Sociedad de Cuartetos - Sociedad de Cuartetos
The Sociedad de Cuartetos de Madrid (Madridská kvartetní společnost), 1863–1894, byla organizace, která poskytla sérii koncertů vzdělávací přístup. Pokusili se zachránit komorní hudbu před vyblednutím od zapomenutí italské opery a Zarzuela dominoval španělský koncertní život. Založil houslista Jesús de Monasterio a pianista Juan María Guelbenzu v roce 1863 tato společnost významně přispěla k šíření a zájmu komorní hudby o Pyrenejský poloostrov. Kvalita hudby přes třicet jedna sezón byla vždy chválena. Během této doby také odhalili nezájem většiny španělských skladatelů o žánr komorní hudby. Navzdory své velké vytrvalosti a rostoucímu úspěchu byly aktivity společnosti uzavřeny 5. ledna 1894 kvůli zdravotním problémům, které Monasterio trápily několik sezón před. Společnost kvartetů představuje první vážnou a trvalou iniciativu pro šíření komorní hudby ve Španělsku 19. století. Jejich aktivity probíhaly během třiceti jedna koncertních sezón (nebo „sezení“, jak je definovala) v Madridu a dalších koncertů nabízených mimo hlavní město.
Historie instituce.
Myšlenka této instituce komorní hudby pochází z Monasteria, které bylo úspěšným žákem Charles de Bériot na Královská konzervatoř v Bruselu. Mezi jeho významné kariéry patřil čestný houslista Capilla Real a jmenování profesorem Konzervatoř v Madridu. Po úspěšném evropském turné, které zahrnovalo vystoupení smyčcových kvartet z Beethoven a Schubert „Monasterio se rozhodl vrátit do své domovské země a zahájit kvartetovou společnost v Madridu. Monasterio původně koncipoval tuto organizaci výhradně pro smyčce, ale jeho bývalý učitel Basilio Montoya ho přesvědčil ke spolupráci se španělským pianistou Guelbenzu. Po studiích v Paříži se Guelbenzu stal uznávaným pianistou, který se spřátelil Chopin, Liszt, Giacomo Meyerbeer, a Zikmund Thalberg. Zahrnutí Guelbenzu do této organizace rozšířilo jejich repertoárové možnosti o sólová a komorní díla pro klavír.
Dlouhou historii společnosti lze rozlišit ve dvou obdobích:
První období (1863-1884): Společnost nabízí svá koncertní období ve zkušebně na madridské konzervatoři. Společnost oficiálně vytvořili Jesús de Monasterio (první housle), Rafael Pérez (druhé housle), Tomás Lestán (houslista), Ramón Rodriguez Castellanos (violoncellista), Juan María Guelbenzu (pianista) a Basilio Montoya (pokladník). Během tohoto období byly koncerty nabízeny v neděli ve 14:00 každých 15 dní nebo každý týden (od roku 1866).
Druhé období (1884-1894): Sezóny koncertů se konaly v „Salon Romero“ v Madridu. Po smrti Guelbenzu (pianista) a Basilio Montoya (pokladník), 18. října 1884; společnost k jejich založení napsala nové stanovy. Jednalo se o formální rozlišení původního Smyčcového kvarteta (Monasterio, Pérez, Lestán a Castellanos) a nových podmínek pro smlouvy s externími hudebníky a nových sazeb pro veřejnost. Společnost také naprogramovala koncert bez klavírní hudby, na kterém byla do klavíru umístěna koruna květin jako pocta Guelbenzuově kariéře. V tomto okamžiku byly koncerty nabízeny v pátek od 21:00 do 23:00 týdně.
