického kouzla.[5] Fotografická relace je Wolfeova kritika ohledně obrázků a modelů časopisu Ebony.[6]
  • Voják s tajemstvím: V monologu vidí nepříčetný afroamerický voják bolestnou budoucnost svých vrstevníků a rozhodne se je nevyhnutelně ušetřit tím, že je zabije, než budou nuceni vydržet, co jejich budoucnost přinese.[7]
  • Evangelium podle slečny Rojové: Slečna Roj, transsexuální žena, „se dívá pod povrch své třpytivé noční existence, aby našla červem přichycené vize„ celé rasy zničené a znehodnocené “v homosexuálním nočním klubu.“[6]
  • Příčesek: Žena, která se připravuje na rande, čelí krizi identity, když její dvě paruky, jedna afroamerická paruka ze 60. let, druhá „paruka s dlouhým tokem“, ožívají a „debatují o ideologických konfliktech identity, které představovaly v životě jejich majitele 20 let."[6]
  • Poslední hra Mama-on-the-Couch: Tato výstava, uváděná hlasatelem typu „Masterpiece Theatre“, zkoumá a satirizuje vzorec černého dramatu používaný v divadle a filmu.[2] Některé postavy zahrnují „dobře opotřebovanou“ matku na jejím „dobře opotřebovaném“ gauči, která bojuje se svým synem Walterem-Lee-Beau-Willie-Jonesem, jehož „obočí je těžké ze tří set let útlaku“.[8] The Last Mama-on-the-Couch je Wolfeova parodie na Rozinka na slunci a jde od přehnaného melodramatu k celočernému broadwayskému hudebnímu číslu.[6] Lady in Plaid, která je manželkou Waltera-Lee-Beau-Willie-Jonese, kývne na hru Pro barevné dívky, které uvažovaly o sebevraždě / Když je duha Enuf kde každá z nejmenovaných žen byla označována jako Dáma v [barvě] (např. Dáma v hnědé). v Pro barevné dívky, Beau Willie odhodí své děti (které má s The Lady in Brown) z okna, jako to dělá Walter-Lee-Beau-Willie-Jones svým dětem s The Lady in Plaid. Waltersova sestra Medea představuje černou Madea.
  • Symbióza: Muž je konfrontován se svým bývalým dětským já, když se snaží zahodit svou minulost, „jen aby zjistil, že jeho vzpurné mladší já odmítá být vyhozeno bez boje.“[6]
  • Lala's Opening: Zpěvačku Lalu Lamazing Grace pronásleduje její bývalé já z dětství, identita, o které si myslela, že se jí zbavila.[9]
  • Permutace: Monolog, ve kterém Normální Jean, mladá jižní dívka, vysvětluje divákům, jak položila obří vejce plné dětí.[10]
  • Párty: Topsy Washington si představuje obrovskou párty, na které „Nat Turner usrkává šampaňské z pantofle Earthy Kittové“ a „Teta Jemima a Angela Davisová byly v kuchyni, sdílely talíř zelených a jen vyrazily do Jižní Afriky.“[11] Tato výstava spojuje minulost a přítomnost a vytváří fantasy party Topsy, která se vzpírá logice a omezením.[6]

Originální newyorské obsazení

Úvěry z archivu Lortel[12]

Nastav vzhled

Scéna byla navržena tak, aby připomínala bíloplášťovou galerii, kde „jsou uloženy mýty a šílenství černých / černošských / barevných Američanů.“[13] Stěny obsahovaly řadu dveří, malých panelů a otočných stěn a oddílů, které umožňovaly hercům získat klíčové rekvizity a rychlý přechod z jedné expozice na druhou.

Hudba

Většina hudby pro hru byla předem nahrána. Nicméně, živý bubeník Ron McBee byl použit v Git na palubě, Permutace a Párty "Exponáty."[13]

Historie výroby

Barevné muzeum měl premiéru v divadelní společnosti Crossroad New Jersey v roce 1986.[2] Během šesti měsíců si hra našla u domova nový domov Veřejné divadlo v New York City.[2] Barevné muzeum bylo později hrál na Královské dvorní divadlo v Londýn, Anglie, začátek 29. července 1987.[1] a v produkci Divadelní společnost Talawa na V&A 15. – 23. Října 2011.[14][15][16]

Akademická kritika

"Barevné muzeum současně oslavuje, satirizuje a rozvrací afroamerické dědictví. Wolfe nazývá svou hru „exorcismem a párty“. Barevné muzeum zkoumá současnou afroamerickou kulturní identitu a současně přehodnocuje a znovu zkoumá afroamerickou divadelní a kulturní minulost. Podle Wolfa musí být dědictví minulosti přijato a překonáno. “- Harry J. Elam, Johns Hopkins University Press Theater Journal[17]

Vědec z divadla Jordan Schildcrout pojednává o „Evangeliu podle slečny Rojové“ v pojmech Afrofuturismus a podivné fantazie o zmocnění s tím, že „samotný název segmentu se odvolává na rétoriku náboženského zákona a prohlašuje slečnu Roj za prorokyni, která má mimořádné - možná dokonce nadpřirozené - schopnosti vhledu a moudrosti.“[18]

Recenze

„George C. Wolfe říká, že je nemyslitelný, říká to s nekompromisním vtipem a nechává publikum i posvátný cíl v troskách. Zdevastované publikum, jak je třeba poznamenat, zahrnuje jak černochy, tak bělochy. Pan Wolfe je druh satirik , téměř neslýchané v dnešním plachém divadle, které nepřijímá žádné vězně. “ - Frank Rich, The New York Times, 1986.[6]

Reference

  1. ^ A b George C. Wolfe. Barevné muzeum. New York: Methuen, 1987, s. i. ISBN  0413179508
  2. ^ A b C d E Errol G. Hill a James V. Hatch. Historie afroamerického divadla. New York: Cambridge University Press, 2003, s. 441. ISBN  9780521624725
  3. ^ Wolfe, 1987, s. 1-6.
  4. ^ Wolfe, 1987, s. 7-8.
  5. ^ Wolfe, 1987, s. 9-10.
  6. ^ A b C d E F G Frank Rich, „Fáze:„ Barevné muzeum “, Satira od George C. Wolfeho, The New York Times, 3. listopadu 1986.
  7. ^ Wolfe, 1987.
  8. ^ Wolfe, 1987. str. 24-32.
  9. ^ Wolfe, 1987, s. 38-46.
  10. ^ Wolfe, 1987. str. 47-49.
  11. ^ Wolfe, 1987, str. 50-53.
  12. ^ "Barevné muzeum". Archivy Lortel - internetová databáze mimo Broadway. Citováno 23. října 2019.
  13. ^ A b Wolfe, 1987. str. iv.
  14. ^ „The Colored Museum - Victoria and Albert Museum, London“. Thepublicreviews.com. 21. 10. 2011. Archivovány od originál dne 04.03.2016. Citováno 2016-10-29.
  15. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 2014-10-14. Citováno 2015-06-29.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  16. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 02.05.2015. Citováno 2015-06-29.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  17. ^ Elam, Harry J. a George Wolfe. „Signifyin (g) o afroamerickém divadle:„ Barevné muzeum “od George C. Wolfa“. Johns Hopkins University Press Theater Journal 44. 3 (1992): 291-303.
  18. ^ Schildcrout, Jordan (2014). Murder Most Queer: The Homicidal Homosexual in the American Theater. University of Michigan Press. str. 144–147. ISBN  9780472072323.

externí odkazy