Sexismus v amerických komiksech - Sexism in American comics

tento článek je sirotek, jako žádné další články odkaz na to. Prosím zavést odkazy na tuto stránku z související články; zkuste Najít odkaz nástroj pro návrhy. (Dubna 2015)

Sexismus, jak je definováno v Slovník Merriam-Webster, je předsudek nebo diskriminace na základě pohlaví.^[1] Historicky pole anglického komiksu dominovalo mužům.^[2] To vedlo k nekontrolovatelnému sexismu a obtěžování ženských fanoušků a tvůrkyň v komiksovém průmyslu.^[2]

Historické vyloučení žen

40. a 50. léta v Americe byla dobou, kdy se komiksy dostaly do popředí zájmu veřejnosti.^[3]:5 Došlo k nárůstu typu a počtu vydávaných komiksů.^[3]:5 Zatímco dříve komiksy našly domovy pouze na stránkách novin a byly používány jako nástroje k prodeji papírů a přilákání nových čtenářů, ve 40. a 50. letech se komiks stával jejich vlastním médiem, nezávislým na novinách a vystupoval v jejich vlastní časopisy a komiksy.^[3]:22 Podle David Hajdu:

Do roku 1952 produkovalo více než dvacet vydavatelů téměř 650 komiksových titulů měsíčně a zaměstnávalo přes tisíc umělců, spisovatelů, redaktorů, dopisovatelů a dalších - mezi nimi i ženy a nevýslovné příslušníky rasových, etnických a sociálních menšin, kteří obrátili se ke komiksu, protože si mysleli o sobě nebo svých nápadech, že jsou nevítaní v renomovanějších sférách vydavatelství a zábavy.^[3]:5

Podle Trina Robbins V té době četlo mnoho dívek a mladých žen komiksy:

Za jeden rok - 1948–1949 - se romantické komiksové tituly zvýšily ze čtyř na 125, více než čtvrtina vydaných komiksů byla romantickými komiksy. Byl to stejný rok jako graf Newsdealer Časopis ukázal, že ženy ve věku od sedmnácti do dvaceti pěti let četly více komiksů než muži.^[4]:54

Je jasné, že mnoho dívek se do média zapojilo čtením romantických komiksů, ale spisovatelka Suzanne Scottová varuje ve své eseji z roku 2013 Fangirls v ledničkách: Politika (ne) viditelnosti v komiksové kultuře že:

... stipendium na komiksy často podtrhuje vkus žen v komiksu mezi genderovými žánrovými liniemi, na úkor interakce s (sice malým, ale robustním) ženským publikem pro mainstreamové komiksy.^[5]

V roce 1946 Společnost národních karikaturistů byla založena ve Spojených státech amerických.^[6] Ženy byly z organizace vyloučeny.^[6] Tři roky po svém vzniku karikaturista Hilda Terry poslal Národní karikaturistické společnosti dopis, ve kterém stálo:

S pokorou vás musíme požádat, abyste si změnili název na Národní společnost pro karikaturisty mužů ... nebo přestaňte s jakýmkoli pravidlem nebo praxí, které máte, které brání jinak kvalifikovaným ženským karikaturistkám.^[6]

Následující rok byla přijata do skupiny a okamžitě nominovala několik dalších ženských kreslířek na členství.^[6] V roce 1976 vyrobila Trina Robbins Mokrý satén, antologie o erotické komiksy pro ženy, pro ženy.^[4]:97 Tiskárna používaná vydavatelem Kuchyňský dřezový lis odmítl jej zveřejnit a odsoudil jej jako pornografický.^[4]:97 Stejná tiskárna dříve vydala knihu o sexu od všech mužských tvůrců, která podle Robbinsa měla „tak obscénní obálku, že musela být pokryta obyčejným bílým papírem, než mohla být distribuována do obchodů s komiksy“.^[4]:97

Jak říká Robbins:

