Tayeba Begum Lipi - Tayeba Begum Lipi

Tayeba Begum Lipi (narozen 1969) je bangladéšský umělec a spoluzakladatel Britto Arts Trust. Získala hlavní cenu na bienále asijského umění v Dháce (2004).^[1] Lipi je multimediální umělec zabývající se malbami, tisky, instalacemi a videy. Její práce byly představeny na významných skupinových výstavách, včetně 54 Benátské bienále (2011)^[2] a Colombo Art Biennale (2012).^[3] Byla také komisařkou bangladéšského pavilonu na 54. bienále v Benátkách (2011).^[3]

raný život a vzdělávání

Lipi se narodil v Gaibandha. Vztah k jejímu výběru materiálů sahá až do jejího dětství. Jelikož je Lipi jedenáctým z dvanácti dětí, byla často přítomna, když byly na svět přivedeny její neteře a synovce.^[4] Později se žiletka z nerezové oceli používaná porodními asistentkami stala významnou rolí v jejích pracích. Toto médium použila k regeneraci každodenních předmětů, včetně van, dětských kočárků a kabelek. V roce 1993 získala titul magistra výtvarných umění v kresbě a malbě na University of Dhaka.^[3]

Kariéra

Lipi vystavoval na Alliance Française (1998 a 2004)^[3] a Bengálská galerie výtvarného umění v Dháce (2007). V roce 2002 Lipi spolu se svým partnerem, umělcem Mahbuburem Rahmanem, založila společnost Britto Arts Trust. Je to první nezisková organizace řízená umělci v Bangladéši, která se zaměřuje na experimentální a dynamické umění. Její práce byla do značné míry ovlivněna útoky z 11. září v New Yorku v roce 2001. S rasovou diskriminací se setkala při cestě do Evropy se svým manželem, kde s nimi bylo zacházeno jako s bangladéšskými muslimy. „Lidé cítili, že se musí držet pouze jedné identity,“ řekl Lipi.^[5]

Funguje

Lipiho praxe se zabývá malbou, grafikou, instalací a videem, aby reprezentovala témata, jako je politika genderu a ženské identity.

Feminismus

Láska postel (2012), „Žádná země: současné umění pro jižní a jihovýchodní Asii“ na Guggenheimovo muzeum v New Yorku. 22. února - 22. května 2013

Její práce Láska postel zdůraznila problém ženské identity a historii násilí. Lipi používal médium žiletek k reprezentaci násilí implikovaného jejich ostrými hranami, i když to není Lipiho původní zaměření. „Měla v úmyslu zastupovat ženy v komunitě, kde vyrůstala. I přes těžkosti byly ženy odolné, měly optimismus a dokázaly úspěšně vychovat rodiny, “uvedla June Yap, kurátor výstavy „Žádná země: současné umění pro jižní a jihovýchodní Asii“.^[6]

Ženský (2007), samostatná výstava v Bengálské galerii výtvarných umění v Dháce. 15. – 28. Června 2007^[7]

V roce 2004, Lipi práce Mé dětství vyhrál hlavní cenu na bienále asijského umění. Je to portrét bronzové tváře bangladéšské ženy, která je zahalena za řadou úhledně uspořádaných panenek.^[8] Tento obraz byl zařazen na její samostatnou výstavu Ženský v roce 2007.^[9] Některá její díla jako předmět používala minulé zkušenosti. Například malé panenky v jejích oceněných uměleckých dílech pocházely z jejího dětství. Tvář ženy je pokryta sklem, protože Lipi věří, že když člověk vyroste, minulost se zachová v paměti, stejně jako ve vitríně.

Trans práva

Zvratná realita (2015)

Lipi předvedla na výstavě umění v Indii svoji výstavu „Reversal Reality“ a jako inspiraci jí posloužila Anonnya. Setkala se s Anonnyou při tvorbě videoklipu HOME pro show „Cross Casting“ ve společnosti Britto Arts Trust. Lipi uvedl, že transsexuál „je považován za cizince a mimozemšťany, kterých se lidé musí bát“.^[10] Z tohoto důvodu se rozhodla upozornit lidi na jejich základní práva na důstojný život. Srovnávala svůj život s Anonnyou prostřednictvím videí, instalací a fotografií. V jednom ze svých děl Destination (2 kaskády) použila Lipi žiletky jako materiál k nastolení problému sebevražd mezi transgender komunitou.

Reference