Román Fresnedo Siri - Román Fresnedo Siri - Wikipedia

Roman Fresnedo Siri
narozený
Roman Fresnedo Siri

4. února 1903
Salto, Uruguay
Zemřel26. června 1975
Montevideo, Uruguay
Národnosturuguayský
obsazeníarchitekt

Román Fresnedo Siri (4. února 1903 - 26. června 1975) byl a uruguayský architekt.

Životopis

Román Fresnedo Siri se narodil v roce 1903 v Salto v Uruguayi, malém říčním městě asi 300 kilometrů severozápadně od Montevidea na hranici s Argentinou. Nezanechal po sobě žádnou autobiografii ani významné spisy, takže o jeho časném životě se ví jen málo. Strávil základní a střední školu několik set mil proti proudu od Salta v Asunciónu v Paraguay. V roce 1920 získal v Paraguay certifikaci jako zeměměřič - zázemí, které jistě informovalo o hluboké integraci místa, krajiny a budov, které by informovaly jeho pozdější architektonické dílo. Ve věku 20 let se Fresnedo Siri vrátil do Uruguaye do svého hlavního města Montevideo, kde studoval architekturu.

Fresnedo Siri trénoval na uruguayské Univerzitě republiky v Montevideu v letech 1923 až 1930. V univerzitní škole architektury pak dominoval profesor Joseph Paul Carré, francouzský architekt, který žil a učil v Uruguayi od roku 1907 až do své smrti v roce 1941. 1900 z École des Beaux-Arts v Paříži, ovlivněn eklektickým neoklasicismem pařížské školy, ale také nastupujícím racionalistickým odmítáním historismu a nadměrným zdobením. Carré nebyl v zajetí žádné konkrétní doktríny, ve skutečnosti se obával, že nové myšlenky mohou představovat dusivou „novou formu akademismu tak znepokojující jako ta, která mu předcházela“.[1] Věřil, že dobrá architektura potřebuje spojit funkční imperativy s emocemi umění: „architektura, stejně jako ostatní umění, by měla dodržovat vlastnosti kompozice. Měřítko, kontrasty, rytmus, proporce, kombinace forem a objemů - všechny vlastnosti, které definují umělecké dílo, nelze libovolně seskupit; musí koexistovat v intimním a harmonickém vztahu. Jinak bude mít za následek věci bez uměleckého zájmu - strnulé, chladné, mrtvé. “ Zdá se, že Fresnedo Siri absorboval podobné hledisko a během své kariéry se jeho projekty soustředily nejen na design exteriéru a interiéru, ale také na stavební systémy, staveniště a krajinu, nábytek a umění. On sám byl mnohostranný umělec, s vášnivými zájmy od malby, fotografie a hudby až po design lodí a nábytku.[2]

Uruguayská architektonická komunita pečlivě sledovala nastupující trendy v Evropě a USA. Ve své eseji pro katalog New York Museum of Modern Art (MOMA) pro výstavu „Latinskoamerická architektura od roku 1945“ z roku 1955 popsal Henry-Russell Hitchcock národní univerzitní architekturu Montevidea fakulta jako „nejpokročilejší v Latinské Americe“.[3] Uprostřed těchto vzkvétajících intelektuálních proudů by Fresnedo Siri jistě byl ovlivněn návštěvou slavného modernistického architekta Le Corbusiera z roku 1929 v Montevideu. Modernistické architektonické myšlenky v regionu rychle přecházely od teorie k realizaci, protože latinskoamerické vlády podpořily ambiciózní vyjádření nových myšlenek dříve než jejich protějšky v Evropě i jinde. Ikonickým časným příkladem hnutí byla budova brazilského ministerstva školství a zdravotnictví (1937), kterou navrhli Lucio Costa a Oscar Niemayer s konzultantem Le Corbusierem.[4] O deset let později byli Niemayer a Julio Vilamajo z Uruguaye (kteří se během posledního ročníku studia Fresnedo Siri připojili k fakultě architektury v Montevideu) jedinými zástupci latinskoamerického designu v týmu pro návrh sídla OSN v New Yorku. Další desetiletí poté bude slavnostně otevřen návrh Costa a Niemayera pro nové brazilské hlavní město Brasilii, které je dnes na seznamu světového dědictví UNESCO a je často uváděno jako příklad modernistické architektury, jen několik měsíců před zahájením soutěže o návrh PAHO ve Washingtonu.

V roce 1938 získal Fresnedo společně s uruguayským architektem Mariem Muccinelli svou první velkou zakázku vítězstvím v soutěži na stavbu nového komplexu pro školu architektury jeho alma mater v Montevideu. Ambiciózní projekt se rozprostíral do několika městských bloků a dnes stojí vedle raného díla Costa a Niemayera jako jednoho z důležitých raných příkladů latinskoamerické modernistické architektury. Vláda Uruguaye ji prohlásila za národní historickou památku v roce 2000. Půvabná křivka její hlavní budovy fakulty se odráží později v návrhu Fresneda Siriho pro PAHO.