Tiskárna trvala na tom, aby mužská sexuální kniha, Bizarní sex, byla satira, zatímco Mokrý satén bylo vážné, a proto nežádoucí. Přesto podzemní sexuální noviny Šroub, stěží feministický časopis, v recenzi uvedl: „Humor v Mokrý satén je další vítaná změna z jiných podzemí ... To, co mohl být nudný a nudný pohled na sexuální psychiku „osvobozených“ žen, se ukazuje jako řada chytrých, satirických a zábavných karikatur. “^[4]:97

Populární antologie ženských komiksů Wimmenův komix, která trvala dvacet let, skončila v roce 1992.^[4]:114

Při vysvětlování důvodu svého konce redaktorka Caryn Leschen řekla:

Tato kniha byla vytištěna na levném papíru, který za pár let zožltne. Náklad byl příliš malý a všechny obchody se jako obvykle vyprodají, ale neobjednají, protože „Ženy nekupují komix“. Hovadina. Jak se vůbec vyprodali? Vždy je to tak. Jaká ztráta času a energie. Zapomeň na to."^[4]:114

Moderní rozdíl v pohlaví

V současných amerických komiksech je v profesi stále velký rozdíl mezi pohlavími. O tom svědčí probíhající studie Tima Haleyho s názvem „Gendercrunching“ na webu Krvácení v pohodě.^[7] Od roku 2011 se Hanley zaměřuje na měsíční tituly vydané nakladatelstvím Marvel Comics a DC Comics, rozebrat, kolik mužů a žen pracuje na každém titulu.^[8] V jeho výsledcích ze srpna 2014, které jsou typické pro obecné výsledky, bylo 9,5% lidí pracujících na titulech DC žen a 90,5% mužů, rovněž 9,8% lidí pracujících na titulech Marvel v daném měsíci byly ženy a 90,2% byli muži.^[9]Podobně uživatel deantlogic na LiveJournal rozložil počet mužů a žen zahrnutých do Nejlepší americký komiksový seriál publikováno Houghton Mifflin Harcourt.^[10] Z devíti knih v seriálu působilo jako hostující redaktorka šest mužů a jako hostující redaktorky tři ženy, z toho 291 umělců bylo 222 mužů a 69 žen.^[10] V roce 2011 společnost DC Comics uvedla na trh mnoho svých titulů a pokřtila tento nový začátek Nový 52.^[5]

Zatímco vyváženost pohlaví v kreativních týmech DC nikdy nebyla téměř vyrovnaná, jak ukazuje probíhající studie Tima Haleyho „Gendercrunching“, počet žen pracujících na titulech DC tímto obnovením poklesl z 12% na 1%.^[5] Suzanne Scottová vypráví o událostech roku 2011 San Diego Comic-Con kde žena oblečená jako komiksová postava Batgirl zpochybňovala tvůrce a vydavatele v DC Comics o genderové nerovnováze společnosti.^[5] Žena oblečená jako Batgirl, známá jako Kyrax2, čekala v řadě na panelech ohledně uvedení Nového 52 a kladla otázky ohledně toho, kteří tvůrci a postavy budou vystupovat, a komentovala genderovou nerovnováhu v materiálu, který viděla.^[5] Jak poznamenává Scott, Kyrax2 nebyl jediný, kdo kladl tyto otázky:

Jeden zvukový skus, který široce obíhal, obsahoval mužského fanouška představujícího podobnou otázku, jen aby byl zjevně napaden a nakonec umlčen vydavatelem DC Danem Didiem.^[5]

V rozhovoru s DC Women Kicking Ass Kyrax2 hovořila o svých zkušenostech v San Diegu v roce 2011.^[11] Kyrax2 si všimla, že make-up každého panelu, který na konvenci navštívila, byl ohromně mužský.^[11] Na panelu se během období otázek zeptala panelistů, zda jsou odhodláni najímat více žen.^[11]Odpověď, kterou dostala od Dana Didia, byla, že se „zavázal najímat absolutně nejlepší spisovatele a umělce“, na což se zeptala: „Říkáte, že nemůžete najít žádné skvělé spisovatelky nebo umělkyně?“^[11] Podle Kyrax2 byla reakce publika divoká:

Lidé na mě křičeli, abych si ‚sedl! ' a křičel znovu a znovu jméno Gail Simone. Řekl jsem: „Ano, včera jsem potkal Gail Simone. Mám ji moc rád. Ale zúčastnil jsem se všech těchto ostatních panelů a kromě ní a jedné redaktorky byli všichni muži.“^[11]

V článku s anonymní autoritou od prosince 2013 Comics Journal webové stránky, spisovatelka sdílí obtěžující dopis, který dostali:

Normálně nemám pocit, že být ženou v této oblasti je dost na to, abych si ospravedlňoval, že musím na to neustále odpovídat na otázky, nejčastěji: „Jaké to je být ženou karikaturistkou?“ Přiznejme si to, nejde o nebezpečnou práci. To není ani fyzicky náročné. Nejsem policista, nejsem hasič, nejsem v armádě. Nedávám svůj život do vedení každý den.^[12]

Dále říkají:

Existují boje. Byl bych blázen, kdybych to popřel. Čelím stejným úzkostem jako mnoho mých mužských protějšků, ale rozdíl je v tom, že se občas stane něco hrubého: udělá se podivný průchod, řekne se sexistický komentář, někdo mě zkontroluje nebo mě někdo zakoří umělecká vernisáž. To jsou skutečné výzvy být ženou, která dělá NIC.^[12]

V článku z roku 2014 o alianci komiků o tom, proč ženy v komiksu nemluví o sexuálním obtěžování, otevírá Juliet Kahn slovy:

Už několik měsíců jsem žena v komiksovém průmyslu. Bylo to úžasné. Bylo to také děsivé.^[13]

Vysvětluje, že:

Když vyrosteš obklopený miasmatem „prsa nebo GTFO“, „kurva pozornosti“ a „falešná geek dívka“, strach se stane cenou, kterou zaplatíš za to, aby tě bavily koníčky. Většinu času si to ani nemyslíš jako strach. Někdy se přidáváte ke strachu, který vás trápí, a užíváte si kouzla ** díry, že nejste příliš kočička, než abyste mohli nazvat jinou dívku děvkou. Někdy se schováváte v prostorách těžkých pro ženy, které se zhoršují jinde („Tumblrinas!“), Ale dělají docela solidní práci, aby vás ochránily. Strach se ale nakonec vrátí, jako by se od vás očekávalo, že se budete usmívat spolu s množstvím grafických hrozeb znásilnění nebo prostého vtipu o „feminazis“. Může to být reakce na potěr hodný Andrey Dworkin - nebo jste možná jen tweetovali něco o nelibosti Guardians of the Galaxy. Důležité je, že jste byla žena s názorem na internetu, a nyní musíte být potrestáni. Musíte být přivedeni k strachu.^[13]

Ve svém komiksovém sloupku o Comics Alliance napsala Kate Leth:

Pokud jste žena v komiksu, lidé se vás budou vždy ptát: Jaké to je být ženou v komiksu? Ta otázka mě vždy trápila - na tom nikdy nezáleželo. Svět indie a webcomics se vždy cítil docela příjemný a vyvážený. Queer-friendly, taky! Před několika týdny jsem se ocitl uprostřed klubu opravdových starých chlapců, který byl pro mě první. Byl to ... zážitek. Strávil jsem víkend snahou ignorovat nekonečné zásoby sexistických, rasistických, fanatických „vtipů“, které jsem neustále slyšel ... Pokud nevíte, jak mluvit se ženou, aniž byste ji šikanovali nebo ji bili, dovolte mi zeptat se: je to jako být TY v komiksu? Protože, člověče, to musí sát.^[14]

Reference

externí odkazy

• Tim Hanley: Ženy ve statistice komiksu: Úvod a vysvětlení