Členové společnosti a spolupráce
Zakládající smyčcové kvarteto se skládalo ze členů Teatro Real, hlavního violisty Tomáše Lestána a koncertního mistra Rafaela Péreze jako druhé housle. Violoncellista byl Ramón Rodríguez Castellano, který byl později nahrazen francouzsko-polským violoncellistou Víctor Mirecki. Mezi další účinkující patřili klavíristé Mariano Vázquez Gómez (1863) Adolfo de Quesada (1868), violist a skladatel Miguel Carreras (1869), klarinetista Antonio Romero (1875), violoncellista Agustín Rubio (1881), houslista Enrique Arbós (1882) a několik spolupráce s fakultou konzervatoře.[1]
Série repertoárů a koncertů "Sesiónes"
Sezóny koncertů (označované jako relace) probíhaly v období od listopadu do března. V dubnu byly také nabídnuty některé mimořádné série koncertů. V prvním ročníku proběhly pouze čtyři sezení. Od druhého roku bylo nabídnuto průměrně 6 sezení za sezónu. Tento údaj byl kritiky i veřejností považován za nedostatečný, a proto se společnost rozhodla uspořádat mimořádná zasedání.
Sessions (hlavní koncertní série)
Tato společnost komorní hudby uvedla pestrý repertoár 173 děl 33 různých skladatelů. V prvních pěti sezónách se však programy skládaly hlavně z děl Beethovena, Mendelssohna, Mozarta a Haydna se zajímavým začleněním Smyčcového kvarteta op. 74 č. 1 od Louis Spohr v sezóně dva. Tato volba repertoáru odráží jejich vzdělávací poslání vystavovat německé modely žánru komorní hudby, konkrétně žánru První vídeňská škola. Vývoj v různých skladatelích také podporuje začlenění španělských skladatelů. Ve své šesté sezóně věnovali koncert dílům španělských skladatelů, včetně M. Adalid R. Pérez, M. Allú. Navíc dvě díla kubánského skladatele Ruiz Espadero byly provedeny v následující sezóně. Během 70. let 19. století jejich repertoár přidal díla od Onslow, Anton Rubinstein, Joseph Mayseder, G. Verdi, Joachim Raff, a dokonce Giuseppe Tartini. Desetiletí 80. let 19. století zcela obnovilo jejich repertoár. Jejich programy zahrnovaly díla, která byla pro diváky v Madridu nová, jako např Schumannova smyčcová kvarteta op. 41, Schubertův smyčcový kvartet D.810 „Smrt a dívka“, Griegovy houslové sonáty op. 8, Chopin op. 3, Dvořákovo klavírní kvinteto op. 18, Scarlatti L. 390, Svendsen op. 26. Mezi nejasnějšími skladateli byli Arriaga, Godard, Delsart, Nawrátil a sám Monasterio. Jejich koncertní série skončila vystoupením Čajkovského smyčcový kvartet č. 1, op. 11, kterému tleskalo s maximální úctou a obdivem.[1]
Nejdůležitějším zdrojem jejich repertoáru jsou koncertní programy umístěné v archivech knihovny Královská představená konzervatoře v Madridu. Zahrnují datum sezóny, čas, číslo sezóny odpovídající dané sezóně, typ koncertu, místo konání a někdy i katalog děl.[2] Je však známo, že kromě koncertních sezón vystupovali také v různých městech, jako je Valladolid, Burgos, Bilbao, Barcelona, Zaragoza, Asturias a dokonce i mimo Španělsko.[1] Každý koncert obvykle sestával ze tří děl. Z novin a hudebního tisku je známo, že v Madridu kolovala reklama dny před začátkem koncertní sezóny.[3]
Repertoár podle koncertního programu [1]
Následující tabulka obsahuje informace o dílech prezentovaných společností. Většina představených společenských koncertů uvádí do svého repertoáru nová díla, ale předchozí díla se často opakovala. Následující informace odrážejí pouze první provedení každého díla a neodrážejí celistvost programu uváděného v každé z koncertních sezón.