Během svého studia ve 20. letech 20. století byl Fresnedo Siri nadšencem díla Franka Lloyda Wrighta, který přijal myšlenky „organické architektury“: harmonická integrace zastavěného prostředí s jeho přirozeným prostředím, takže design a umístění budovy, její vybavení a terénní úpravy společně tvořily jednotný celek.[5] V roce 1940 sponzorovalo Newyorské muzeum moderního umění (MOMA) soutěž vyzývající designéry ze Spojených států a Latinské Ameriky, aby přihlásili nábytek, lampy a textil „Organického designu“, který kurátor Elliot Noyes popsal jako „harmonickou organizaci části v celku, podle struktury, materiálu a účelu ... bez marné výzdoby nebo nadbytečnosti, ale část krásy je přesto skvělá v ideální volbě materiálu, ve vizuálním zjemnění a v racionální eleganci věcí určené k použití. “[6] Fresnedo Siri byl jedním z pěti latinskoamerických vítězů za design židlí s použitím uruguayské kůže a kůží na ocelovém rámu. Fresnedo Siri a další vítězní designéři nechali své práce vystavovat na výstavě MOMA v roce 1941, Organic Design in Home Furnishings, a několika bylo také uděleno zakázky na výrobu a distribuci s významnými obchodními domy. Právě tato významná výstava představila svět Eeru Saarinenovi a Charlesi Eamesovi, kteří pracovali společně jako tým a zvítězili v kategoriích designu židlí (dnes již ikonická organická židle) i v obýváku.

Díky ceně MOMA 1 000 $ a pozvání na její udílení cen v New Yorku mohl Fresnedo Siri uskutečnit svou první cestu do USA v roce 1941. Byl v té době hlavním architektem uruguayské národní energetické a telefonní společnosti ( UTE), která připravovala plány na vybudování nového komplexu sídla společnosti. Dalších pět měsíců strávil cestováním po Spojených státech, aby studoval příklady moderních kancelářských budov. Kromě New Yorku zahrnoval jeho zastávky v Bostonu, Chicagu, San Francisku a Washingtonu, stejně jako Cranbrook Academy v Michiganu - první budova navržená v USA kolegou modernistou Eliel Saarinen.

Po návratu do Uruguaye pracoval Fresnedo Siri na projektu UTE v letech 1942 až 1948. Zahrnoval vývoj v podstatě zcela nového „firemního města“ ve čtvrti Arroyo Seco v Montevideu s bydlením a školami pracovníků, maloobchodními prostory, firemními dílnami, servisem centra a sklady, termoelektrický závod a budova ústředí společnosti. U druhého jmenovaného se inspiroval příkladem komplexu Rockefeller Center v New Yorku. Středobodem jeho vlastního designu byl známý jako Palacio de la Luz (Palác světla, slovní hříčka označující nejen budovu naplněnou světlem, ale také samotnou energetickou společnost - „luz“ je slovo, které Uruguayané běžně používají k označení na elektřinu obecně). 11patrový Palacio de la Luz zaplňuje celý městský blok svou obdélníkovou formou dokonalé symetrie, která se vyznačuje stoupajícími bílými svislými žebrovými žebry rovnoměrně oddělujícími tmavé svislé sloupy skla - design, který by Fresnedo opakoval v hlavní budově PAHO. Palacio de la Luz byl v Uruguayi časným příkladem velké, centrálně klimatizované budovy s hermeticky uzavřenými okny. Fresnedo Siri umístil mechanické systémy do centrálního jádra, aby maximalizoval přirozené světlo ve celém funkčním prostoru budovy, a zapojil přední uruguayské umělce, aby do budovy přispěli monumentálními nástěnnými a sochařskými prvky. Budova byla oceněna zlatou medailí v roce 1948 na VI Panamerickém kongresu architektury v Limě v Peru.

Další podpisová budova Fresnedo Siri ze stejného období, Sanatorio Americano (Americká nemocnice) z roku 1946 v Montevideu, představovala nový přístup k nemocničnímu designu, který převrátil tradiční model, prostřednictvím kterého byli pacienti izolováni uvnitř budov, které tvořily bariéru mezi zdravým vnějškem a nemocný uvnitř. Fresnedo Siri chtěl, aby byli pacienti ve vizuálním kontaktu se zelenými plochami a cítili se být integrováni do města kolem nich. Stejně jako v případě dřívější hlavní budovy fakulty architektury a pozdějšího designu PAHO, jeho použití dlouhé křivky v budově Sanatorio Americano ilustrovalo jeho stálý zájem o smíchání expresionistických prvků do jeho architektury, stejně jako jeho pozornost integraci krajiny a budování v projekt odrážel jeho trvalý závazek k principům organické architektury. Úspěch projektu Sanatorio Americano mu vynesl uznání jako regionálního lídra v designu nemocnic. Většinu 50. let by věnoval práci v této oblasti, včetně několika velkých nemocničních zařízení v Uruguayi, dalšího v brazilském São Paulu a národní nemocnice v Asunciónu v Paraguay.

