Zúčtování v Seattlu - Showdown in Seattle

Fotografie z protestů z listopadu 1999 proti ministerské konferenci Světové obchodní organizace v Seattlu v roce 1999

Showdown v Seattlu: Pět dní, které otřásly WTO je 1999 dokumentární film, první vysílání v denních půlhodinových splátkách, o Listopad 1999 protesty proti Ministerská konference z Světová obchodní organizace (WTO) v Seattle, Washington.

Pozadí

Aktivisté a skupiny nalevo se postavili proti Světová obchodní organizace a jeho Ministerská konference 1999 v Seattle protože viděli WTO jako antidemokratickou, autokratickou, tajnou a nezodpovědnou a jako hrozbu pro demokratický dohled a národní suverenita.^[1] The Uruguayské kolo obchodních jednání, jejichž cílem bylo omezit dopady "překážek obchodu", jako je bezpečnost potravin zákony, bezpečnostní normy a investiční zákony, bylo obzvláště hlučně oponováno.^[2] Taktika protestujících v Seattlu, jako je použití zámky, byly ovlivněny inovacemi provedenými společností Země jako první! od poloviny 90. let.^[2]

Výroba

Film byl produkován Deep Dish Television, Nezávislé mediální centrum Big Noise Films, Changing America, Televizor zdarma Akční video na horních tocích, Televize z papírového tygra, VideoActive a Whispered Media.^[3]

Přehled

Zúčtování v Seattlu zahrnuje pět 30minutových segmentů, které zaznamenávají protestní události v týdnu od 29. listopadu do 5. prosince 1999.^[4] Jeho dokumentace dění v ulicích se mísí s kontextovými informacemi o práci WTO a prohlášeními zástupců organizací, které se účastnily protestů.^[5] Film se zaměřuje zejména na prostor ulice, kde byli lidé spojeni protesty a přímé akce: nejen odboráři, ekologové a anarchisté shromážděné společnou opozicí vůči WTO, ale také interakcí mezi protestujícími a delegáty WTO.^[6] Jedna část filmu srovnává rozhovory s protestujícími, kteří popisují tato setkání a spojenectví se záběry „skutečného výskytu kolektivní mobilizace a identit vyskytujících se na ulici“.^[7] Poslední dva segmenty filmu se zaměřují na globální výroba potravin a útoky na občanské svobody údajné členy Cech národních právníků k spáchání policií během protestů.^[4]

Film také dokumentuje vznik nezávislého mediálního centra měsíc před protesty.^[4] Filmař a kritik Hito Steyerl, v eseji o Zúčtování v Seattlu a „artikulace protestu,“ popisuje filmové zobrazení vlastního procesu výroby následovně:

Ke konci dvou a půlhodinové filmové série existuje segment, ve kterém se divák vydá na prohlídku výrobního místa filmu, studia zřízeného v Seattlu. To, co je tam vidět, je působivé. Celý film byl natočen a upraven během období protestů. Každý večer byl vysílán půlhodinový program. To vyžaduje značné logistické úsilí a vnitřní organizace kanceláře [Independent Media Center] se tedy zásadně neliší od komerčního televizního vysílání. Vidíme, jak do studia přicházejí obrázky z nesčetných videokamer, jak jsou prohlíženy, jak jsou vyňaty použitelné části, jak jsou upravovány do dalšího snímku atd. Jsou uvedena různá média, ve kterých a prostřednictvím kterých se provádí propagace, jako je fax, telefon, WWW, satelit atd. Vidíme, jak probíhá práce na organizaci informací, jinými slovy obrazů a zvuku: existuje video stůl, výrobní plány atd. Prezentováno je vyobrazení řetězce produkce informací, přesněji v definici producentů: kontrainformace, která je negativně definována vzdáleností od informací od kritizovaných korporátními médii pro jejich jednostrannost. Jedná se tedy o zrcadlovou repliku konvenční produkce informací a reprezentace se všemi jejími hierarchiemi, věrnou reprodukci způsobu výroby korporátních médií - zjevně jen pro jiný účel.^[5]

Kritický příjem

Steyerl popisuje film jako „mimořádně vzrušující“ a zkoumá jeho nekritické použití domýšlivosti „hlas lidu „, chápáno jako„ doplnění hlasů jednotlivých řečníků z protestních skupin, [nevládní organizace ], odbory atd. “Steyerl srovnává srovnání těchto skupin a odlišných a někdy protichůdných názorů jednotlivců na filmovou techniku montáž:

různé výroky se tak transformují do řetězce formálních rovnocenností, což přidává politické požadavky dohromady stejným způsobem, že obrazy a zvuky jsou spojeny dohromady v konvenčním řetězci montáže v mediálním řetězci výroby. Tímto způsobem je forma zcela analogická s jazykem formy používaným kritizovanými korporátními médii, odlišný je pouze obsah, a to aditivní kompilace hlasů vedoucí k hlas lidu když se vezmou společně.^[5]

Herman Gilman, psaní v Labor Studies Journal, popsal film jako „bezprecedentní ilustraci toho, jak daleko se vyvinula protikorporační koalice pracovních, environmentálních a lidskoprávních skupin“ a napsal, že „Zúčtování v Seattlu pulzuje silnými zvukovými kousky z široké škály antiglobalizace mluvčí a odráží zběsilé tempo a prostředí vytvořené demonstranty. “^[4]

Chris Robé ve své studii „anarchistických filmařů, partyzánů na videokazetách a digitálních ninjů“ upozorňuje na epizodu, ve které je rozhovor přerušen dvěma projíždějícími delegáty WTO, které kameraman „opouští [jejich] dobře zarámované záběry“ a otázka, rozhodnutí, které Robé považuje za příklad „skluzu mezi prostorem filmu a prostorem politickým“.^[6] Robé tvrdí, že výslech kameramana vůči delegátovi a odpovědi delegáta „odhaluje, jak kamera slouží jako rozšíření pouličních akcí, ale v jiné modalitě.“^[8] Robé však konstatuje, že „kromě toho, že poskytuje úžasné okamžité pokrytí událostí a naznačuje novou kolektivní subjektivitu, Showdown trpí tím, že je občas pevně uváznut v Západu, bílá privilegovaná perspektivní."^[7] Tato perspektiva, tvrdí Robé, je evidentní ve filmovém zobrazení policejního násilí jako neočekávaného nebo neobvyklého jevu, který je podle jeho názoru v rozporu se zkušenostmi barevní lidé pro které je takové násilí každodenní událostí.^[7] Robé vidí tuto úzkou perspektivu jako projev „větších rasových a třídních privilegií alter-globalizační hnutí ",^[7] a neschopnost tohoto hnutí usnadnit „účast historicky zbavených komunit“.^[9]

Viz také

• Partyzánská tvorba
• 30 snímků za sekundu: WTO v Seattlu 2000 (2000), dokumentární film režírovaný Rustinem Thompsonem
• Bitva v Seattlu (2007), politický akční thriller, scénář a režie Stuarta Townsenda, založený na protestech z roku 1999

Reference