| 1. koncertní sezóna | 2. koncertní sezóna | 3. koncertní sezóna | 4. koncertní sezóna | 5. koncertní sezóna | 6. koncertní sezóna | 7. koncertní sezóna |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1. února 1863 Beethoven: Kvarteto v D, op. 18 Beethoven: Sonáta F, op. 24 Haydn: Kvarteto v G, op. 77 8. února 1863 Haydn: Kvarteto v C, op. 76 Mozart: Sonáta in F, K.376 22. února 1863 Beethoven: Trio C, moll op. 1 Mendelssohn: Quartet in D, op 44 | 15. listopadu 1863 Beethoven: Kvarteto F, op. 18 Haydn: Kvarteto d moll op. 76 Mozart: Kvarteto g moll, K. 478 29. listopadu 1863 Beethovenova sonáta v E-flat, op. 12 Mozart: Kvintet g moll, K. 516 Spohr: Kvarteto a moll, op. 74 10. ledna 1864 Beethoven: Sonáta a moll, op. 47 24. ledna 1864 Beethoven: Quartet in D, (arr. Piano Sonata) op. 28 Mozart: Sonáta v A, K. 526 | 20. listopadu 1864 Haydn: Kvarteto v A, op. 55 Mozart: Sonáta v B-bytě, K.454 4. prosince 1864 Mendelssohn: Quartet in E-flat, op. 12 18. prosince 1864 Beethoven: Septet v E-bytu, op. 20 8. ledna 1865 Mozart: Kvarteto d moll, K. 421 22. ledna 1865 Haydn: Sonáta v G, HXI 73 | 28. ledna 1866 Beethoven: Sonáta C, moll op. 30 4. února 1866 Beethoven: Kvarteto e moll, op. 59 18. února 1866 Beethoven: Sonáta c moll, op. 10 Mozart: Kvintet c moll, K.406 4. března 1866 Haydn: Kvarteto v D, op. 64 11. března 1866 Beethoven: Sonáta c moll, op. 13 | 25. listopadu 1866 Beethoven: Sonáta v A-bytu, op. 26 Haydn: Kvarteto F, op. 77 2. prosince 1866 Beethoven: Trio c moll, op. 9 16. prosince 1866 Mendelssohn: Trio d moll, op. 49 27. ledna 1867 Mozart: Kvarteto v B-bytě, K. 458 3. února 1867 Beethoven: Romantika F, op. 50 Mendelssohn: Caprice a moll, op. 33 13.dubna 1867 Haydn: Sedm posledních slov Krista | 17. listopadu 1867 Haydn: Kvarteto v G, op. 76 Mendelssohn: Kvarteto v E, op. 44 15. prosince 1867 Mozart: Quartet in D, K.499 Beethoven: Sonáta c-moll op. 27 16. února 1867 M. Adalid: Sonáta v G R. Pérez: Kvarteto v E-bytě M. Sánchez Allú: Sonáta v D | 6. prosince 1868 Beethoven: Sonáta v A, op. 2 Haydn: Kvarteto g moll op. 74 27. prosince 1868 Mozart: Quartet in D, K. 575 Espadero: Melody in B-flat, "La caída de las hojas" Espadero: Sonáta v E-bytě 10. ledna 1869 Weber: Sonáta d moll, op. 49 24. ledna 1869 Mendelssohn: Sonáta v B-bytě, op. 45 31. ledna 1869 Beethoven: Sonáta v B-bytě, op. 22 |
| 8. koncertní sezóna | 9. koncertní sezóna | 10. koncertní sezóna | 11. koncertní sezóna | 12. koncertní sezóna | 13. koncertní sezóna | 14. koncertní sezóna |