Sportovní kluby a arény tvořily pro univerzálního architekta další vedlejší specializaci, s projekty sahajícími až do roku 1930. Dostihy byly tehdy jedním z nejpopulárnějších sportů v regionu a tisíce lidí se hemžily tribunami všech společenských tříd. Arény byly také důležitými centry pro elity a nabízely víkendové procházky na čerstvém vzduchu se soukromými klubovými stolováními a společenskými prostory a byly obvykle spojeny s exkluzivním centrem „Jockey Club“. V roce 1951 vyhrál Fresnedo Siri mezinárodní soutěž o návrh dostihového komplexu v Porto Alegre, hlavním městě jižní Brazílie. Výsledný Hipodromo do Cristalův okázalý moderní design a technické inovace z něj činí jeden z jeho nejpozoruhodnějších úspěchů. Brazilci to dnes považují za orientační příklad jihoamerické modernistické architektury; městská vláda města Porto Alegre ji v roce 2003 uvedla jako chráněné kulturní historické dědictví.

Po úspěchu budovy PAHO ve Washingtonu ho organizace v roce 1971 znovu pověřila návrhem svého regionálního ředitelství v Brazílii. PAHO požadoval podobný design a hledal jakýsi organizační „branding“ prostřednictvím architektury. Výsledný komplex Brasilia je podobně ukotven zakřivenou hlavní kancelářskou budovou s připojenou válcovou přílohou obsahující hlavní zasedací sál. Dohlížel na další projekt PAHO v Limě v Peru v roce 1973, PAHO Center for Sanitary Engineering and Environmental Sciences. Fresnedo Siri zemřel v roce 1975.

Vybraná díla

Siri získal uznání za návrh hlavních občanských budov v celé Jižní Americe, včetně kanceláří a nemocnic. Měl také vášeň pro oceán a svůj talent dokonce použil při navrhování závodních jachet.

Projekt ústředí PAHO

Mezinárodní soutěž o nejoriginálnější design vyhrála v roce 1961 Siri. Jen něco málo přes dva roky po zahájení prací byl dokončený sekretariát připraven ubytovat stovky zaměstnanců na přibližně 16 000 m2) prostoru, který je vybaven mramorem, malbami, sochami a dalšími dary od členských zemí PAHO.[7] Samotná komora rady mohla pojmout 400 delegátů v jejích kruhových stěnách. Nové Sídlo PAHO byl slavnostně otevřen 27. září 1965.[7]

Další díla

Za jeho plodnou a významnou architektonickou produkci stojí za zmínku:[8]

Reference

  1. ^ Citace a pozadí Carré čerpané z Boronat, Y. a Risso, M., Román Fresnedo Siri, un Arquitecto Uruguayo. Montevideo: Editora de la Universidad de la República, Facultad de Arquitectura, Instituto de Historia de la Arquitectura (1980). str.4.
  2. ^ Tamtéž. (Boronat / Risso), str. 113; Betolaza, Alberto, La Representacion Moderna de las Instituciones hacia 1940: el Aporte de Roman Fresnedo Siri, disertační práce, Universidad Politecnica de Madrid a Universidad de la Republica de Uruguay. 2004. s. 22
  3. ^ Hitchcock, Henry-Russell, esej pro katalog New York Museum of Modern Art (MOMA) „Latinskoamerická architektura od roku 1945“. (1955), s. 17
  4. ^ Tamtéž, str.30; Aristimuno, Ignacio „Dnešní význam latinskoamerické moderní architektury“, Ritsumeikan Journal of Asia Pacific Studies, svazek 24, březen 2008, str.63.
  5. ^ Fresnedo Siri uznal vliv Wrighta na jeho práci v rozhovoru, který provedl Juan Villaverde, pro hlavní článek publikovaný jako „Socha ve světle a betonu“, v Americas Magazine / Revista Américas, Organizace amerických států, 1965 Washington DC, citovaný in Articadi, op. cit., s. 7
  6. ^ Noyes, Elliott, katalog pro výstavu New York Museum of Modern Art „Organic Design in Home Furnishings“, 1941
  7. ^ A b PAHO (15. září 2015). „Padesát let po otevření je uctívána kultovní modernistická budova ústředí PAHO.“. PAHO. Citováno 9. prosince 2015.
  8. ^ Boronat, J. Yolanda; Risso, Marta R. (1984). Román Fresnedo Siri, un arquitecto uruguayo (ve španělštině). Universidad de la República.
  9. ^ Panamerická zdravotnická organizace

externí odkazy