| 2. ledna 1870 Haydn: Kvarteto v G, op. 64 9. ledna 1870 Beethoven: Sonáta v E-bytě, op. 7 30. ledna 1870 Mozart: Kvintet v D, K.596 30. února 1870 Beethovenovo kvarteto v A, op. 18 | 11. prosince 1870 Haydn: Kvarteto v B-bytě, op. 76 Mendelssohn: Románek beze slov v E, op. 19 18. prosince 1870 Onslow: Kvarteto v B-bytě, op. 21 8. ledna 1871 Beethoven: Kvarteto v E-bytě, op. 74 29. ledna 1871 Mozart: Sonáta in F, K.497 | 7. ledna 1872 Mendelssohn: Kvarteto f moll, op. 2 14. ledna 1872 Beethoven: Kvarteto v B-bytě, op. 18 21. ledna 1872 Schumann: Kvintet v E-bytě, op. 44 30. března 1872 Guelbenzu: Dvě klavírní skladby | 1. prosince 1872 Haydn: Kvarteto v D, op. 50 8. prosince 1872 Mendelssohn: Kvarteto v E, op. 81 15. prosince 1872 Beethoven: Kvarteto c moll, op. 18 | 18. ledna 1874 Beethoven: Kvarteto v E-bytě (arr. Kvintet) op. 16 8. února 1874 Beethoven: Sonáta f moll, op. 57 Mendelssohn: Houslový koncert e moll, op. 64 | 5. listopadu 1874 Haydn: Kvarteto v C op. 74 29. listopadu 1874 Beethoven: Kvarteto v G, op. 18 Mozart: Sonáta c moll, K. 457 3. ledna 1875 Mozart: Fantasia c moll, K. 475 Rubinstein: Sonáta a moll, op. 19 10. ledna 1875 Mozart: Kvintet v A, K. 581 | 5. listopadu 1875 Mendelssohn: Kvarteto h moll, op. 3 12. listopadu 1875 Rubinstein: Trio in F, op. 15 2. ledna 1876 Beethoven: Trio v E-bytě, op. 1 Mendelssohnův kvintet v B-bytě, op. 87 13. února 1876 Beethoven: Serenáda v D, op. 8 |
| 15. koncertní sezóna | 16. koncertní sezóna | 17. koncertní sezóna | 18. koncertní sezóna | 19. koncertní sezóna | 20. koncertní sezóna | 21. koncertní sezóna |
| 31. listopadu 1876 Verdi: Kvarteto e moll op. 31 | 4. listopadu 1877 Mayseder: Trio v A-bytu, op. 32 11. listopadu 1877 Mozart: Quartet in F, K. 590 2. prosince 1877 Mendelssohn: Sonáta v D, op. 58 | 10. listopadu 1878 Beethoven: Trio c moll, op. 66 29. prosince 1878 Mendelssohn: Píseň beze slov op. 109 Mozart: Sonáta v D, K.576 Tartini: Adagio z 8. houslové sonáty | 7. prosince 1879 Mendelssohn: Trio c moll, op. 66 21. prosince 1879 Beethoven: Kvarteto F, op. 59 4. ledna 1880 J. Raff Trio a moll, op. 155 | 5. prosince 1880 Schumann: Kvarteto a moll op. 41 26. prosince 1880 Mozart: Kvarteto c moll, K.465 16. ledna 1881 Schubert: Kvarteto d moll, příspěvek D.810 | 4. prosince 1881 Grieg: Sonáta in F, op. 8 18. prosince 1881 Beethoven: Kvarteto c moll, op. 59 8. ledna 1882 Schubert: Kvintet v C, D. 956 22. ledna 1882 Chopin: Polonaise brillante op. 3 | 3. prosince 1882 Schumann: Sonáta a moll op. 105 25. prosince 1882 Schumann: Kvarteto v E-bytě, op. 47 23. května 1883 Monasterio: Sierra Morena |
| 22. koncertní sezóna | 23. koncertní sezóna | 24. koncertní sezóna | 25. koncertní sezóna | 26. koncertní sezóna | 27. koncertní sezóna | 28. koncertní sezóna |
| 26. prosince 1884 Mozart: Sonáta e moll, K. 304 Mozart: Sonáta v D, K. 306 Mendelssohn, Octet v E-bytě, op. 20 2. ledna 1885 Schumann: Trio in F, op. 80 16. ledna 1885 Mozart: Sonáta v D, K. 448 23. ledna 1885 Arriaga: První kvartet d moll 13. února 1885 J. Raff: Andante ze Sonaty op. 183 Tartini: 3. sonáta d moll | 22. ledna 1886 Beethoven: Trio v G, op. 9 29. ledna 1886 Scarlatti: Sarabande g moll, Minuet g, Burlesque g. Scarlatti: Sonáta v D 19. února 1886 Schumann: Quartet in F, op. 41 26. února 1886 Rubinstein: Sonáta v D, op. 18 | 10. prosince 1886 Schubert: Trio v B-bytě D. 898 17. prosince 1876 Raff: Kvarteto v D, op. 192 31. prosince 1876 Svendsen: Octet v A, op. 3 21. ledna 1876 Arriaga: Kvarteto v E-bytu Schubert: Fantasie C dur, D. 760 28. ledna 1876 Brahms: Kvarteto g moll 10. února 1876 Chopin: Nocturne in F-Sharp Chopin: Polonéza v A-bytě, Svendsen: Romance op. 26 | 25. listopadu 1887 Mendelssohn: Sonáta v E, op. 6 2. prosince 1887 Rubinstein: Sonáta f moll op. 49 27. ledna 1888 Chopin: Sonáta h moll op. 35 | 30. listopadu 1888 Saint-Saëns: Kvarteto v B-bytě, op. 41 28. prosince 1888 Schumann: Carnaval, op. 9 Svendsen: Kvintet v C, op. 5 11. ledna 1889 Brentón: Trio v E 31. března 1889 Godard: Sonáta d moll, op. 104 2. dubna 1889 Rubinstein: Melody Op. 3 | 25. října 1889 Dvořák: Kvintet v A, op. 81 8. listopadu 1889 Brahms: Sextet v B-bytě, op. 18 Chopin: Sonáta v B-bytě, op. 58 15. listopadu 1889 Beethoven: Kvintet v C, op. 29 29. listopadu 1889 Rubinstein: Trio v B-bytě, op. 52 7. listopadu 1890 Schubert: Kvintet v A, D. 667 | 18. září 1890 Chopin: Polonéza v E-bytu Delsart: Korrigane arr. pro violoncello a klavír Monasterio: Adios a la Alhambra. Monasterio: Rondo Liebanense 7. listopadu 1890 Nawratil: Kvintet c moll, op. 17 28. listopadu 1890 Beethoven: Kvarteto a moll, op. 132 5. prosince 1890 4. 1880 Asioli: Sonáta v C |
| 29. koncertní sezóna | 30. koncertní sezóna | 31. koncertní sezóna | ||||
| 6. listopadu 1891 Schumann: Sonáta d moll, op. 121 13. listopadu 1891 Brahms: Trio c moll, op. 101 20. listopadu 1891 Saint-Saëns: Sonáta c moll, op. 32 27. listopadu 1891 Beethoven: Sonáta c moll, op. 111 Chopin: Nocturne ve Francii Raff: La Fileuse Mozart: Sonáta v D, K.1, č. 2 a č. 1 Mozart: Rondo a moll, K. 511 4. prosince 1891 Rubinstein: Sonáta v G, op. 39, 18. prosince 1891 Schumman: Elevation a L'Oiseau prorok z op.82 Schumman: Sonáta g moll op. 22, | 18. listopadu 1892 Saint-Saëns: Trio ve F, op. 18 2. prosince 1892 Weber: Sonáta v elektronickém bytě, op. 47 | 4. prosince 1893 Godard: Kvarteto v A, op. 136 8. prosince 1893 Beethoven: Trio v B-bytě, op. 97 15. prosince 1893 Brahms: Kvintet h moll, op. 115 22. prosince 1893 Grieg: Sonáta g moll op. 13 29. prosince 1893 Schumann / Wieck: Sonáta č. 4 f moll 5. ledna 1894 Čajkovskij: Kvarteto v D, op. 11 | ||||
Výběr repertoáru
Výběr repertoáru ukazuje jasnou preferenci skladatelů germánských zemí. Nejrozšířenější skladby byly: Beethoven (37 různých děl), Mozart (25), Haydn (14), Mendelssohn (18), Schumann (13), Rubinstein (8), Schubert (pouze 5).[2] Schubertova díla se objevila relativně pozdě v jejich koncertních sezónách (od roku 1889) a jeho díla nedosáhla velkého úspěchu nebo byla pravidelně naplánována. Účinkující často opakovali díla ve svých programech podle požadavků publika.[1]
Mozartův smyčcový kvintet č. 4 g moll, K. 516 byl nejvíce interpretovaným dílem (33krát mezi lety 1863 a 1891), následovala Beethovenova houslová sonáta č. 9, op. 47 (29krát) a Mozartovo kvarteto d moll K. 421 (23krát).
Místa výkonu
Zkušební síň na konzervatoři:
Malá místnost v Konzervatoř v Madridu sloužil k jejich prvním vystoupením. Tato místnost byla určena pro přednášky na konzervatoři. Obvykle to bylo popisováno jako malé, chladné, střízlivé a špatně zdobené. Měl židle a lavičky ze slámy pro veřejnost, malou pokladničku se čtyřmi hudebními stojany a klavír vyrobený společností Pleyel Dům. Po prvních koncertech se místnost stala nedostatečnou pro umístění publika. Proto byla tato místnost v roce 1879 obnovena: Krabice zmizela a byla instalována parketová podlaha, která poskytovala tlumočníkům širší prostor. Tyto úpravy však nebyly po chuti Monasteriu, který si neustále stěžoval na nadměrné problémy s hlasitostí a rezonancí.
Salón Romero:
Dříve taneční sál pro setkání známý jako Café Teatro de CapellanesSalon Romero byl otevřen 30. dubna 1884. Ukázal luxusní výzdobu, kapacitu pro 450 sedících lidí (rozšiřitelných na 700), kruhové pódium s kapacitou pro 50 účinkujících a vynikající akustiku. Kapacita místa konání umožnila společnosti snížit cenu vstupenek pro určité části publika s myšlenkou přilákat více veřejnosti a zpřístupnit se nižší třídě.
Představení mimo Madrid:[4]
-1878: Monasterio navrhlo pokus uspořádat koncert v Paříži, po němž následuje turné po koncertech ve Francii a Belgii. nebylo to dosaženo kvůli finančním obavám
-1882: Jsou nabízeny tři koncerty Lisabon v dubnu. Za tímto účelem byl Rafael Perez nahrazen Arbós
-1886: Jeden koncert je nabízen v Lisabon.
-1889: Nabídli tři koncerty v Městská konzervatoř ve Valencii v březnu a dubnu.
-1890: Prohlídka Valladolid, Burgos, Bilbao, Barcelona, a Zaragoza v únoru a březnu
-1890: Prohlídka Asturie: Oviedo, Aviles a Gijón v září.
-1890: Další čtyři představení v Bilbao.
Ceny letenek a zisk
Ceny letenek společnosti byly pro jeho dobu považovány za běžné ceny. Byly takové, aby byly cenově dostupné pro většinu posluchačů. Spanel Peseta se stala oficiální měnou po roce 1869, což se rovnalo přibližně 4 opravdu.
| První období (1863-1884): | Druhé období (1884-1894): |
|---|---|
| Permanentky: 60 kusů Jednotlivé lístky: 20 kusů | Permanentky (prvních 6 koncertů): 15-25 peset Druhá roční sezóna (3 koncerty): Poloviční cena. Jednotlivé lístky: 3–5 peset. |
Rozdělili výdělky mezi členy společnosti. Pro externí hudebníky byly uzavřeny individuální smlouvy včetně všech pianistů po Guelbenzu. Společnost měla pedagogické a informativní poslání, absolutně ne lukrativní. Z tohoto důvodu nešlo o iniciativu se značným ziskem.
Dědictví
Society of Quartets of Madrid je připomínán pro svou vynikající interpretaci komorní hudby. Od jejich první sezóny se jim dostalo pozoruhodných recenzí a jejich úspěch inspiroval nové hudební společnosti a nadšení pro komorní hudbu. Společnost kvartetů je jedním z nejlepších příkladů výjimečného dědictví z iberských zemí. Mariano Soriano Fuertes ve své publikaci popsal dopad společnosti Calendario Histórico - hudební v roce 1873 jako příklad toho, že i když Německo produkovalo některá z největších děl komorní hudby, Španělsko může být hrdé na to, že je domovem skvělých interpretů těchto mistrovských děl.[1] Soriano Fuentes dále uvádí, že výhody společnosti lze vidět ve zjevné inspiraci, kterou vidíme v práci mladých skladatelů od roku 1864.
Soriano Fuertes, Mariano. Calendario histórico music para el año de 1873. Madrid: Impr. de la Biblioteca de instruccion y recreo, Strana: 58. 1872.
Analýza interpretace a recepce komorní hudby ve Španělsku v průběhu 19. století identifikovala transformaci citlivosti a kritické estetiky, zejména během desetiletí roku 1870,[1] což umožnilo postupnou asimilaci děl klasické a romantické komorní hudby. Španělský koncertní život se tak začal rovnat životu zbytku Evropy. Jak popisuje José Castro y Serrano „Španělsko bylo obdivuhodně náchylné k uznání a asimilaci veškerého výtvarného umění. Právě zvláštní okolnosti politického a ekonomického utrpení zastavily padesát let pokroku ve vědeckém, literárním a uměleckém rozvoji země.[5] V tomto vývoji hrála společnost kvartetů zásadní pedagogickou roli. Z malého recitálového sálu v konzervatoři a později v Salonu Romero sloužili členové Společnosti jako profesoři, kteří svými představeními učili hudbu velkých mistrů komorní hudby. Jejich koncerty zahrnovaly také drsný a delikátní charakter španělské hudby. Jejich kultivaci komorní hudby si užili proletářské a dělnické třídy.
Mezi jeho nejvýznamnější studenty patřil violoncellista Pablo Casals a houslista Enrique Fernández Arbós. Casals žil dva roky v Madridu, když studoval kontrapunkt Tomáš Breton; a komorní hudba s Jesusem de Monasterio. V té chvíli byl Monasterio také ředitelem madridské konzervatoře. Breton byl předním španělským skladatelem a napsal první skutečně španělskou operu. Casals ve svých pamětech uvedl, že Monasterio byl vynikajícím učitelem, který zdůrazňoval intonaci a správné zdůraznění výkonu komorní hudby. Casals hudebně rostl pod vlivem obou těchto skvělých hudebníků.
Příjem publika
V první fázi (1863-1884): Větší příliv, než dovoluje malá místnost zimní zahrady. Při mnoha příležitostech zůstala velká část veřejnosti stát. Ve druhé fázi (1884-1894): Nemůže zaplnit stánky Romero Hall. Koncerty měly malé, ale srozumitelné publikum, menšinu ve srovnání s operou a zarzuela. Společnost obdržela příznivé recenze a měla postupně širší zastoupení v místních a národních novinách. Podle zveřejněné kritiky lze potvrdit vysokou interpretační kvalitu všech hudebníků, zejména houslisty Jesús de Monasterio. Interpretační styl houslisty by byl z aktuálního pohledu vnímán jako ne zcela respektující historická interpretační kritéria nebo přání nejstarších autorů. Jak je popsáno v textech jeho kolegů z Kvarteta, Monasterio často získal umělecké licence, zejména pokud jde o volbu temp a charakter a dynamiku určitých hudebních frází. Na druhou stranu byl velmi přísný s laděním a rytmickou koordinací kvarteta. Až v 80. letech 19. století by se objevil proud hudebníků, kteří hledali věrnější a méně umělou interpretaci klasických autorů. Nový proud představoval Arbós (po svém návratu z Německa), který svého učitele kritizoval více než jednou
Reference
- ^ A b C d E F G García, Mónica (2001). „La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894)“. Cuadernos de Música Iberoamericana (ve španělštině). 8-9 (2001): 149–93.
- ^ A b Aguado Sánchez, Ester (2000–2002). „El repertorio interpretado por la Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894)“ (PDF). Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid (ve španělštině). 7–9: 27–142. ISSN 0541-4040.
- ^ Provanza y Fernández de Rojas, José M. (1872). Cuadros sinópticos de las sesiones celebradas por la Sociedad de Cuartetos en su primera década. Madrid: Imprenta y estereotipia de M. Rivadeneyra. OCLC 433926116.
- ^ Mariño Suárez, Mauro José (2015). Diapente Revista del Conservatorio Superior de Música de Vigo (PDF). Conservatorio Superior de Música de Vigo. str. 28–33. OCLC 776683405.
- ^ Castro y Serrano, José de, 1828-1896. (1866). Los cuartetos del Conservatorio breves consideraciones sobre la música clásica. Centro General de Administración. OCLC 434328997.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
Kontrolní úřad  |
|---|